Марсель Мур: Художник, фотограф и соратница Клод Каюн

Введение

Французский иллюстратор, дизайнер и фотограф (1892–1972)

Марсель Мур (настоящее имя – Сюзанна Альберта Мальерб, 19 июля 1892 – 19 февраля 1972) – французский иллюстратор, дизайнер и фотограф. Она, вместе со своей возлюбленной и творческим партнером Клодом Кахун, была сюрреалистическим писателем и фотографом.

Ранние годы

Мур родилась Сюзанн Альберте Мальерб в Нанте, Франция, 19 июля 1892 года, и училась в Академии изящных искусств в Нанте. В 1909 году, в возрасте семнадцати лет, Мальерб встретила пятнадцатилетнюю Люси Швоб и начала пожизненное художественное сотрудничество. Вдова Мальерб вышла замуж за разведенного отца Швоб в 1917 году. Куратор Тирза Трю Латимер предположила, что эти отношения со сводной сестрой не только поощряли творческое сотрудничество молодых женщин, но и способствовали их романтическим отношениям. Они взяли мужские псевдонимы: Мальерб стала Марселем Муром, а Швоб – Клодом Кахун. Они оставались вместе до смерти Кахун в 1954 году. Мур наиболее известна как соавтор Клода Кахун. Фотографическое творчество Кахун, почти забытое на несколько десятилетий, было вновь открыто в 1980-х годах и интерпретировано как предшественник театральных автопортретов Синди Шерман. Однако недавние исследования показывают, что Мур была не только музой, но и принимала активное участие в создании некоторых из самых известных работ Кахун. В эссе для выставки 2005–2006 годов «Acting Out: Claude Cahun and Marcel Moore» в Музее искусств Фрай в Сиэтле куратор Тирза Трю Латимер утверждает, что фотографии Кахун – это не столько «самопортреты», сколько результат сотрудничества с Муром. Кахун посвятила Муру следующие строки: «Я посвящаю эту наивную прозу тебе, чтобы вся книга принадлежала тебе, и чтобы твои замыслы искупили мой текст в наших глазах». Мур свободно владела немецким языком и могла переводить секретные записки и сообщения, которые они с Кахун составляли на немецком, надеясь обмануть оккупационные войска и заставить их поверить в существование заговора на острове. Она часто рисковала, подкладывая свои записки в карманы немецких солдат или оставляя их в немецких служебных автомобилях. Как пишет историк Джеффри Х. Джексон в своем фундаментальном исследовании их сопротивления во время войны «Бумажные пули», для Кахун и Мур «борьба с немецкой оккупацией Джерси стала кульминацией их жизненного пути сопротивления, который всегда имел политическую окраску в борьбе за свободу, поскольку они вместе создавали свой собственный бунтарский образ жизни. Для них политика всегда была глубоко личной». Несмотря на то, что они вернулись к своим настоящим именам и представлялись сестрами в Джерси, их деятельность в сопротивлении была раскрыта в 1944 году, и их приговорили к смерти и заключили в тюрьму. Их спасло освобождение Джерси в 1945 году, но их дом и имущество были конфискованы, а большая часть их произведений искусства уничтожена немцами.

Moore was born Suzanne Alberte Malherbe in Nantes, France on 19 July 1892, and studied at the Fine Arts Academy in Nantes. In 1909, at age seventeen, Malherbe met fifteen year old Lucy Schwob and began a lifelong artistic collaboration. Malherbe's widowed mother married Schwob's divorced father in 1917. Curator Tirza True Latimer has theorized that this step sister relationship not only encouraged the young women's creative collaborations but also facilitated their romantic relationship. They took male pseudonyms: Malherbe became Marcel Moore, and Schwob became Claude Cahun. They remained together until Cahun's death in 1954. Moore is best known as Claude Cahun's collaborator. Cahun's photographic oeuvre, all but forgotten for a few decades, was rediscovered in the 1980s and interpreted as a predecessor of Cindy Sherman's theatrical self portraits. However, recent scholarship suggests that Moore was not only a muse but also had an active hand in the creation of some of Cahun's best known works. In an essay for the 2005–2006 exhibition Acting Out: Claude Cahun and Marcel Moore at the Frye Art Museum in Seattle, curator Tirza True Latimer argues that Cahun's photographs are not so much "self portraits" as collaborations with Moore. Moore was the subject of Cahun's dedication, "I dedicate this puerile prose to you, so that the entire book will belong to you and in this way your designs may redeem my text in our eyes." Moore was fluent in German, and was able to translate the secret notes and messages that she and Cahun composed into German, in hopes of fooling the occupation troops into believing that there was a conspiracy on the island. She was often the one to take the most significant risks, slipping her notes into pockets of German soldiers or leaving them in German staff cars. As historian Jeffrey H. Jackson writes in his definitive study of their wartime resistance Paper Bullets, for Cahun and Moore, "fighting the German occupation of Jersey was the culmination of lifelong patterns of resistance, which had always borne a political edge in the cause of freedom as they carved out their own rebellious way of living in the world together. For them, the political was always deeply personal." Despite having reverted to their original names and introducing themselves as sisters in Jersey, their resistance activities were discovered in 1944, and they were sentenced to death and imprisoned. They were saved by the Liberation of Jersey in 1945, but their home and property had been confiscated and much of their art destroyed by the Germans.

Поздние годы

Во время военного заключения здоровье Клоды Кахун ухудшилось. Кахун умерла в 1954 году, после чего Мур переехала жить в более скромный дом в 6-м округе французской столицы.

Библиография (английский)

Джеффри Х. Джексон, "Бумажные пули: два художника, рисковавшие жизнью, чтобы противостоять нацистам". Нью-Йорк: Algonquin Books, 2020.