Введение

Ларс Элиэль Сонк (10 августа 1870 – 14 марта 1956) – финский архитектор. Он окончил Хельсинкский политехнический институт в 1894 году и сразу же выиграл важный конкурс на проектирование церкви в Турку, церкви Святого Михаила, обойдя многих известных архитекторов. Церковь была спроектирована в популярном на тот момент неоготическом стиле. Однако стиль Сонка вскоре претерпел значительные изменения, устремившись в направлении модерна и национального романтизма, которые распространялись по Европе в конце XIX века. В 1920-х годах Сонк также спроектировал ряд зданий в стиле формирующегося нордического классицизма.

Архитектура и градостроительство

Видная фигура в поиске финской архитектурной идентичности в период, когда Финляндия была Великим княжеством под контролем России, а финские политики, интеллектуалы и художники определяли особую национальную идентичность, – Сонк играл ведущую роль в развитии национального романтизма, наряду с такими архитекторами, как Герман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен. Этот стиль архитектуры часто рассматривается как часть стиля модерн или югендстиля, но демонстрирует влияние романской архитектуры, а также элементы, заимствованные из исторической традиции средневековых каменных сооружений Финляндии и традиционной деревянной жилой архитектуры. Среди известных работ Сонка в неороманском стиле – церковь Каллио в Хельсинки (1912) и Культаранта, официальная летняя резиденция президента Финляндии в Наантали (1916); в стиле югендстиля – Тамперский собор в Тампере (1907), больница Эйра в Хельсинки (1905) и «Айнола» (1903), семейный дом композитора Жана Сибелиуса в Ярвенпяа; в стиле нордического классицизма – жилые дома на улице Музеокату в районе Тёёлё, Хельсинки (ок. 1920) и церковь Микаэля Агриколы в Хельсинки (1935). Сонк также активно участвовал в дискуссиях о теории городского планирования, между живописными теориями австрийского теоретика Камилло Зитте и его коллеги, австрийца Отто Вагнера. Сонк отдавал предпочтение первому подходу. В Финляндии эти дебаты достигли апогея в первом конкурсе градостроительного проектирования в 1898–1900 годах для района Тёёлё в Хельсинки. Три проекта были отмечены: первый приз – Густаву Нистрёму, второй – Ларсу Сонку, а третий – совместному проекту Сонка, Бертеля Юнга и Вальтера Томе. Фантастический эскиз, сопровождавший конкурсную работу Сонка, дает представление о тех образах, которых он стремился достичь, вдохновленный его путешествиями по Германии. Историк Пекка Корвенмаа отмечает, что главной темой было создание атмосферы средневековой городской среды, и позже Сонк разработал аналогичное предложение в 1904 году по перепланировке окрестностей церкви Святого Михаила в Хельсинки, с многочисленными зданиями, увенчанными «фантастическими» шпилями. В конкурсе по Тёёлё, не определившись с дальнейшими действиями, городской совет попросил победителей представить новые предложения. Когда это привело к дальнейшему тупику, Нистрём и Сонк были привлечены к совместной работе над окончательным планом, объединяющим просторную уличную сеть Нистрёма и элементы деталей в духе Зитте, характерные для Сонка. Окончательный план (1916), разработанный под руководством Юнга, придал схеме большую единообразность, а архитектура была признана типичной для стиля нордического классицизма. Типичным примером улицы в этом плане является Музеокату, с высокими зданиями в сдержанном стиле нордического классицизма, расположенными вдоль изогнутой линии улицы, спроектированной Сонком. Еще более широким новым бульваром, засаженным деревьями, стала Хельсинкинкату, проложенная через рабочий район Каллио, впервые намеченная Сонком в 1887 году.