Обход обесцвечивания: Химический эффект в киносъемке
Bleach bypass
Обход проявителя (Bleach Bypass): эффект в фото, сохраняющий серебро в эмульсии. Снижает насыщенность, повышает контрастность и зернистость изображения.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Химический эффект
Chemical effect
Байпас отбеливания, также известный как пропуск отбеливания или сохранение серебра, — это химический эффект, который заключается в частичном или полном исключении функции отбеливания при проявлении цветной пленки. В результате серебро остаётся в эмульсии вместе с красителями. Это создаёт эффект черно-белого изображения, наложенного на цветное. Изображения обычно характеризуются сниженной насыщенностью и динамическим диапазоном, а также повышенным контрастом и зернистостью. Для достижения максимального эффекта его обычно применяют в сочетании с недоэкспонированием на одну ступень.
Bleach bypass, also known as skip bleach or silver retention, is a chemical effect which entails either the partial or complete skipping of the bleaching function during the processing of a color film. By doing this, the silver is retained in the emulsion along with the color dyes. The result is a black and white image over a color image. The images usually have reduced saturation and exposure latitude, along with increased contrast and graininess. It usually is used to maximum effect in conjunction with a one stop underexposure.
Техника
Отбеливательная обходка может быть применена к любой фотохимической стадии процесса, будь то оригинальный негатив камеры, интерпозитив, интернегатив или копировальный позитив. Для кинофильмов она обычно применяется на стадии интернегатива, поскольку страховые компании обычно не одобряют применение отбеливательной обходки к оригинальному негативу камеры или интерпозитиву (являющемуся элементом "защиты"/"сохранения"), в случае, если полученный эффект будет признан слишком резким, а стоимость обработки каждого копировального позитива чаще всего оказывается непомерно высокой. Однако эффект будет немного отличаться на каждом этапе, особенно при переходе от негатива камеры к интерпозитиву. Отбеливательная обходка обычно подразумевает полный отказ от стадии отбеливания при проявлении и является наиболее востребованной услугой в лабораториях. Процессы ENR и OZ, разработанные Technicolor, и ACE и CCE от Deluxe Labs – это запатентованные варианты, позволяющие лишь частично отбеливать пленку, предоставляя оператору-постановщику более тонкий контроль над эффектом, достигаемым в результате обработки. Хотя изначально это была лабораторная технология, аналогичный эффект можно также получить в цифровом виде с помощью цифровой цветокоррекции.
Bleach bypass can be done to any photochemical step in the process, be it original camera negative, interpositive, internegative or release print. For motion pictures, it is usually applied at the internegative stage, as insurance companies usually are reluctant to have the camera negative bleach bypassed, or the interpositive (a "protection"/"preservation" element), in the event that the look is agreed to be too extreme, and the cost of the process for each individual release print is most often cost prohibitive. The effect, however, will render slightly differently at each stage, especially between the camera negative and interpositive stages. Bleach bypass generally refers to a complete circumvention of the bleach stage of development, and is the most commonly offered service among laboratories. Technicolor's ENR and OZ and Deluxe Labs' ACE and CCE processes are proprietary variants which allow the film to be only partially bleached, giving the cinematographer a more finely tuned control over the effect rendered by the process. While originally a laboratory technique, a similar effect can also be achieved digitally through digital intermediate color grading.
Использование в кино и телевидении
"Блич-байпас", в данном контексте, впервые был использован в фильме Кона Ичикавы "Её брат" (1960). Кадзуо Миягава, будучи оператором Daiei Film, изобрел этот приём для фильма Ичикавы, вдохновленный цветопередачей в оригинальном выпуске "Моби Дика" (1956), отпечатанного с использованием технологии Technicolor, и добился его с помощью дополнительного черно-белого наслаивания. Фактически, это отголосок технологии Technicolor до 1944 года, которая включала в себя "пустой приемник" с содержанием серебра, на который с 50% плотностью печаталось серебряное изображение с зеленого разделяющего негатива, а затем на него наносились цветные красители методом "имбибиции". Возможно, подобный принцип был использован и здесь, но с иной плотностью. Несмотря на это раннее применение, техника оставалась практически незамеченной до её использования Роджером Дикинсом в фильме "1984". Впоследствии эффект стал стандартным инструментом в лабораторной обработке и широко используется по сей день. Среди тех, кто применяет этот приём, – Родриго Прието, Реми Адефарасин, Дариус Хонджи, Дариуш Вольский, Уолтер Карвальо, Оливер Степлтон, Ньютон Томас Сигел, Парк Гок Джи, Шейн Хёрлбут, Стивен Содерберг (под псевдонимом "Питер Эндрюс"), Том Стерн, Витторио Стораро и Януш Каминский (в частности, в фильмах Стивена Спилберга "Спасти рядового Райана" и "Особое мнение").
"Bleach bypass", as used in this context, was first used in Kon Ichikawa's film Her Brother (1960). Kazuo Miyagawa, as Daiei Film's cameraman, invented bleach bypass for Ichikawa's film, inspired by the color rendition in the original release of Moby Dick (1956), printed using dye transfer Technicolor, and was achieved through the use of an additional black and white overlay. Actually, this is a throw back to pre 1944 Technicolor, which incorporated a silver containing "blank receiver" with the silver image printed from the green separation negative, but at 50% density, upon which the color dyes were imprinted by utilizing "imbibition"; this concept may have been employed here, but at a different density. Despite this early foray into the technique, it remained overlooked for the most part until its use by Roger Deakins for the movie Nineteen Eighty Four. The effect has subsequently become a regular development tool in laboratory work, and has remained in widespread use. Practitioners include cinematographers Rodrigo Prieto, Remi Adefarasin, Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel, Park Gok ji, Shane Hurlbut, Steven Soderbergh (as "Peter Andrews"), Tom Stern, Vittorio Storaro, and Janusz Kamiński (notably on Steven Spielberg's Saving Private Ryan and Minority Report).