Милы́е дали́ от до́ма: История альбо́ма Cowboy Junkies

Введение

Miles from Our Home — седьмой студийный альбом канадской альт-кантри-группы Cowboy Junkies, выпущенный в 1998 году. Это был их второй и последний альбом, записанный для Geffen Records. Заглавная композиция стала заметным хитом в Канаде. После выхода этого альбома группа была исключена из списка артистов Geffen Records и перешла на независимый лейбл Latent Recordings для выпуска своих последующих работ.

Разработка альбома

Перед написанием нового материала Майкл Тимминс провел месяц, собирая различные фрагменты лирических и музыкальных идей, накопленных за прошедший год. В начале работы над новыми песнями The Cowboy Junkies узнали о смерти Таунса Ван Зандта. Ван Зандт, пожалуй, оказал наибольшее влияние на Майкла как на автора песен, его песни были словно замочные скважины в душу. Майкл написал первый черновик "Blue Guitar" в день, когда узнал о смерти Ван Зандта, "в качестве дани уважения человеку, у которого была самая блюзовая гитара, которую я когда-либо слышал". Однако песня на тот момент не была закончена и на некоторое время была отложена. В следующем месяце Майкл получил несколько неопубликованных и незавершенных текстов Ван Зандта, в том числе одну под названием "Screams from the Kitchen", в которой слова просто выхватывались из контекста. С разрешения вдовы Ван Зандта, Жанен Ван Зандт, он включил эти строки в песню "Blue Guitar", что позволило завершить ее, окончательно отдав дань уважения Ван Зандту и сделав ее любимой песней Майкла Тимминса на альбоме. The Cowboy Junkies хотели повторить процесс написания и создания, который они использовали для альбома Lay It Down. Майкл Тимминс нашел дом возле водяной мельницы на пруду, в паре часов езды от Торонто, под названием Maiden's Mill. Майкл провел шесть месяцев в этом доме, сочиняя песни, и в течение этого времени Марго и Питер Тимминс, а также Алан Антон периодически приезжали, чтобы поработать над несколькими композициями, затем давали Майклу возможность продолжить работу, после чего они снова собирались вместе, чтобы довести песни до ума, пока группа не будет готова к записи. План группы на альбом заключался в том, чтобы минимально разрабатывать песни на данном этапе, а затем использовать студию и хорошего продюсера для завершения работы. Они нашли продюсера и выбрали Джона Лекки, который впечатлил группу своей любовью к музыке и опытом работы с другими исполнителями. Лекки приехал из Англии и присоединился к группе в Maiden's Mill, где несколько дней прослушивал собранный материал. Лекки нашел студию звукозаписи в Торонто под названием McClear, которая ему понравилась благодаря большому помещению и хорошему оснащению. В сентябре 1997 года были записаны основные треки, гитарные наложения и вокал. Майкл Тимминс записал семь или восемь дорожек наложений для заглавного трека, что стало рекордом для его карьеры. Лекки рекомендовал Винса Джонса из The Grapes of Wrath для работы с клавишными, и тот прилетел из Ванкувера, чтобы за один день добавить партию фортепиано и органа к десяти трекам. Часть работы над наложениями была выполнена в другой студии Торонто, Chemical, которая со временем стала одной из любимых студий The Cowboy Junkies. После завершения записи Лекки отправил треки в Лондон для сведения на Abbey Road. Лекки и The Cowboy Junkies работали над сведением в течение трех недель в Studio One, а струнные партии записывались в Studio Two. В этот период группа постоянно вспоминала о том, что эти студии ранее занимали The Beatles, и испытывала некоторое благоговение. Однажды в подвальном кафетерии они столкнулись с Робертом Плантом и Джимми Пейджем и обменялись коротким приветствием. Крейг Леон написал аранжировки для струнных, а Гавин Райт и небольшой струнный оркестр исполнили их под руководством группы, Лекки, двух инженеров, агента и писателя в тесной контрольной комнате, что сделало эти три часа записи очень дорогими. После нескольких недель сведения The Cowboy Junkies вернулись в Канаду с готовым CD. Однако, после некоторой паузы в работе над музыкой, группа решила, что некоторые миксы можно улучшить, поэтому Майкл Тимминс поработал с Крисом Лордом Алджем (Mr. Mixer) в его студии в Лос-Анджелесе, перемикшировав несколько треков в течение нескольких дней. Тема альбома Miles from Our Home – "почему?". Композиции по-разному раскрывают последствия этого вопроса: "Someone Out There" – об гневе, "New Dawn Coming" – о надежде, "Miles from Our Home" – о достоинстве, а "Darkling Day" – предлагает некоторые ответы.

Prior to writing new material, Michael Timmins spent a month collecting various segments of lyrical and musical ideas that were accumulated over the past year. At the start of the intended writing process, The Cowboy Junkies heard the news that Townes Van Zandt had died. Van Zandt was perhaps the biggest influence as a songwriter on Michael, showcasing songs that were peep holes into the soul. Michael wrote the first draft of "Blue Guitar" the day that he heard Van Zandt died, "as a tribute to the man who had the bluest guitar that I had ever heard." However, the song wasn't finished at the time, and was put away for a while. The following month, Michael came into possession of some of Van Zandt's unpublished and unfinished lyrics, including one titled "Screams from the Kitchen" which had lyrics that just popped out. With permission from Van Zandt's widow, Jeanene Van Zandt, he incorporated the lyrics into the song "Blue Guitar" which managed to finish off the song, completing the tribute to Van Zandt, and becoming Michael Timmins favorite on the album. The Cowboy Junkies wanted to repeat the process of writing and creating that they used for Lay It Down. Michael Timmins found a house near a gristmill on a pond, a couple hours from Toronto called Maiden's Mill. Michael spent six months at the house writing the songs, and during that period, Margo and Peter Timmins and Alan Anton would come down at times to work on a few songs, then let Michael write some more, and then revisit and create some more, until the Junkies were ready to record. The bands plan for the album was to develop the songs minimally at this point, and to use a studio and a good producer to help finish up the work. They searched out a producer, and selected John Leckie who impressed the band with his love of music and his resume of other bands he had worked with. Leckie came over from England and joined the band at Maiden's Mill and spent a few days listening to the songs the band had assembled. Leckie found a recording studio in Toronto called McClear that he liked for its large room and for being well equipped. In September 1997, the basic tracks were recorded, along with guitar overdubs, and the vocals. Michael Timmins managed to record seven or eight overdubs for the title track, which was his career high for overdubs. Leckie recommended Vince Jones of The Grapes of Wrath for the keyboard work, and he flew in from Vancouver to add piano and organ work for ten tracks in one day. Some of the overdub work was done at another Toronto studio, Chemical, which eventually became one of the Cowboy Junkies favorite studios. When the recording was complete, Leckie took the tracks to London to mix the tracks at Abbey Road. Leckie and the Junkies mixed for three weeks in Studio One, and recorded strings in Studio Two. During this period, the band were constantly reminded of the Beatles previous occupancy of the studios, and somewhat awed by it. At one point, the band ran into Robert Plant and Jimmy Page in the basement cafeteria and shared a brief greeting. Craig Leon wrote out the string arrangements, and Gavyn Wright and a small string orchestra created the music, all the while overseen in a small control room which was crowded with the band, Leckie, two engineers, an agent, and a writer, which added up to a very expensive three hours of a recording session. After a few weeks of mixing, the Cowboy Junkies returned to Canada with a CD. However, after taking a break from all music for a period, the band decided a few of the mixes could be different, so they had Michael Timmins sit with Chris Lord Alge (Mr. Mixer) at his Los Angeles studio and re mix several of the tracks for a few days. The theme for Miles from Our Home is 'why?' The tracks deal with the repercussions of the question differently, such as "Someone Out There" which deals with anger, "New Dawn Coming" with hope, "Miles from Our Home" with dignity, and "Darkling Day" which supplies some answers.