Фернанда Монтенегру: Путь Бразильской Дивы

Введение

Бразильская актриса Арлетт Пинейро Эстевес Торрес ОНМ (урождённая да Силва; родилась 16 октября 1929 года) — бразильская актриса театра, телевидения и кино, известная под сценическим именем Фернанда Монтенегро (/feʁˈnɐ̃dɐ mõtʃiˈnegɾu/). Многие считают её величайшей бразильской актрисой всех времён, её часто называют примадонной бразильского театра, кино и исполнительского искусства. За работу в фильме «Центральный вокзал» (1998) она стала первой и на сегодняшний день единственной бразильской актрисой, номинированной на премию «Оскар» за лучшую женскую роль, а также первой и единственной актрисой, номинированной на «Оскар» за роль в фильме на португальском языке. Кроме того, она была первой бразильянкой, получившей Международную премию «Эмми» в категории «Лучшая актриса» за роль в фильме «Сладкая мать» (2013). Среди многочисленных национальных и международных наград, полученных за более чем шестидесятилетнюю карьеру, в 1999 году она была удостоена высшей гражданской награды своей страны — Национального ордена «За заслуги», «в знак признания её выдающегося вклада в бразильское исполнительское искусство», вручённой тогдашним президентом Фернандо Энрике Кардозу. Помимо пяти премий «Мольер», Фернанда Монтенегро трижды становилась лауреатом премии губернатора штата Сан-Паулу, а также была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль и премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме в 1999 году. На телевидении она была первой актрисой, принятой на работу на TV Tupi в 1951 году, где снималась в телетеатральных постановках под руководством Фернандо Торреса, Серджио Бритто и Флавио Рангеля. Дебютировала в теленовеллах в 1954 году в сериале «Муральха» на RecordTV, где также снималась в других проектах. Она работала на большинстве основных бразильских телеканалов, таких как Band, TV Cultura, RecordTV и TV Globo (где она работает с 1981 года), а также на ныне не существующих TV Excelsior, TV Rio и TV Tupi. В 2013 году журнал Forbes назвал её 15-й самой влиятельной знаменитостью в Бразилии. Во время церемонии открытия летних Олимпийских игр 2016 года Фернанда прочитала стихотворение «A Flor e a Náusea» Карлоса Драммонда де Андраде, дублированное на английский язык Джуди Денч. 4 ноября 2021 года она была избрана на кресло № 17 в Бразильской академии литературы, сменив Аффонсо Аринуса де Мелло Франко.

Brazilian actress

Arlette Pinheiro Esteves Torres ONM (née da Silva; born 16 October 1929), known by her stage name Fernanda Montenegro (/feʁˈnɐ̃dɐ mõtʃiˈnegɾu/), is a Brazilian stage, television and film actress. Considered by many the greatest Brazilian actress of all time, she is often referred to as the grande dame of Brazilian theater, cinema, and performing arts. For her work in Central Station (1998), she became the first, and to date the only, Brazilian nominated for the Academy Award for Best Actress, as well as the first and only actress nominated for an Academy Award for a performance in a Portuguese language film. In addition, she was the first Brazilian to win the International Emmy in the category of Best Actress for her performance in Sweet Mother (2013). Among the various national and international awards she has received in a career spanning more than sixty years, she was awarded in 1999 her country's highest civilian honor, the National Order of Merit, "in recognition of her outstanding work in the Brazilian performing arts," delivered by then president Fernando Henrique Cardoso. In addition to having been awarded the Molière Prize five times, Fernanda Montenegro is a three time recipient of the Governor Award of the State of São Paulo. a role which earned her nominations for the Academy Award for Best Actress and the Golden Globe Award for Best Actress in a Motion Picture – Drama in 1999, among other distinctions. On television, she was the first actress hired by TV Tupi, in 1951, where she starred in teletheater shows under the direction of Fernando Torres, Sérgio Britto and Flávio Rangel. She made her debut in telenovelas in 1954 with A Muralha on RecordTV, where she appeared in other productions as well. She has done work in most of Brazil's main broadcasters, such as Band, TV Cultura, RecordTV e TV Globo (where she remains since 1981), in addition to the extinct TV Excelsior, TV Rio and TV Tupi. In 2013, she was voted the 15th most influential celebrity in Brazil by Forbes magazine. During the Opening Ceremony of the 2016 Summer Olympics, Fernanda read the poem "A Flor e a Náusea" by Carlos Drummond de Andrade, dubbed in English by Judi Dench. On 4 November 2021 she was elected to occupy the Chair number 17 at the Brazilian Academy of Letters, in succession to Affonso Arinos de Mello Franco.

Ранние годы

Фернанда Монтенегро родилась как Арлетт Пинейру Эстевес да Силва, дочь Виториу Эстевеса да Силва, механика португальского происхождения, и Кармен Ниэдду Пинейру Эстевес да Силва, домохозяйки, дочери итальянцев с острова Сардиния.

Сценическая и телевизионная карьера

В конце 1940-х годов Монтенегру начали привлекать к адаптации известных театральных пьес для радио. Она начала свою артистическую карьеру в театре с пьесы Alegres Canções nas Montanhas (Счастливые песни на горе) в 1950 году. Среди её коллег по сцене был Фернандо Торрес, который вскоре стал её мужем. Впоследствии она работала с другими признанными актерами, такими как Сержио Бритто, Кацильда Беккер, Наталия Тимберг, Клаудио Корреа и Кастро и Итало Росси. В 1951 году она стала одним из пионеров телевидения в Бразилии, работая на TV Tupi в Рио-де-Жанейро – второй телестанции в Южной Америке. С 1951 по 1970 год она снималась в нескольких телеспектаклях. Переехав в Сан-Паулу в начале 1960-х годов, Монтенегру поначалу занимали исключительно театральные постановки. В 1963 году она получила свою первую роль в теленовелле Pouco Amor Não é Amor. За этим последовала череда заметных ролей в теленовеллах, особенно в ансамблевой постановке A Muralha (1968), основанной на романе знаменитой бразильской писательницы Дины Силвейры де Кейроз, и Sangue do Meu Sangue (1969) – запоминающейся мелодраме, вошедшей в бразильскую поп-культуру, где, помимо Монтенегры, снимались и другие звезды театра, такие как Сержио Бритто, Клаудио Корреа и Кастро, Франсиско Куоко, Нисетте Бруно и Тония Карреро. В 1970-х годах Монтенегру отошли от телевидения, сосредоточившись на театральной и кинокарьере. Однако телевизионная постановка классической пьесы Еврипида «Медея» в 1973 году получила высокую оценку критиков. Лишь в конце 1970-х годов Монтенегру вновь занялась значительным телевизионным проектом – Cara a Cara (1979), за который она получила премию «Лучшая актриса на телевидении» от Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу. 1980-е годы ознаменовали полное возвращение Монтенегры на телевидение. Она снималась в теленовеллах Baila Comigo (1981), Brilhante (1982) и Cambalacho (1986), и добилась огромного успеха с Guerra dos Sexos (1983) – легкой комедией о постоянных перебранках между мужчинами и женщинами на разных этапах романтических отношений. В этой работе Монтенегру вновь оставила заметный след в бразильской поп-культуре, снявшись в теперь уже культовой сцене с перебрасыванием едой, напротив Пауло Аутрана. В течение этого десятилетия Монтенегру дважды и трижды была удостоена премии «Лучшая актриса на телевидении» от Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу за её работу в фильмах Brilhante и Guerra dos Sexos. Начало 1990-х годов вновь стало для Монтенегры временем успеха на телевидении, когда она получила роли в двух других хитах, популярных теленовеллах в прайм-тайм Rainha da Sucata (1990) и O Dono do Mundo (1991), обе из которых стали любимыми в бразильской поп-культуре. Спустя годы она вновь получила признание, снявшись в критически оцененном мини-сериале Incidente em Antares (1994), адаптации книги одного из величайших бразильских романистов Эрико Вериссимо. В 1997 году череда триумфов Монтенегры у критиков и зрителей внезапно прервалась, когда её исполнение главной роли в теленовелле Zazá, долгожданном возвращении к комедии, не оправдало ожиданий ни критиков, ни телеаудитории. После серии изменений в попытке спасти сериал от полного провала, и столкнувшись с общим неприятием, шоу было сокращено и быстро завершено. Несмотря на то, что «Заза» стала разочарованием, её вскоре затмил монументальный успех кинокарьеры Монтенегры с выходом фильма «Центральный вокзал». Несмотря на успешное второстепенное появление в роли Марии (матери Иисуса) в мини-сериале O Auto da Compadecida (1999), позже переделанном в театральный фильм (международно известный как «Воля собаки»), телевизионная карьера Монтенегры в конце 1990-х и начале 2000-х годов столкнулась с трудностями. В 2001 году была предпринята ещё одна попытка в комедийном жанре теленовеллы с As Filhas da Mãe, которая освещала закулисье бразильской индустрии моды. За исключением знаменитой сцены в начале, где персонаж Монтенегры выиграл «Оскар», теленовелла вновь потерпела неудачу. Низкие рейтинги и в целом негативные отзывы привели к её быстрой отмене. Тем не менее, Монтенегру всё же удалось получить номинацию на премию «Лучшая актриса» на Contigo Awards, которая отмечает выдающиеся достижения в бразильских теленовеллах. В следующем году Монтенегру перешла к драме в прайм-тайм, выбрав второстепенную роль на первом этапе теленовеллы Esperança (2002). Хотя сама Монтенегру получила положительные отзывы, «Эсперанса» стала серьезным провалом, в целом раскритикованным критиками и отвергнутым зрителями, установив рекорд по самым низким рейтингам для теленовеллы в прайм-тайм, транслируемой TV Globo, крупнейшим телекоммуникационным конгломератом Бразилии. Благодаря продолжающемуся успеху Монтенегры в кино, а также её статусу одной из самых любимых артисток и личностей в Бразилии, эти разочарования, как правило, преуменьшались, часто рассматривались как незначительные пятна на обширном резюме значительных успехов. Монтенегру вернулась к благосклонности телевидения в роли второстепенного персонажа, эксплуатирующей мачехи главного героя, в ансамблевом мини-сериале Hoje É Dia de Maria (2005), сказке о взрослении, действие которой происходит в фантастическом мире, получившей положительные отзывы за свою изобретательность, потрясающую художественную постановку и общий дизайн, а также актёрскую игру. Монтенегру получила свою вторую номинацию на премию «Лучшая актриса» на Contigo Awards, а мини-сериал получил две номинации на премию International Emmy Awards и выиграл Гран-при критики Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу. В следующем году Монтенегру вернулась к драме в прайм-тайм, взяв на себя главную женскую роль в Belíssima (2006), которая также предлагала взгляд за кулисы бразильской индустрии моды, но в гораздо более суровой и жестокой перспективе, чем в её предыдущей работе As Filhas da Mãe (2001). Сыграв хитрую и расчётливую злодейку Биа Фалькао, Монтенегру была одобрена как критиками, так и зрителями, продемонстрировав солидную и изысканную игру, воплотив беспринципный и непривлекательный характер, сюжетная линия которого была ключевой для развития основного сюжета. За это исполнение Монтенегру наконец-то выиграла свою первую премию Contigo Award за лучшую женскую роль, а также свою четвёртую премию «Лучшая актриса на телевидении» от Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу. После череды хорошо принятых ролей Монтенегру вернулась на телевидение в 2008 году, взяв на себя второстепенную роль Доны Ираси в критически и публично признанном мини-сериале в прайм-тайм Queridos Amigos, основанном на книге «Aos Amigos» португальской писательницы Марии Аделаиды Амараль, ансамблевой постановке, которая представляет собой вымышленную реконструкцию личного опыта Амараль и группы близких друзей во время периода политической турбулентности в период перехода Бразилии от военной диктатуры к демократическому режиму. В 2010 году она снялась в теленовелле Passione, где сыграла Бет Говейя. В 2012 году Монтенегру снялась в последнем эпизоде мини-сериала As Brasileiras в роли актрисы с небольшим талантом по имени Мэри Торрес. Решительная добиться успеха, о котором она всегда мечтала, Мэри оставляет телевидение, чтобы возродить свою карьеру. В Sweet Mother она играет Дону Пикушу, 85-летнюю вдову, которая встречает жизнь с юмором и умеет извлекать выгоду из всех трудностей, с которыми сталкивается. ««Sweet Mother» одной ногой стоит в реальности, а другой – в фантазии. Реальность страны молодежи, где все больше пожилых людей и много сомнений в том, как с ними обращаться. Фантазия комедии, музыки, поэзии, которые становятся правдоподобной реальностью. Пикуше 85 лет, и она все еще не знает, кем хочет стать, когда вырастет. Я тоже», – сказала Фернанда. Монтенегру была удостоена награды за эту роль и стала первой бразильской актрисой, получившей премию «Эмми». Она вернулась к той же роли, теперь уже в телесериале с тем же названием, который был показан в 2014 году на Globo. Она вновь была номинирована на премию «Эмми» в 2015 году, и сериал был...

In the late 1940s, Montenegro was adapting famous theatre plays to radio. She began her artistic life in the theatre with the play Alegres Canções nas Montanhas (Happy Songs on the Mountain) in 1950. Among her fellow actors was Fernando Torres, who would soon become her husband. She subsequently worked with other acclaimed actors like Sérgio Britto, Cacilda Becker, Nathalia Timberg, Cláudio Correa e Castro and Ítalo Rossi. In 1951 she became a TV pioneer in Brazil, working for Rio de Janeiro's TV Tupi – the second TV station of South America. She appeared in several plays on TV between 1951 and 1970. Moving to São Paulo in the early 1960s, Montenegro initially worked solely on theatre. In 1963 she took her first role in a telenovela Pouco Amor Não é Amor. A succession of notable telenovela's roles followed, mainly her performances in the ensemble piece A Muralha (1968), based on the novel by celebrated Brazilian author Dinah Silveira de Queiroz, and Sangue do Meu Sangue (1969), a memorable melodrama engraved in Brazilian pop culture, whose stellar cast featured not only Montenegro, but other theatre's stars like Sérgio Britto, Cláudio Correa e Castro, Francisco Cuoco, Nicette Bruno and Tônia Carrero. Throughout the 1970s Montenegro moved away from television, rather focusing on her theatre and film career. Still, a televised performance in Euripides’ classic play Medea, in 1973, was lauded by reviewers. It was only in the very late 1970s that Montenegro would once again engage in a substantial television effort, with Cara a Cara (1979), for which she won the Best Actress in Television Award by the São Paulo Association of Art Critics. The 1980s marked Montenegro's return to television in full force. She appeared in telenovelas such as Baila Comigo (1981), Brilhante (1982) and Cambalacho (1986), and struck a massive hit with Guerra dos Sexos (1983), a light hearted comedy about the constant bickering men and women experience in different stages of romantic relationships. In the latter, Montenegro once again left a significant impression in Brazilian pop culture, starring in a now immortalized food fight scene, opposite Paulo Autran. Throughout this decade, Montenegro won her second and third Best Actress in Television Awards, by the São Paulo Association of Art Critics, for her work in Brilhante and Guerra dos Sexos. The early 1990s proved once again to be a time of success in television for Montenegro, as she took on roles in two other smash hits, the popular primetime telenovelas Rainha da Sucata (1990) and O Dono do Mundo (1991), both Brazilian pop culture favorites. Years later, she once again gained artistic distinction, appearing on the critically acclaimed mini series Incidente em Antares (1994), an adaptation of the book by one of Brazilian Literature's greatest novelists, Érico Veríssimo. In 1997, Montenegro's string of critical and audience triumphs came to an abrupt halt as her portrayal of the lead role in the telenovela Zazá, a much anticipated return to comedy, couldn't live up to either reviewers' or the viewing public's expectations. After a series of changes in attempt to salvage it from absolute failure, still facing overall rejection, the show was cut short and quickly wrapped. Despite its being a considerable letdown, "Zazá" was soon eclipsed by the monumental success Montenegro's film career witnessed with the release of Central Station. In spite of a successful minor appearance as Mary (mother of Jesus) in the mini series O Auto da Compadecida (1999), later re cut into a theatrical film (internationally known as A Dog's Will), Montenegro's television career struggled in the late 1990s and early 2000s. In 2001, another attempt was made in telenovela comedy with As Filhas da Mãe, which covered the backstage of Brazilian Fashion Industry. Short of a celebrated scene, early on, which featured Montenegro's character winning an Oscar, the telenovela was, once more, a flop. Lackluster ratings and overall negative reviews led to its swift cancellation. Nevertheless, Montenegro still managed to be nominated as Best Actress in the Contigo Awards, which laureates excellence in Brazilian telenovelas. The following year, Montenegro shifted towards primetime drama, opting for a minor role in the first stage of the telenovela Esperança (2002). Although Montenegro herself earned positive reviews, "Esperança" was a major failure, generally panned by critics and despised by audiences, setting a record for an all time low in ratings for a primetime telenovela televised by TV Globo, the broadcasting channel of Brazil's most powerful telecommunications conglomerate. Due to Montenegro's continued success in film, as well as her status as one of the most cherished artists and personalities in Brazil, these disappointments tended to be minimized, often regarded as minor blots in an extended résumé of significant successes. Montenegro returned to television's good graces in a supporting role as the exploitive stepmother of the lead character in the ensemble piece mini series Hoje É Dia de Maria (2005), a coming of age tale set in a fantasy world, positively reviewed for its inventiveness, its stunning art direction and overall production design, as well as its acting. Montenegro scored her second nomination as Best Actress in the Contigo Awards, while the mini series garnered two nominations for the International Emmy Awards and won the Grand Prize of the Critics of the São Paulo Association of Art Critics Award. The following year, Montenegro returned to primetime drama, taking on the female lead role in Belíssima (2006), which also offered a backstage view to Brazilian Fashion Industry, only in a much more earnest and cruel perspective than in her previous work As Filhas da Mãe (2001). Starring as the shrewd calculating villainess, Bia Falcão, Montenegro was applauded by critics and audiences alike, delivering a solid, sophisticated performance while handling an unapologetic, uncharismatic character, whose story twist was pivotal to the development of the main plot. For this portrayal, Montenegro finally won her first Contigo Award for Best Actress, and also her fourth Best Actress in Television Award by the São Paulo Association of Art Critics. Following her streak of well received roles, Montenegro returned to television in 2008, taking a supporting role, as Dona Iraci, in the critically and publicly acclaimed primetime mini Series Queridos Amigos, based on the book "Aos Amigos", by Portuguese novelist Maria Adelaide Amaral, an ensemble piece that tells a fictional reconstitution of personal experiences of Amaral and a group of close friends, set during a moment of political turbulence in the Brazilian transition from a military dictatorship to a democratic regime. In 2010, she starred in the telenovela Passione, where she played Beth Gouveia. In 2012, Montenegro starred in the latest episode of the miniseries As Brasileiras as an actress without much talent named Mary Torres. Determined to make the success they have always dreamed, Mary ends vontando television to revive his career. In Sweet Mother, she plays Dona Picucha, an 85 year old widow who confronts life with good humor and who knows how to take advantage of all the difficulties she face. “‘Sweet Mother’ has one foot in reality and the other in fantasy. The reality of a country of youths where there are more and more old people and many doubts about how to deal with them. The fantasy of the comedy, the music, the poetry which become a believable reality. Picucha is 85 years old and still does not know what she wants to be when she grows up. I don't either,” Fernanda said. Montenegro was awarded for her role, and became the first Brazilian actress to win an Emmy Award. She would return to play the same character, now in the TV series of the same name, which was aired in 2014 by Globo. She was again nominated for an Emmy in 2015, and the series was awarded Best Comedy at the 43rd International Emmy Awards Gala. In 2013, at age 85 years, Montenegro returns to television in the remake of Saramandaia. In the same year, Montenegro had participated in the cast of the telenovela Babilônia, written by Gilberto Braga, in the role of Teresa, a homosexual lawyer who maintains a relationship with the character Nathalia Timberg, Estela.

Кинокарьера

Карьера Монтенегро в кино началась в середине 1960-х годов. Ее дебют состоялся в 1965 году в роли Зульмиры в фильме «A Falecida» (международно известный как «Смерть» и выпущенный в США как «Погибшая»). Фильм был экранизацией пьесы величайшего бразильского драматурга Нельсона Родригеса и принес исполнительнице главной женской роли, наряду с положительными отзывами, ее первое признание как киноактрисы: Монтенегро получила трофей «Канданго» как лучшая актриса на фестивале бразильского кино в Бразилиа. На протяжении 1970-х годов Монтенегро снималась во многих других фильмах, но ни один из них не достиг такого же признания, как ее дебют, пока в 1978 году она не сыграла роль Эльвиры Бараты в фильме Арналдо Жабора «Tudo Bem» (международно известный как «Все в порядке») вместе с Пауло Грасиндо. Фильм получил положительные отзывы и в конечном итоге завоевал главный приз на фестивале бразильского кино в Бразилиа – трофей «Канданго» за лучший фильм. Несмотря на высокую оценку, Монтенегро не получила никаких крупных наград. Ее следующей заметной ролью на большом экране стала Романа в фильме 1981 года «Eles Não Usam Black Tie» (международно известный как «Они не носят черный галстук»), основанном на пьесе покойного Джанфранческо Гуарньери, который также был ее партнером по фильму. Фильм имел большой успех у отечественного зрителя, принеся Гуарньери премию Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу как лучшему актеру, и, что особенно важно, получил международное признание, завоевав престижные награды на кинофестивалях по всему миру, включая Первую премию «Гранд Корал» на Гаванском кинофестивале, а также Специальный приз Большого жюри и премию FIPRESCI на Венецианском кинофестивале. Сосредоточившись на телевидении в 1980-е годы, Монтенегро редко появлялась в кино, но все же сыграла небольшую роль Карлоты, последовательницы религии Умбанда (синкретической веры, популярной в Бразилии), в фильме 1985 года «A Hora da Estrela» (международно известный как «Час звезды»), который был высоко оценен критиками как в Бразилии, получив шесть трофеев «Канданго» на фестивале бразильского кино в Бразилиа, включая награды за лучший фильм, режиссуру, актера (Жозе Думонт) и актрису (Марселия Карташо), так и за рубежом, завоевав Первую премию «Гранд Корал» на Гаванском кинофестивале и три престижные награды на Берлинском кинофестивале: премию Международной конфедерации артхаусных кинотеатров, премию OCIC и Серебряного Берлинского медведя за лучшую женскую роль (которая досталась ее коллеге по фильму Марселии Карташо). Перерыв в кинокарьере Монтенегро был прерван лишь в 1994 году, когда она появилась в сегменте «Samba do Grande Amor» фильма «Veja Esta Canção» (международно известный как «Песня Рио»), который принес режиссеру Карлосу «Cacá» Диегесу премию за лучшую режиссуру на Гаванском кинофестивале. Затем, в 1997 году, она исполнила небольшую роль в фильме «O Que é Isso, Companheiro?» (международно известный как «Четыре дня в сентябре»), в котором снялся американский актер Алан Аркин и рассказывалось о похищении американского консула Чарльза Берка Элбрика мятежными политическими активистами, выступавшими против военной диктатуры в Бразилии, на основе мемуаров бразильского политика Фернандо Габейры. Фильм вызвал значительный международный резонанс, получив номинации на «Золотого медведя» на Берлинском международном кинофестивале и на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.

Montenegro's film career was launched in the mid 1960s. Her debut came in 1965, as Zulmira, in the movie A Falecida (internationally known as The Death and released in the U. S. as The Deceased). The film was a cinematic adaptation of the play, by the greatest of Brazilian dramatists, Nélson Rodrigues, and earned its female lead, amongst positive reviews, her first distinction as a film actress, as Montenegro won the Candango Trophy as Best Actress in the Brasília Festival of Brazilian Cinema. Throughout the 1970s, Montenegro was featured in a series of other movies, but none seemed to match the degree of acclaim as her debut, until, in 1978, she starred as Elvira Barata, opposite Paulo Gracindo, in Arnaldo Jabor's Tudo Bem (internationally known as Everything's Alright). The movie earned positive reviews, eventually winning the top prize at the Brasília Festival of Brazilian Cinema, taking the Candango Trophy for Best Film. Although receiving considerable appraisal, Montenegro's performance missed any major awards. As her next big screen role, in 1981, Montenegro starred as Romana in Eles Não Usam Black Tie (internationally known as They Don't Wear Black Tie), based on a play by the late Gianfrancesco Guarnieri, who was also her co star in the movie. The movie proved to be a big domestic hit, earning Guarnieri the Award as Best Actor in Film by the São Paulo Association of Art Critics, and, most significantly, a movie of international notice, landing major awards in film festivals all around the world, including the Grand Coral First Prize in the Havana Film Festival, as well as the Grand Jury Special Prize and the FIPRESCI Prize in the Venice Film Festival. Focusing in television during the 1980s, Montenegro's film exposure was limited throughout the remaining of the decade, but she still participated in a minor role as Carlota, a religious practitioner of Umbanda (a syncretic belief system very popular in Brazil), in 1985's A Hora da Estrela (internationally known as Hour of the Star), a movie that was lauded by critics both domestically – snatching six Candango Trophies in the Brasília Festival of Brazilian Cinema, including Best Film, Director, Actor (José Dumont) and Actress (Marcélia Cartaxo) and, internationally, earning the Grand Coral First Prize in the Havana Film Festival, as well as three major awards in the Berlin Film Festival: the International Confederation of Art House Cinemas Award, the OCIC Award and the Silver Berlin Bear for Best Actress (awarded to fellow co star Marcélia Cartaxo). Montenegro's film career hiatus would only be broken in 1994, emerging in a segment titled "Samba do Grande Amor" of the film Veja Esta Canção (internationally known as Rio's Love Song), which garnered its director Carlos "Cacá" Diegues a Best Director Award in the Havana Film Festival. She then moved, in 1997, to a small appearance in O Que é Isso, Companheiro? (internationally known as Four Days in September), which starred American actor Alan Arkin and chronicled the kidnapping of American consul Charles Burke Elbrick by rebellious political activists who opposed the military dictatorship in Brazil, based on the memoirs of Brazilian politician Fernando Gabeira. The movie had significant international repercussion, welcoming nominations to the Golden Bear in the Berlin International Film Festival and to the Academy Award for Best Foreign Language Film.

Центральная Бразилия

В 1998 году Фернанда Монтенегру ждало лучшее исполнение роли в карьере – главная роль Доры в фильме "Центральный вокзал" (Central do Brasil). Фильм имел большой успех в Бразилии, завоевав четыре награды от Ассоциации художественных критиков Сан-Паулу (включая награды за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую женскую роль в кино – первую для Монтенегру, после трех побед за ее телевизионную карьеру), и получил беспрецедентное международное признание для бразильского кино. "Центральный вокзал" дебютировал с восторженными отзывами на Берлинском кинофестивале, где удостоился трех главных наград: "Золотого берлинского медведя" за лучший фильм, специального приза Экуменического жюри и "Серебряного берлинского медведя" за лучшую женскую роль, врученного Монтенегру. В дальнейшем фильм был отмечен множеством других наград, включая пять на Гаванском кинофестивале, в том числе специальный приз жюри и награду за лучшую женскую роль для Монтенегру, а также несколько премий за лучший иностранный фильм, среди которых BAFTA, "Золотой глобус", награды Аргентинской ассоциации кинокритиков, Национального совета кинокритиков, Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне, Ассоциации кинокритиков Испании, Круга кинокритиков Испании и премия Satellite. Фильм также был номинирован на премию "Сезар", премию "Независимый дух" и на премию "Оскар" за лучший фильм на иностранном языке. Монтенегру многократно отмечали наградами за лучшую женскую роль от Международного кинофестиваля в Форт-Лодердейле, Национального совета кинокритиков и Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и других. Она также была номинирована на премию "Золотой спутник", "Золотой глобус" и на премию "Оскар" за лучшую женскую роль, что принесло Монтенегру уникальное признание – она стала первой (бразильской и) латиноамериканской актрисой, удостоенной такой чести Академией. Она также является единственным человеком, номинированным за исполнение на португальском языке.

21 век

Последующий фильм Монтенегро "Центральный вокзал" ознаменовал ее возвращение к творчеству Нельсона Родригеса, когда она исполнила второстепенную роль в фильме "Двойняшки" 1999 года, режиссером которого был ее зять Андруша Уоддингтон, а главную роль сыграла ее дочь Фернанда Торрес. Фильм имел относительный успех на внутреннем рынке, принеся Торрес приз "Канданго" за лучшую женскую роль на Бразильском кинофестивале в Бразилиа и номинацию на лучшую женскую роль в Большой премии Бразилии, однако не получил значительного признания на международном уровне. В 2000 году знаменитый телевизионный мини-сериал "O Auto da Compadecida", в котором Монтенегро сыграла Святую Марию, был перемонтирован в полнометражный фильм с тем же названием (международно известный как "Собачье завещание") и выпущен в прокат, получив высокую оценку зрителей. В итоге фильм завоевал четыре награды на Большой премии Бразилии, включая за лучшую режиссуру, лучшую мужскую роль (Матеус Нахтергаэле) и лучший сценарий (удивительно, но он не получил награду за лучший фильм), однако не смог обеспечить заметной международной карьеры. В 2004 году кинокарьера Монтенегро вновь вышла на пик. Она вернулась на Берлинский кинофестиваль с фильмом "O Outro Lado da Rua" (международно известный как "Другая сторона улицы"), который получил восторженные отзывы и завоевал приз Международной конфедерации артхаусных кинотеатров. Сама Монтенегро также была удостоена чести, получив приз "Горизонты" на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне и приз за лучшую женскую роль на кинофестивале в Трибеке. На внутреннем рынке фильм также имел успех, получив шесть номинаций на Большую премию Бразилии, а Монтенегро – награду за лучшую женскую роль. В том же году она также исполнила второстепенную роль в фильме "Redentor" (международно известный как "Искупитель"), режиссером которого стал ее сын Клаудио Торрес, а в одной из главных ролей снялся ее муж Фернандо Торрес. Фильм стал кассовым хитом на внутреннем рынке, получив восторженные отзывы и девять номинаций на Большую премию Бразилии (одна из которых принесла победу в категории "Лучшая режиссура"), однако не произвел заметного впечатления на международной арене. В 2004 году Монтенегро вновь получила второстепенную роль, сыграв Леокадию Престес, мать бразильского коммунистического лидера Луиса Карлоса Престеса и свекровь немецкой еврейской социалистической революционерки Ольги Бенарио в биографическом фильме "Ольга", основанном на книге бразильского биографа Фернандо Морайса. Фильм получил смешанные отзывы критиков, часто хвалили за технические достоинства (в основном операторскую работу, грим, дизайн костюмов и художественное оформление) и критиковали за повествование и режиссуру. Тем не менее, фильм имел успех в прокате и получил девять номинаций на Большую премию Бразилии, завоевав три технические награды (за лучшую художественную режиссуру, лучший дизайн костюмов и лучший грим). "Ольга" также была выбрана в качестве фильма, представляющего Бразилию в гонке за "Оскар" в категории "Лучший международный полнометражный фильм", но не вошла в число пяти финалистов. В 2005 году Монтенегро вернулась к главной роли, исполнив три разные роли в феминистской эпической саге "Casa de Areia" (международно известной как "Дом песка"), напротив своей дочери Фернанды Торрес, с которой она чередовала одни и те же роли. Фильм имел большой успех на внутреннем рынке, получив восторженные отзывы и особое признание за игру Монтенегро. Он получил 12 номинаций на Большую премию Бразилии (в том числе за лучшую женскую роль для Монтенегро), завоевав три технические награды (как и "Ольга"). Фильм продемонстрировал потенциал для международной карьеры, получив две номинации на премию "Спутник" и премию Альфреда П. Слоана на кинофестивале "Сандэнс", но его кампания была сорвана, когда бразильские критики переключили свою поддержку на фильм "Cinema, Aspirinas e Urubus" (международно известный как "Кино, аспирин и грифы"), выбрав его для представления Бразилии в гонке за "Оскар". В конце 2006 года Монтенегро привлекла внимание, возглавив движение кинематографистов и инвесторов, решительно выступивших против законопроекта Конгресса, сокращавшего федеральные субсидии культурным программам и перераспределявшего эти средства на государственные инвестиции в спорт и досуг. 14 декабря 2006 года Монтенегро выступила перед Сенатом Бразилии, резко раскритиковав законопроект и заявив: "Культура, прежде всего, – это социальная потребность. Это не прихоть". За эти поступки, а также за всю свою карьеру в кино, Монтенегро получила в 2007 году на Международном кинофестивале в Рио-де-Жанейро почетную награду как латиноамериканский деятель культуры. Также в 2007 году Монтенегро сыграла Трансито Ариса в фильме "Любовь во время холеры", экранизации романа лауреата Нобелевской премии по литературе Габриэля Гарсиа Маркеса. Несмотря на второстепенную роль, это стало первым появлением Монтенегро в англоязычном фильме. Фильм дебютировал со смешанными отзывами, однако ни один из них не касался игры Монтенегро. В 2012 году Монтенегро снялась в короткометражном фильме "A Dama do Estácio" режиссера Эдварда Адеса, а в 2013 году участвовала в съемках фильма "Время и ветер", экранизации романа Эрико Вериссимо, вместе с Тиагу Ласерда, Марджори Эстиано и Клео Пирес.

Montenegro's follow up to Central Station marked her return to the work of Nélson Rodrigues, as she took on a supporting role in 1999's "Gêmeas", directed by her own son in law, Andrucha Waddington, and starred by her own daughter, Fernanda Torres. The film fared relatively well domestically, earning Torres a Candango Trophy for Best Actress in the Brasília Festival of Brazilian Cinema and a nomination for Best Actress in the Cinema Brazil Grand Prize, but failed to gain any substantial recognition internationally. In 2000, the celebrated television mini series "O Auto da Compadecida", in which Montenegro appeared as the Holy Mary, was re cut into a film of same title (internationally known as A Dog's Will) and released to movie theaters to significantly appreciative domestic appraisal. It eventually won four awards at the Cinema Brazil Grand Prize, including Best Director, Best Actor (Matheus Nachtergaele) and Best Screenplay (surprisingly, it lost the Best Picture award), but also failed to launch a noteworthy international career. In 2004, Montenegro's film career was once again in full force. She returned to the Berlin Film Festival with O Outro Lado da Rua (internationally known as The Other Side of the Street), which landed stellar reviews and garnered the International Confederation of Art House Cinemas Award. Montenegro herself was also honored, winning the Horizons Award in the San Sebastian International Film Festival and the Best Actress Award in the Tribeca Film Festival. Domestically, the film also fared well, landing six nominations to the Cinema Brazil Grand Prize, with Montenegro winning the Best Actress award. The same year, she also took a supporting role in Redentor (internationally known as Redeemer), directed by her son, Cláudio Torres, and co starred by her husband Fernando Torres. The movie proved to be a smash hit domestically, earning rave reviews and scoring nine nominations in the Cinema Brazil Grand Prize (winning one for Best Director), but failed to produce an expressive splash internationally. Still in 2004, Montenegro once again landed a supporting role, playing Leocádia Prestes, mother of Brazilian communist leader Luiz Carlos Prestes, and mother in law of Jewish German socialist revolutionary Olga Benário in the biopic Olga, based on the book by Brazilian biographer Fernando Morais. The movie was received with mixed reviews by critics, often praised for its technical merits (mainly its cinematography, make up art, costume design and art direction) and panned for its narrative and directing choices. It still fared strongly in the box office, though, and scored nine nominations in the Cinema Brazil Grand Prize, earning three technical awards (Best Art Direction, Best Costume Design and Best Make Up). "Olga" was also chosen, eventually, as the film to represent Brazil in the Oscar race in pursuit of a nomination for Best Foreign Language Film, but it did not make it to the final five nominees. 2005 saw Montenegro's return to lead, as she took on three different roles in the feminist epic saga Casa de Areia (internationally known as The House of Sand), opposite her own daughter, Fernanda Torres, with whom she alternated the same roles. The movie had a strong display domestically, earning rave reviews and special distinction to Montenegro's performance. It garnered 12 nominations to the Cinema Brazil Grand Prize (including Best Actress for Montenegro), earning three technical awards (the same as "Olga"). The movie displayed the potential to develop an international career, as it earned two nominations to the Satellite Awards and earned an Alfred P. Sloan Feature Film Prize in the Sundance Film Festival, but its campaign was crippled when Brazilian critics turned their support to Cinema, Aspirinas e Urubus (internationally known as Cinema, Aspirins and Vultures), choosing it to represent Brazil in the Oscar race. In late 2006, Montenegro garnered attention for leading a movement of film artists and investors who firmly opposed a Congressional Bill that reduced federal incentives in cultural programmes, reallocating such funds to public investments in the fields of sports and leisure. On December 14, 2006, Montenegro directly addressed the Brazilian Senate, strongly criticizing the legislation and famously asserting "Culture is, above all, a social need. It is not a frivolity." For such deeds, as well as her overall career in film, Montenegro earned, in 2007, in the Rio de Janeiro International Film Festival, an Honorary Award, as a Latin American Character of the Culture. Also in 2007, Montenegro played Tránsito Ariza, in Love in the Time of Cholera, an adaptation of the novel by the winner of the Nobel Prize of Literature, Gabriel García Marquez. Albeit a minor role, it marked Montenegro's first performance in an English language spoken feature. The movie debuted to mainly poor reviews, but none focused on Montenegro's acting. In 2012, Montenegro starred in the short film A Dama do Estácio directed by Edward Ades and in 2013 participated in the film cast Time and the Wind an adaptation of the novel by Erico Verissimo with Thiago Lacerda, Marjorie Estiano and Cléo Pires.

Личная жизнь

Черногория была замужем за Фернандо Торресом с 1954 года до его смерти в 2008 году. У них было двое детей: Фернанда Торрес (род. 1965), получившая приз за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале в 1986 году, и кинорежиссёр Клаудио Торрес (род. 1962). Что касается выбора сценического имени, актриса говорила, что выбрала "Фернанду" просто из-за благозвучия, а "Черногория" – это фамилия семейного врача.

Почести

Гран-Крус Национального ордена «За заслуги»: присвоен президентом Фернандо Энрике Кардосо 12 апреля 1999 года.

Цитаты

Мой английский не очень хорош. Душа моя лучше. "Я – старая дама из Ипанемы". "В Бразилии у меня карьера, а в Америке – акцент". "Культура – это прежде всего социальная потребность, а не пустая забава". "Я голосую за Лулу в надежде на Бразилию с образованием, здравоохранением и защитой природы. Я голосую за Лулу в надежде на реальную поддержку науки, культуры и искусства. Во имя демократии – за президента Лулу." (10.07.2022)