Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Химиялық әсер
Chemical effect
Ағартуды өткіріп жіберу, сондай-ақ ағартуды ысырып тастау немесе күміс сақтау деп те аталады, бұл түсті пленканы өңдеу кезінде ағарту функциясын толық немесе ішінара өткіріп жіберу арқылы туындайтын химиялық әсер. Осының нәтижесінде күміс эмульсияда түсті бояулармен бірге сақталады. Соның салдарынан түсті суреттің үстінен қара-ақ сурет пайда болады. Мұндай суреттерде әдетте қанығу мен экспозиция диапазоны төмендеп, контраст пен зернистілік артады. Көбінесе, бұл әсерді бір сатыға артық төмендетілген экспозициямен қолданғанда ең жақсы нәтиже беріледі.
Bleach bypass, also known as skip bleach or silver retention, is a chemical effect which entails either the partial or complete skipping of the bleaching function during the processing of a color film. By doing this, the silver is retained in the emulsion along with the color dyes. The result is a black and white image over a color image. The images usually have reduced saturation and exposure latitude, along with increased contrast and graininess. It usually is used to maximum effect in conjunction with a one stop underexposure.
Техника
Ағартқышпен айналып өту процесін процестің кез келген фотохимиялық сатысында жасауға болады, ол бастапқы камералық негатив, интерпозитив, интернегатив немесе көрсетілімдік принт болсын. Көлемді фильмдер үшін бұл әдетте интернегатив сатысында қолданылады, себебі сақтандыру компаниялары камералық негативті немесе интерпозитивті ("қорғау"/"сақтау" элементі) ағартқышпен айналып өтуге көбінесе келіспейді, егер түс тым радикальды деп табылса, сондай-ақ әрбір жеке көрсетілімдік принт үшін процестің құны көбінесе өте қымбатқа түседі. Дегенмен, әсер әр сатыда, әсіресе камералық негатив пен интерпозитив сатыларында сәл өзгеше болады. Ағартқышпен айналып өту әдетте дамыту процесіндегі ағартқыш сатысын толықтығымен өткеріп жіберуді білдіреді және зертханаларда ең көп сұранысқа ие қызмет болып табылады. Technicolor-дың ENR және OZ, Deluxe Labs-тің ACE және CCE процестері – бұл фильмді тек ішінара ағартуға мүмкіндік беретін, сол арқылы операторға процестің нәтижесін дәл бақылауға мүмкіндік беретін авторлық нұсқалары. Бұл техника бастапқыда зертханада қолданылса, цифрлық аралық түс реттеу арқылы да ұқсас эффектке қол жеткізуге болады.
Bleach bypass can be done to any photochemical step in the process, be it original camera negative, interpositive, internegative or release print. For motion pictures, it is usually applied at the internegative stage, as insurance companies usually are reluctant to have the camera negative bleach bypassed, or the interpositive (a "protection"/"preservation" element), in the event that the look is agreed to be too extreme, and the cost of the process for each individual release print is most often cost prohibitive. The effect, however, will render slightly differently at each stage, especially between the camera negative and interpositive stages. Bleach bypass generally refers to a complete circumvention of the bleach stage of development, and is the most commonly offered service among laboratories. Technicolor's ENR and OZ and Deluxe Labs' ACE and CCE processes are proprietary variants which allow the film to be only partially bleached, giving the cinematographer a more finely tuned control over the effect rendered by the process. While originally a laboratory technique, a similar effect can also be achieved digitally through digital intermediate color grading.
Кино және теледидардағы қолдану
"Блич байпасы" осы контексте алғаш рет Кон Ичикаваның "Ағасы" (1960) фильмінде қолданылды. Кадзуо Миягава, Daiei Film компаниясының операторы ретінде, Ичикаваның фильмі үшін блич байпастың авторы болды, бұл оған Moby Dick (1956) фильмінің түпнұсқасының түс беруі шабыт берді, ол бояуды Technicolor технологиясымен басып шығарды және қосымша қара-ақ қабатты қолдану арқылы қол жеткізілді. Шындығында, бұл 1944 жылға дейінгі Technicolor технологиясына оралу еді, онда күміс қосылған "бос қабылдағыш" пайдаланылды, көк түсті бөліп алған негативтан күміс бейнесі 50% тығыздықпен басылып, содан кейін "имбибиция" әдісімен түс бояулары жатқызылды; бұл принцип мұнда да қолданылған болуы мүмкін, бірақ басқа тығыздықпен. Осы техникаға ерте бастан араласқанына қарамастан, Роджер Дикинс оны "1984" фильмінде қолданғанға дейін ол көбіне назардан тыс қалды. Содан бері бұл эффект зертханалық жұмыстағы стандартты құралға айналды және кеңінен қолданылуда. Осы тәсілді қолданушылардың арасында Родриго Прието, Реми Адефарасин, Дариус Хонджи, Дариус Вольски, Уолтер Карвальо, Оливер Степлтон, Ньютон Томас Сигел, Парк Гок Джи, Шейн Хёрлбут, Стивен Содерберг ("Питер Эндрюс" атымен), Том Стерн, Витторио Стораро және Януш Камински (әсіресе Стивен Спилбергтің "Құтқарылған Райан" және "Азаматтық есеп" фильмдерінде) бар.
"Bleach bypass", as used in this context, was first used in Kon Ichikawa's film Her Brother (1960). Kazuo Miyagawa, as Daiei Film's cameraman, invented bleach bypass for Ichikawa's film, inspired by the color rendition in the original release of Moby Dick (1956), printed using dye transfer Technicolor, and was achieved through the use of an additional black and white overlay. Actually, this is a throw back to pre 1944 Technicolor, which incorporated a silver containing "blank receiver" with the silver image printed from the green separation negative, but at 50% density, upon which the color dyes were imprinted by utilizing "imbibition"; this concept may have been employed here, but at a different density. Despite this early foray into the technique, it remained overlooked for the most part until its use by Roger Deakins for the movie Nineteen Eighty Four. The effect has subsequently become a regular development tool in laboratory work, and has remained in widespread use. Practitioners include cinematographers Rodrigo Prieto, Remi Adefarasin, Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel, Park Gok ji, Shane Hurlbut, Steven Soderbergh (as "Peter Andrews"), Tom Stern, Vittorio Storaro, and Janusz Kamiński (notably on Steven Spielberg's Saving Private Ryan and Minority Report).