Беата Зёдербаум: актриса нацистской эпохи и её судьба

Введение

Беата Маргарета Кристина Сёдербаум (5 сентября 1912 – 12 февраля 2001) – шведско-германская актриса, продюсер и фотограф. Она снималась в фильмах, созданных немецкой государственной кинокомпанией в период нацистской Германии.

Ранние годы

Содербаум родилась в Стокгольме, Швеция; её отец, профессор Хенрик Густав Содербаум (1862–1933), был постоянным секретарём Королевской шведской академии наук. После того как оба её родителя скончались один за другим, Содербаум переехала в Берлин и поступила в театральную школу.

Нацистская эпоха

Начиная с 1935 года, Сёдербаум снялась в ряде фильмов с режиссером Веитом Харланом, на котором она вышла замуж в 1939 году. Харлан и Сёдербаум сняли десять фильмов вместе для тогдашней государственной кинокомпании UFA до 1945 года. По словам киноисторика Антье Ашейд, Сёдербаума часто называют «наиболее ярким представителем нацистского идеала, квинтэссенцией нацистской звезды». Ее молодость и красота сделали ее символом здоровья и чистоты, и, таким образом, образцовым воплощением нацистского идеала женственности. В ряде своих фильмов она оказывалась под угрозой *рассовой деградации* (*rassenschande*). Две такие роли были – Доротея Штурм, обреченная героиня антисемитской исторической мелодрамы «Иуд Зюсс», совершающая самоубийство, утопившись после изнасилования злодеем, и Анна в фильме «Золотой город», судетская немка, чье стремление к городу (в противовес принципам крови и почвы) и соблазн чехом привели к ее самоубийству. Среди других ролей – Эльске в фильме «Путешествие в Тильзит», добродетельная немецкая жена, муж которой изменяет ей с полькой, но в конце концов возвращается, раскаявшись; Элизабет в фильме «Иммензее», выходящая замуж за богатого землевладельца, чтобы забыть о безответной любви, и в итоге решающая оставаться верной даже после овдовения и возвращения возлюбленного; Эльс в фильме «Опферганг», женщина, умирающая после любовной связи; и Мария в фильме «Кольберг», крестьянка, верная сторонница сопротивления Наполеону, единственная выжившая в своей семье. В последующие годы она часто выражала сожаление о своих ролях в антисемитских фильмах. После того, как ее мужу вновь разрешили снимать кино, Сёдербаум сыграла главные роли в ряде его фильмов, включая «Голубой час» (1952), «Пленник махараджи» (1953), «Предательство Германии» (1954) и «Я понесу тебя на руках» (1958). Их последним совместным проектом стала театральная постановка «Сонная пьеса» Августа Стриндберга в 1963 году в Аахене. После смерти Харлана в 1964 году Сёдербаум стала известным модным фотографом. В 1974 году она снялась в фильме Ганса Юргена Зиберберга «Карл Май». В 1983 году она опубликовала свои мемуары под названием «Nichts bleibt immer so» («Ничто не остается прежним навсегда»). В последние годы жизни Сёдербаум отошла от дел, но все же сыграла в трех фильмах и телесериале «Бергдоктор». Ее последней работой стала роль в триллере «Ночной поезд в Венецию» (1994) с Хью Грантом. Она умерла в 2001 году в доме престарелых в Хицаккере, Нижняя Саксония, Германия.

Beginning in 1935, Söderbaum starred in a number of films with director Veit Harlan, whom she married in 1939. Harlan and Söderbaum made ten films together for the then state controlled film production company UFA until 1945. According to film historian Antje Ascheid, Söderbaum is frequently identified as "most singularly representative of the Nazi ideal, as the quintessential Nazi star". Her youth and beauty made her a symbol of health and purity and thus an exemplary specimen of the Nazi ideal of womanhood. In a number of her films, she had been imperiled by the threat of rassenschande ("racial pollution"). Two such roles were Dorothea Sturm, the doomed heroine of the antisemitic historical melodrama Jud Süß, who commits suicide by drowning after being raped by the villain, and Anna in Die goldene Stadt, a Sudeten German whose desire for the city (in defiance of blood and soil) and whose seduction by a Czech result in her drowning suicide. Other roles included Elske in The Journey to Tilsit, the wholesome German wife whose husband betrays her with a Polish woman, but finally returns, repentant; Elisabeth in Immensee, who marries a rich landowner to forget her unrequited love, and in the end decides to remain faithful even after she is widowed and her lover returns; Aels in Opfergang, a woman who dies after her love affair; and Maria in Kolberg, a peasant girl who loyally supports the resistance to Napoleon and is the only survivor of her family. In subsequent years, she frequently expressed regret for her roles in anti Semitic films. After her husband was again permitted to direct films, Söderbaum played leading roles in a number of his films. These included Blue Hour (1952), The Prisoner of the Maharaja (1953), Betrayal of Germany (1954), and I Will Carry You on My Hands (1958). Their last joint project was a 1963 theater production of August Strindberg's A Dream Play in Aachen. After Harlan's death in 1964, Söderbaum became a noted fashion photographer. In 1974, she took a role in Hans Jürgen Syberberg's film Karl May. In 1983, she published her memoirs under the title Nichts bleibt immer so ("Nothing Stays That Way Forever"). In her later years, Söderbaum faded into obscurity but still took roles in three movies and the television series The Bergdoktor. Her last film was with Hugh Grant in the thriller Night Train to Venice in 1994. She died in 2001 in a nursing home in Hitzacker, Lower Saxony, Germany.