Фильм «Downtown 81» (2000) – уникальный взгляд на андеграундную нью-йоркскую субкультуру 80-х. Жан-Мишель Баскиа и другие художники, пост-панк, ZE Records.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Донтаун 81" – американский фильм 2000 года, снятый в 1980–1981 годах. Режиссёр фильма – Эдо Бертольо, сценарий написали и продюсировали Гленн О’Брайен и Патрик Монтгомери, а постпродакшн в 1999–2000 годах осуществляли Гленн О’Брайен и Мариполь. Это редкий и подлинный взгляд на ультрамодную субкультуру Манхэттена эпохи постпанка. В фильме снялся известный художник Жан-Мишель Баския, а также такие художники из Ист-Виллидж, как Джеймс Ченс, Амос По, Уолтер Стейдинг, Тав Фалько и Эллиотт Мерфи. Фильм представляет собой причудливую, фрагментарную городскую сказку. В 1999 году исполнительным продюсером фильма стал Майкл Зилха, основатель ZE Records (лейбла, представлявшего нескольких исполнителей, участвовавших в фильме).
Downtown 81 is a 2000 American film that was shot in 1980 1981. The film was directed by Edo Bertoglio and written and produced by Glenn O'Brien and Patrick Montgomery, with post production in 1999 2000 by Glenn O'Brien and Maripol. It is a rare real life snapshot of an ultra hip subculture of post punk era Manhattan. Starring renowned artist Jean Michel Basquiat and featuring such East Village artists as James Chance, Amos Poe, Walter Steding, Tav Falco and Elliott Murphy, the film is a bizarre elliptical urban fairy tale. In 1999, Michael Zilkha, founder of ZE Records (the label of several of the film's artists), became the film's executive producer.
Синопсис
Фильм начинается с Жана (Баскиа) в больнице, страдающего от неизвестной болезни. Выписавшись, он случайно встречает загадочную женщину, Беатрис (Анна Шрёдер), разъезжающую на кабриолете. Приехав в свою квартиру, он обнаруживает, что его домовладелец, в роли которого бывший менеджер группы Yardbirds Джорджио Гомельский, выселяет его. Позже, пытаясь продать свои работы, он знакомится с множеством представителей нью-йоркской богемы, от музыканта Арто Линдсея и его группы DNA до Дэвида Макдермотта, художников граффити Ли Кинонеса и Фаб Файв Фредди. Жану удается продать несколько своих работ состоятельной женщине средних лет, которая интересуется им не только как художником, но она расплачивается чеком. По мере развития сюжета он бродит по улицам Нью-Йорка в поисках Беатрис. Он посещает выступления Kid Creole and the Coconuts и James White and the Blacks. В конце концов он встречает бездомную женщину (Дебби Гарри), которая превращается в принцессу от его поцелуя. В благодарность она дарит ему пачку денег.
The film opens with Jean (Basquiat) in hospital with an undisclosed ailment. After checking out, he happens upon an enigmatic woman, Beatrice (Anna Schroeder), who drives around in a convertible. He arrives at his apartment only to discover that his landlord, played by former Yardbirds manager Giorgio Gomelsky, is evicting him. Later, while trying to sell his art work, he encounters many downtown New York characters, from musician Arto Lindsay and his band DNA to David McDermott to graffiti artists Lee Quiñones and Fab Five Freddy. Jean eventually does manage to sell some of his art work to a rich middle aged woman who is interested in more than just his art, but she pays with a check. As the film progresses, he wanders the streets of New York City, looking for Beatrice. He catches performances by Kid Creole and the Coconuts and James White and the Blacks. Finally he happens upon a bag lady (Debbie Harry) who turns into a princess when he kisses her. As a reward, she gives him a stack of cash.
Параллели с реальной жизнью
Писатель и продюсер О'Брайен вел популярную музыкальную колонку "Бит Гленна О'Брайена" в журнале Interview и создал фильм, чтобы представить группы, о которых он писал. Изначально фильм назывался New York Beat, отсылая к музыке. Сюжет был создан, чтобы объединить живые выступления, снятые на передвижной 24-трековой записывающей установке RCA – лучшей технологии записи того времени. О'Брайен, который знал Баския по его программе "TV Party" и клубу Mudd Club, пригласил тогда еще неизвестного Баския в фильм и сказал о нем: "Фильм – это преувеличенная версия жизни". Жан-Мишель Баския был бездомным во время съемок и большую часть времени спал в офисном помещении съемочной группы. "Съемочная группа купила Жаню его первые настоящие художественные материалы и предоставила ему первую настоящую студию, в которой он жил", – рассказала Джина Нанни, вдова О'Брайена. "Все книги утверждают, что Аннина Носей подарила Жан-Мишелю его первую студию, но это неправда. Именно съемочная группа предоставила ему первую студию, и первые картины, которые он написал, – это те самые, которые вы видите, как он носит в фильме". Дебби Гарри (которая играет фею, дающую ему деньги) и ее бойфренд Крис Стейн, оба участники группы Blondie, купили картину Баския за 200 долларов после окончания съемок.
Writer and Producer O'Brien had a popular music column "Glenn O'Brien's Beat" in Interview magazine and created the film to showcase the bands that he had been writing about. The film was initially titled New York Beat, referencing the music. The story was created to string together the live performances, shot on the RCA 24 track mobile recording unit, the best live recording technology at the time. O'Brien, who knew Basquiat from his TV Party program and the Mudd Club, cast then unknown Basquiat in the film, and said of the movie: "The film is an exaggerated version of life," he said. Jean Michel Basquiat was homeless at the time of the movie and slept in the production office during most of the shooting. "The production bought Jean his first real art supplies and gave him his first real studio, which he lived in," said Gina Nanni, widow of O'Brien. "All of the books that talk about [art dealer] Annina Nosei giving Jean Michel his first studio, that wasn't actually true. The film production gave him his first studio, and the first paintings that he made were the paintings that you saw him carrying around in the film." Debbie Harry (who plays the fairy princess who gives him money), and her boyfriend Chris Stein, both of the band Blondie, bought a painting of Basquiat’s for $200 after the end of shooting.
Производство
"Нью-Йорк Бит" снимался в декабре 1980 и январе 1981 года. Фильм был профинансирован компанией Rizzoli, но проект был заброшен в середине 80-х из-за финансовых трудностей. Продюсер О'Брайен возродил фильм после приобретения прав в 1999 году (более чем через десять лет после смерти Баския). Он был выпущен в 2000 году под названием Downtown 81 на Каннском кинофестивале. Аудиозаписи диалогов были утеряны, поэтому актёр Саул Уильямс озвучил Баския. Однако музыкальное сопровождение, состоящее в основном из живых выступлений в клубах, записанных на месте с помощью передвижной студии RCA на 24 дорожки, сохранилось.
New York Beat was shot over December 1980 and January 1981. The film was funded by Rizzoli, but the movie was abandoned in the mid '80s due to financial problems. Producer O'Brien resurrected the film after acquiring the rights in 1999 (over a decade after Basquiat's death). It was released in 2000 as Downtown 81 at the 2000 Cannes Film Festival. The dialogue audio for the film was lost, so actor Saul Williams dubbed the late Basquiat's voice. However, the musical soundtrack, mostly live club performances recorded on location using an RCA 24 track mobile unit, survived.
Саундтрек
Саундтрек включает музыку: Жана-Мишеля Баския совместно с Энди Эрнандесом; собственной группы Баския, Gray; Джона Лурье и The Lounge Lizards, DNA, Tuxedomoon, The Plastics, Марвина Понтиака, Кенни Бёррелла, The Specials, Криса Стейна, Melle Mel с Blondie, Liquid Liquid, Kid Creole and the Coconuts, Джеймса Уайта и The Blacks, Винсента Галло, Лидии Ланч и Suicide. Многие записи были сделаны во время живых выступлений, но для саундтрека DNA и Tuxedomoon записали музыку в студии.
The soundtrack features music by: Jean Michel Basquiat with Andy Hernandez; Basquiat's own band, Gray; John Lurie and the Lounge Lizards, DNA, Tuxedomoon, the Plastics, Marvin Pontiac, Kenny Burrell, the Specials, Chris Stein, Melle Mel with Blondie, Liquid Liquid, Kid Creole and the Coconuts, James White and the Blacks, Vincent Gallo, Lydia Lunch and Suicide. Many of the recordings were of live performances, but DNA and Tuxedomoon were recorded in the studio for the soundtrack.
Отзывы
После премьеры фильма под названием "Downtown '81" на Каннском кинофестивале 2000 года, отзывы были в основном положительными. Variety назвал его «необыкновенным, живым снимком модной, артистичной клубной жизни Манхэттена в эпоху постпанка».
After it premiered as "Downtown '81" at the 2000 Cannes Film Festival, reviews were mostly favorable. Variety called it “an extraordinary real life snapshot of hip, arty, clubland Manhattan in the post punk era.”
Редкий отзыв о фильме в Artforum гласил: «Баскиа – одно удовольствие смотреть. Он словно парит в фильме с непринужденной грацией и неугасающей энергией, он абсолютно органичен перед камерой».
A rare movie review in Artforum said, "Basquiat is a joy to watch. He floats through the movie with cool grace and unflagging energy; he's a natural in front of the lens "
Британский искусствовед Адриан Сёрл писал, что «Downtown 81 запечатлел тот нью-йоркский момент, когда панк, зарождающийся рэп, артистизм художественных школ и художественная и музыкальная сцены Ист-Виллидж достигли своего творческого расцвета».
British art critic Adrian Searle wrote that "Downtown 81 captures that New York moment when punk, emerging rap, art school cool and the East Village art and music scenes were at their creative best.”
Хотя главным достоинством фильма, по-видимому, были искусство и музыка, некоторые критики также отметили возможность для современного зрителя взглянуть на разрушенный Нижний Ист-Сайд 1980-х годов, сказав, что «настоящая звезда фильма – суровая атмосфера Нью-Йорка, которого больше нет», и что «Нью-Йорк Бит передает огромную пропасть между богатыми жителями Манхэттена и забытыми уголками города, а также маргинальное существование художественного андеграунда, пытавшегося выжить между этими мирами».
While the main appeal of the film seems to have been the art and music, some commentators also appreciated giving the modern viewer a peek at the decimated Lower East Side of 1980, saying "the real star of the film is the gritty milieu of a New York long gone", and that "New York Beat conveys the vast gulf between Manhattan’s rich and the forgotten corners of the city, and the marginal existence of the artistic underground who tried to survive in between these worlds."