Ричард Такер: биография американского оперного тенора (1913-1975). Карьера в Метрополитен-опера, канторское искусство, еврейское происхождение и ранние годы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский оперный певец (1913–1975)
американский оперный тенор
American opera singer (1913–1975)
the American operatic tenor
Ричард Такер (28 августа 1913 года – 8 января 1975 года) – американский оперный тенор и кантор. На протяжении долгой карьеры был тесно связан с Метрополитен-опера, и его деятельность в основном проходила в Соединенных Штатах.
Richard Tucker (August 28, 1913January 8, 1975) was an American operatic tenor and cantor. Long associated with the Metropolitan Opera, Tucker's career was primarily centered in the United States.
Ранние годы
Такер родился Ривн (Рубин) Тикер в Бруклине, Нью-Йорк, младшим из пяти детей, переживших детство, у бессарабских еврейских родителей, иммигрировавших в США в 1911 году. Его отец, Исруэль (Сэм) Тикер, и мать Фанья Ципа (Фанни) Тикер противились использованию англицизированного "Такер", которое приняли их дети, но к тому времени, когда их младший сын пошел в первый класс, он был зарегистрирован под фамилией Такер. Его музыкальные способности были обнаружены рано и развивались под руководством Самуэля Вайссера в синагоге Тиферет-Исраэль в Нижнем Манхэттене. В подростковом возрасте интересы Таккера менялись между спортом, в котором он преуспевал в школьные годы, и пением на свадьбах и бар-мицвах как ученик кантора. В конечном итоге он перешел от работы кантором на полставки в храме Эмануэль в Пасаике, штат Нью-Джерси, к штатным должностям кантора в храме Адаф-Исраэль в Бронксе и, в июне 1943 года, в большом и престижном Бруклинском еврейском центре. До этого доход Таккера в основном составляли его еженедельные комиссионные как продавца в компании Reliable Silk Company в манхэттенском районе одежды. 11 февраля 1936 года Такер женился на Саре Перелмут, младшей дочери (и единственной дочери) Леви и Анны Перелмут, владельцев "Гранд-Мэншн" – кошерного банкетного зала в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена. К моменту свадьбы Таккера с их дочерью, музыкально одаренный старший сын Перелмутов, Якоб, прошел путь от джазового скрипача и лирического тенора до национальной радиозвезды, нацеленной на оперную карьеру. Под управлением Сола Хурока, старшего из детей Перелмутов, переименованного в Яна Пирса, он достиг своей цели, когда генеральный менеджер Метрополитен-опера, Эдвард Джонсон, предложил ему контракт после впечатляющего прослушивания. Когда Пирс совершил свой триумфальный дебют в Мет 29 ноября 1941 года, его сестра и ее новый муж жили с родителями Пирса.
Tucker was born Rivn (Rubin) Ticker in Brooklyn, New York, the youngest of five surviving children of Bessarabian Jewish parents who immigrated to the US in 1911. His father, Ysruel (Sam) Ticker, and mother Fanya Tsipa (Fanny) Ticker resisted using the anglicized "Tucker" their children adopted, but by the time their youngest son entered first grade, he was registered under the surname Tucker His musical aptitude was discovered early, and was nurtured under the tutelage of Samuel Weisser at the Tifereth Israel synagogue in Lower Manhattan. As a teenager, Tucker's interests alternated between athletics, at which he excelled during his school years, and singing for weddings and bar mitzvahs as a cantorial student. Eventually, he progressed from a part time cantor at Temple Emanuel in Passaic, New Jersey, to full time cantorships at Temple Adath Israel in the Bronx and, in June 1943, at the large and prestigious Brooklyn Jewish Center. Until then, Tucker's income derived mainly from his weekly commissions as a salesman for the Reliable Silk Company in Manhattan's garment district. On February 11, 1936, Tucker married Sara Perelmuth, the youngest child (and only daughter) of Levi and Anna Perelmuth, proprietors of the Grand Mansion, a kosher banquet hall in Manhattan's Lower East Side. At the time of Tucker's wedding to their daughter, the Perelmuths' musically gifted eldest son, Yakob, had progressed from a part time jazz violinist and lyric tenor vocalist to a national radio star who had already set his sights on an operatic career. Under the management of Sol Hurok, the eldest of the Perelmuth offspring, now renamed Jan Peerce, reached his goal when the general manager of the Metropolitan Opera Company, Edward Johnson, offered him a contract after an impressive audition. When Peerce made his much acclaimed debut at the Met on November 29, 1941, his sister and her new husband were living with Peerce's parents.
Оперная карьера
Хотя Пирс оставался скептически настроенным к вокальному таланту Таккера и не поощрял открыто его оперные амбиции (что привело к, к сожалению, неразрешимому разрыву между двумя родственниками и их семьями), Пирс сыграл роль в знакомстве Таккера с дирижером и аранжировщиком Завелом Зильбертсом, который занимался с Таккером, пока тот не привлек внимание Пола Альтхауса, выдающегося тенора, чья оперная карьера началась во времена расцвета Энрико Карузо в Метрополитен-опера. Альтхаус стал единственным учителем Таккера. Вопреки совету учителя, Таккер в 1943 году участвовал в прослушиваниях "Auditions of the Air" на Метрополитен-опера, но не победил. Однако, когда генеральный менеджер Мет, Эдвард Джонсон, неожиданно пришел в Бруклинский еврейский центр, чтобы послушать Таккера, он предложил тенору еще одно прослушивание и вскоре заключил с ним контракт. 25 января 1945 года, под управлением Эмиля Купера, Таккер дебютировал в роли Энцо Гримальдо в опере "Ла Джоконда". Этот дебют, один из самых успешных в истории Мет, ознаменовал 30-летнюю карьеру Таккера в качестве ведущего американского тенора послевоенной эпохи. Через два года после дебюта в Метрополитен-опера Таккер был приглашен повторить свой успех в "Ла Джоконде" в амфитеатре в Вероне, Италия, для которого вышедший на пенсию тенор и уроженец Вероны Джованни Зенателло также пригласил молодую Марию Каллас. Два года спустя, в 1949 году, стремительно развивающаяся карьера Таккера получила подтверждение, когда Артуро Тосканини пригласил Таккера исполнить партию Радамеса в трансляции NBC полного концертного исполнения оперы "Аида" вместе с Гервой Нелли в заглавной роли, событие, которое было услышано и увидено по радио и телевидению, а затем выпущено на LP, CD, VHS и DVD. Это было одно из первых полных оперных представлений, когда-либо транслировавшихся по национальному телевидению. В последующие годы, богатый лирический голос Таккера превратился в лирико-спинто почти драматического масштаба. Хотя его стилистические особенности, особенно любовь к итальянским рыданиям, не всегда находили одобрение критиков, отличительный тембр его звонкого голоса, безупречная техника, безукоризненная дикция и естественное произношение неизменно восхищали всех в каждой роли. "Для меня Ричард Таккер был и навсегда останется 'итальянским' тенором", - написал Лучано Паваротти в предисловии к авторизованной биографии Джеймса Дрейка. "Как и Юсси Бьёрлинг, он доказал, что не обязательно быть итальянцем по рождению, чтобы завоевать признание критиков и публики". За годы, когда (сэр) Рудольф Бинг руководил Метрополитен-опера, сменяли друг друга многие легендарные тенора, включая Юсси Бьёрлинга, Джузеппе Ди Стефано, Марио Дель Монако и, в конечном итоге, Яна Пирса. Таккер оставался доминирующим тенором и постоянно принимал новые вызовы. Хотя на протяжении большей части своей карьеры он был невыразительным актером, Таккер произвел сильное драматическое впечатление на опытных критиков, когда в январе 1970 года, под руководством Франко Зеффирелли, он переосмыслил роль Канио в опере "Паяцы". Тенору было почти 60 лет. До и после каждого сезона Метрополитен-оперы Таккер выступал с концертами по США. В конце 1950-х и начале 1960-х годов Таккер часто выступал в серии хорошо посещаемых концертов под открытым небом на стадионе Льюисон в Нью-Йорке под руководством Альфредо Антонини. На протяжении всей своей оперной карьеры Таккер сохранял еврейскую идентичность. Он держал кошерный дом и регулярно исполнял обязанности кантора в Рош ха-Шана, Йом-Кипур и другие священные события в еврейском литургическом календаре, особенно в Чикаго. Он следил за религиозным развитием своих трех сыновей: Берела (Барри, 1938 года рождения); Дэвида Н. Таккера, доктора медицины (1941 года рождения); и Генри (1946 года рождения). Таккер имел долгосрочный контракт с Columbia Records и в конечном итоге записывался для RCA Victor. Однако, если судить по продолжительности его карьеры, коммерческие записи Таккера непропорционально немногочисленны и неадекватно передают силу и округлость его голоса, по мнению большинства его коллег-художников. Тем не менее, его записи с сопрано Леонтин Прайс (особенно в операх "Мадам Баттерфляй" и "Сила судьбы") неизменно демонстрируют его в прекрасной форме и с убедительным драматическим присутствием. Он также сделал знаменитую запись оперы "Аида" с коллегой по своему дебюту в Вероне, Марией Каллас. Он записал "Реквием" Верди с Джорджем Лондоном. Многие другие коммерческие записи, а также частные записи его концертов и трансляций, были оцифрованы и доступны в форматах CD и для скачивания в Интернете. Некоторые из его национальных телевизионных выступлений в программах "The Voice of Firestone" и "The Bell Telephone Hour" были сохранены в кинескопе и на видеокассетах и переизданы на VHS и DVD. Полная видеозапись исполнения тенором партии Канио в постановке Зеффирелли оперы "Паяцы", которая должна была быть объединена с "Сельской честью" с участием друга и коллеги-тенора Таккера Франко Корелли в роли Туридду, так и не была показана по телевидению и не была выпущена в коммерческий прокат по юридическим причинам. Несмотря на то, что тщательно созданный публичный образ Таккера был образом конкурентоспособного, чрезвычайно уверенного в себе исполнителя, его поведение за кулисами было присуще скромному, но неизменно внимательному человеку, особенно по отношению к поклонникам и коллегам. Никогда не оглядываясь на свою карьеру, Таккер всегда жил настоящим и сохранял мальчишеский взгляд на жизнь. Он также проявлял склонность к розыгрышам над некоторыми своими коллегами-певцами, часто вызывая улыбку в неподходящий момент во время выступления. Однажды, во время трансляции оперы "Сила судьбы" с баритоном Робертом Мерриллом, Таккер пронес обнаженную фотографию в небольшой сундук, который Меррилл открыл на сцене. В более поздние годы Меррилл описал своего тенора-друга как "оригинала, прямо со страниц рассказа Дэмона Раниона".
Although Peerce remained skeptical of Tucker's singing talent and did not overtly encourage his operatic ambitions (causing an unfortunate rift between the two brothers in law and their families, which apparently never completely healed), Peerce did play a role in introducing Tucker to conductor and arranger Zavel Zilberts, who coached Tucker until he came to the attention of Paul Althouse, a notable tenor whose operatic career had begun during Enrico Caruso's reigning years at the Met. Althouse became Tucker's only teacher. Contrary to his teacher's advice, Tucker entered the Metropolitan Opera "Auditions of the Air" in 1943, but did not win. When Met general manager Edward Johnson came unannounced to the Brooklyn Jewish Center to hear Tucker sing, however, Johnson offered the tenor another audition and soon awarded him a contract. On January 25, 1945, under the baton of Emil Cooper, Tucker made his debut as Enzo Grimaldo in La Gioconda. This debut, one of the most successful in the annals of the Met, heralded Tucker's 30 year career as the leading American tenor of the Met's postwar era. Two years after his Metropolitan debut, Tucker was invited to reprise his success in La Gioconda at the amphitheater in Verona, Italy, for which the retired tenor and Verona native, Giovanni Zenatello, had also engaged the young Maria Callas. Two years later, in 1949, Tucker's rapidly ascending career was confirmed when Arturo Toscanini engaged Tucker to sing the role of Radames for the NBC broadcasts of a complete concert performance of Aida opposite Herva Nelli in the title role, an event heard and seen on radio and television, and eventually released on LP, CD, VHS, and DVD. This was one of the first complete opera performances ever broadcast on national television. In the ensuing years, Tucker's ample lyric voice evolved into a lirico spinto voice of near dramatic proportions. If his signature stylistic devices, especially his affection for Italianate sobs, were not always lauded by the critics, the distinctive timbre of his ringing voice, his unfailingly secure technique, impeccable diction, and native sounding pronunciation were universally acclaimed in every role he undertook. “For me, Richard Tucker was, and always will be, an ‘Italian’ tenor,” Luciano Pavarotti wrote in the foreword to the authorized biography by James A. Drake. “Like Jussi Bjoerling, he proved that one does not have to be Italian born in order to win the critics and public.” A profusion of legendary tenors including Jussi Björling, Giuseppe Di Stefano, Mario Del Monaco and, eventually, Jan Peerce) came and went during the years in which (Sir) Rudolf Bing led the Metropolitan. Tucker remained a dominant tenor and steadily took on new challenges. Although an unremarkable actor throughout most of his career, Tucker made a strong dramatic impression with veteran critics when he reconceived the role of Canio in Pagliacci under the direction of Franco Zeffirelli in January 1970. The tenor was nearly 60 years old at the time. Before and after each Metropolitan Opera season, Tucker appeared on concert stages through the U. S. In the late 1950s and early 1960s, Tucker frequently appeared in a series of well attended open air concerts at Lewisohn Stadium in New York City, under the direction of Alfredo Antonini. Throughout his opera career, Tucker maintained a Jewish identity. He kept a kosher home, and regularly officiated as a cantor on Rosh Hashana, Yom Kippur and other sacred events in the Jewish liturgical calendar, especially in Chicago. He oversaw the religious development of his three sons, Berel (Barry, born 1938); David N. Tucker, M. D. (born 1941); and Henry (born 1946). Tucker had a long running contract with Columbia Records, and eventually recorded for RCA Victor as well. But, measured against the sheer length of his career, Tucker's commercial recordings are proportionately sparse and inadequately convey the power and roundness of his voice, according to most of his artistic colleagues. However, his recordings with soprano Leontyne Price (especially in Madama Butterfly and La forza del destino) invariably show him in fine ringing voice and with a convincing dramatic presence. He also made a famous recording of Aida with a colleague from his Verona debut, Maria Callas. He recorded the Verdi Requiem with George London. Many other commercial recordings, as well as private recordings of his concerts and broadcast performances, have been digitally remastered and are available in CD and online downloadable formats. A number of his national television appearances on "The Voice of Firestone" and "The Bell Telephone Hour" were preserved in kinescope and videotape form, and have been reissued in VHS and DVD format. A complete video performance of the tenor's portrayal of Canio in the Zeffirelli production of Pagliacci, which was to be paired with Cavalleria rusticana featuring Tucker's friend and tenor colleague Franco Corelli as Turiddu, was never telecast and has not been issued commercially, for legal reasons. Although Tucker's well crafted public image was that of a competitive, overwhelmingly self confident performer, his offstage demeanor was that of an inherently private but unfailingly considerate man, especially where fans and colleagues were concerned. Never prone to looking back upon his career, Tucker always lived in the moment and maintained a boyish outlook on life He also displayed a propensity for playing pranks on some of his fellow singers, often provoking a smile at some inappropriate moment in a performance. Once, during a broadcast of La forza del destino with baritone Robert Merrill, Tucker sneaked a nude photograph into a small trunk that Merrill opened onstage. In later years, Merrill described his tenor friend as "an original, right out of the pages of a Damon Runyon story".
Смерть
8 января 1975 года Такер скончался от внезапного сердечного приступа в своем гостиничном номере в Каламазу, штат Мичиган, во время гастролей с Робертом Мерриллом в рамках общенациональной серии совместных концертов. Его похороны прошли 10 января на сцене Метрополитен-оперы, и он стал единственным певцом, удостоенным такой чести.
On January 8, 1975, Tucker died of a sudden heart attack in his hotel room in Kalamazoo, Michigan while on tour with Robert Merrill in a national series of joint concerts. His funeral was held on January 10 on the stage of the Metropolitan Opera House, the only singer ever to be so honored.
Наследие
Вскоре после его смерти вдова, сыновья, коллеги и друзья основали Музыкальный фонд Ричарда Таккера, "чтобы увековечить память о величайшем американском теноре посредством поддержки одаренных молодых певцов". За прошедшие десятилетия Фонд Ричарда Таккера, ежегодные телевизионные концерты которого вели Лучано Паваротти и другие, неизменно присуждал самые крупные гранты и стипендии в области вокального искусства. Среди лауреатов, первым из которых был Роквелл Блейк, – сопрано Рене Флеминг, Дебора Войт, Изабель Леонард, теноры Ричард Лич, Стивен Костелло, Джеймс Валенти, Майкл Фаббиано и другие оперные певцы, получившие международное признание. В знак признания его вклада в Метрополитен-опера, город Нью-Йорк назвал парк, прилегающий к Линкольн-центру, площадью Ричарда Таккера.
Shortly after his death, the Richard Tucker Music Foundation was established by his widow, sons, colleagues, and friends, "to perpetuate the memory of America's greatest tenor through projects in aid of gifted young singers." In the intervening decades, the Richard Tucker Foundation, whose annual televised concerts have been hosted by Luciano Pavarotti and others, has consistently awarded the largest vocal music grants and scholarships. Recipients, the first of whom was Rockwell Blake, include sopranos Renée Fleming, Deborah Voigt, Isabel Leonard, tenors Richard Leech, Stephen Costello, James Valenti, Michael Fabbiano and other opera singers of international renown. In tribute to his legacy at the Met, the city of New York designated the park adjacent to Lincoln Center as Richard Tucker Square.