Введение

Американский музыкальный продюсер (1929–2022)

Крид Бэйн Тейлор V

После окончания школы Тейлор получил степень бакалавра психологии в Университете Дьюка в 1951 году, одновременно активно выступая в студенческих джазовых ансамблях Duke Ambassadors и Five Dukes. Тейлор отмечает, что сильные традиции студенческих джазовых ансамблей в Дьюке и, в частности, сотрудничество Леса Брауна с университетом, изначально привлекли его к обучению там. Как он вспоминает: «Я поступил в Дьюк из-за того, что слышал Леса Брауна и узнавал об истории ансамблей, прошедших через Дьюк. Это была действительно замечательная джазовая группа, и ноты передавались из курса в курс, нужно было проходить прослушивание, и все лучшие музыканты, поступавшие в Дьюк, попадали в ансамбль. Я прекрасно провел время, когда учился там». После окончания Дьюка Тейлор два года служил в морской пехоте, а затем вернулся в университет для годичного обучения в магистратуре.

Годы в Вифлееме

Вскоре после этого Тейлор переехал в Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту стать звукорежиссером. Хотя у него не было специального образования в области звукозаписи, он вспоминает, что его "сочетание наивности и оптимизма" убедило его в возможности добиться успеха. По прибытии в Нью-Йорк Тейлор обратился к другому выпускнику Университета Дьюка, который руководил Bethlehem Records. Тейлор убедил лейбл разрешить ему записать вокалиста Криса Коннора с трио пианиста Эллиса Ларкинса. Отчасти благодаря успеху альбома, Тейлор стал руководителем отдела артистов и репертуара (A&R) в Bethlehem, где он проработал в течение двух наиболее важных для лейбла лет, записывая таких исполнителей, как Оскар Петтифорд, Руби Брэфф, Кармен МакРэй, Чарльз Мингус, Херби Манн, Чарли Шеверс и квинтет Дж. Дж. Джонсона и Кая Виндинга.

Годы работы в ABC-Paramount

В 1956 году Тейлор покинул Bethlehem, чтобы присоединиться к ABC Paramount, где четыре года спустя он основал дочерний лейбл Impulse!. Руководствуясь идеей лейбла, посвященного изысканному и актуальному джазу, Тейлор работал с исполнительным директором ABC Paramount Гарри Левином, чтобы добиться создания лейбла, который он назвал "Новая волна в джазе". Именно Тейлор подписал контракт с Джоном Колтрейном на Impulse!, а не более известный продюсер Колтрейна на этом лейбле, Боб Тиле. Среди достижений Тейлора в этот период – быстрое завоевание авторитета для лейбла благодаря выпуску успешных альбомов с разворотными обложками в исполнении Рэя Чарльза, Гила Эванса, Дж. Дж. Джонсона и Кая Виндинга, а также Оливера Нельсона. Тейлор понимал важность дизайна обложек альбомов для привлечения внимания к музыке и регулярно приглашал фотографов Пита Тернера и Арнольда Ньюмана для создания обложек. Успешные альбомы Impulse!, выпущенные под руководством Тейлора, часто стирали жанровые границы между джазом и популярной музыкой, а его высокое качество производства стало визитной карточкой лейбла.

Годы Верве

Хотя он подписал контракт с Джоном Колтрейном на лейбле Impulse! в 1960 году, Тейлор покинул лейбл в следующем году, чтобы принять предложение Verve Records. Однако, по словам Лиса в книге Singers and the Song II, Гетц попросил Тейлора добиться того, чтобы певице Аструд Гилберто не выплачивались авторские отчисления за сингл "The Girl from Ipanema", который разошёлся тиражом более пяти миллионов копий. Эта песня стала одной из самых часто исполняемых в истории поп-музыки. Работая в Verve, Тейлор также продюсировал записи Уэса Монтгомери, Джимми Смита, Билла Эванса, Кала Тэджера и других исполнителей.

Поздние годы

В 2009 году Тейлор гастролировал по Европе с группой CTI All Stars. Первый концерт на джазовом фестивале в Монтрё был записан и снят для выпуска в формате CD/DVD/Blu-ray, CTI All Stars At Montreux 2009, с участием Хьюберта Лоуза, Эйрто Морейры, Флоры Пурим, Рэнди Брекера, Джона Маклафлина, Джорджа Дюка, Марка Игана и специального гостя Джейми Каллума. Звукорежиссером альбома выступил Руди Ван Гелдер, а обложку создал Пит Тернер. В том же году Тейлор впервые спродюсировал масштабную серию переизданий CTI на CD-формате SHM, серию "The CTI + RVG", в последний раз сотрудничая с Ван Гелдером. В 2010 году Тейлор вновь собрал CTI All Stars для очередного тура, на этот раз с Брайаном Линчем вместо Рэнди Брекера. На фестивале в Бургхаузене была снята видеозапись, которая затем была показана по немецкому телевидению.

Награды

Альбомы и треки, спродюсированные Кридом Тейлором, удостоились 12 премий «Грэмми». 8 треков, над которыми работал Тейлор, включены в Зал славы «Грэмми». Однако сам Тейлор официально не был отмечен Академией звукозаписи. Это в первую очередь связано с тем, что продюсеры официально не признавались Академией звукозаписи до 1974 года. Последний раз работа Тейлора была удостоена награды в 1976 году – песня Джорджа Бенсона "Theme From Good King Bad" получила премию «Грэмми» за лучшую инструментальную R&B-композицию. За десятилетия продюсерской работы ему были присуждены многочисленные награды и номинации, в том числе за: Focus (Стэн Гетц, 1961), "Desafinado" (Стэн Гетц / Чарли Берд, 1962), Conversations with Myself (Билл Эванс, 1963), "The Girl from Ipanema" (Стэн Гетц / Жоао Жилберто, 1964), "Willow Weep for Me" (Уэс Монтгомери, 1969) и "First Light" (Фредди Хаббард, 1972).

Смерть

Тейлор скончался 22 августа 2022 года в возрасте 93 лет. Он навещал семью в Винкельхайде, Германия, где 2 августа перенес инсульт. Его госпитализировали в больницу в Нюрнберге, где он и умер.