Анатомия убийства (Anatomiya ubiystva)

Введение

Фильм 1959 года режиссёра Отто Премингера.

В фильме снимались Джеймс Стюарт, Ли Ремик, Бен Газзара, Ив Арден, Джордж С. Скотт, Артур О’Коннелл, Кэтрин Грант, Брукс Уэст (муж Ив Арден), Орсон Бин и Мюррей Гамильтон. Роль судьи исполнил Джозеф Н. Уэлч, реальный адвокат, прославившийся тем, что публично раскритиковал Джозефа Маккарти во время слушаний в армии и Сенате (Army–McCarthy hearings). Музыку к фильму написал Дюк Эллингтон, который также появляется в кадре. Майкл Асимоу, профессор права Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и соавтор книги «Reel Justice: The Courtroom Goes to the Movies» (2006), описал фильм как «вероятно, лучший фильм, полностью посвящённый судебному процессу, когда-либо созданный».

Сюжет

В Верхнем полуострове Мичигана адвокат из маленького городка Пол Биглер, бывший окружной прокурор, проигравший предвыборную гонку, проводит большую часть времени на рыбалке, игре на пианино и общении со своим другом-алкоголиком и коллегой Парнеллом Маккарти и саркастичной секретаршей Майдой Ратледж. Однажды с Биглером связывается Лаура Манион, чтобы он защитил ее мужа, лейтенанта армии США Фредерика "Мэнни" Маниона, арестованного за убийство трактирщика Бернарда "Барни" Квилла. Манион не отрицает убийства, но утверждает, что Квилл изнасиловал его жену. Даже при такой мотивации добиться оправдания Маниона будет сложно, но Манион утверждает, что не помнит произошедшего, что позволяет предположить возможность защиты на основании непреодолимого импульса – разновидности временного невменяемости. Сильно намекается, что Манион симулирует безумие, под руководством Биглера, который рассматривает это как потенциальную линию защиты. Просторечивая речь и невозмутимый вид Биглера скрывают острый юридический ум и склонность к театральным выходкам в суде, что заставляет судью постоянно следить за порядком. Однако дело защиты продвигается плохо, особенно с учетом того, что местному окружному прокурору Митчу Лодвику помогает опытный прокурор Клод Дэнсер из генеральной прокуратуры. Более того, обвинение всячески пытается не допустить упоминания о мотиве Маниона для убийства Квилла. В конце концов Биглеру удается внести в протокол факт изнасилования Лауры Манион, и судья Уивер соглашается, чтобы этот вопрос был учтен при вынесении решения. Во время перекрестного допроса Дэнсер намекает, что Лаура открыто флиртовала с другими мужчинами, в том числе с тем, кто, по ее словам, ее изнасиловал. Психиатры дают противоречивые показания относительно психического состояния Маниона в момент убийства Квилла. Дэнсер утверждает, что Манион мог подозревать Лауру в неверности, поскольку он попросил ее, католичку, поклясться на розарии, что Квилл ее изнасиловал. Это ставит под сомнение, был ли акт добровольным. Имущество Квилла должно перейти Мэри Пилант, которую Дэнсер обвинил в том, что она была любовницей Квилла. Маккарти узнает, что Пилант на самом деле является дочерью Квилла, факт, который она отчаянно пытается сохранить в тайне, поскольку родилась вне брака. Биглер, который проигрывает дело, пытается убедить Пилант в том, что Эл Пакетт, бармен, видевший убийство, может знать, признался ли Квилл в изнасиловании Лауры, но Пакетт это скрывает, либо из-за любви к Пилант, либо из верности Квиллу. Через Пилант Биглер не может добиться от Пакетта дачи показаний в пользу Маниона. Во время судебного процесса Лаура утверждает, что Квилл сорвал с нее нижнее белье во время изнасилования; однако белье не было найдено в том месте, где, по ее словам, произошло изнасилование. Пилант, ранее не знакомая с деталями дела, слышит это во время судебного разбирательства и затем рассказывает Биглеру, а позже свидетельствует, что нашла трусики в прачечной трактира утром после предполагаемого изнасилования. Биглер предполагает, что Квилл мог попытаться избежать подозрений, сбросив трусики в мусоропровод, расположенный рядом с его комнатой. Дэнсер пытается доказать, что ответы Пилант продиктованы ее ревностью. Когда Дэнсер настойчиво утверждает, что Квилл был любовником Пилант и что она солгала, чтобы скрыть этот факт, Пилант шокирует всех, заявив, что Квилл был ее отцом. Манион признан невиновным по причине невменяемости. После суда Биглер решает открыть новую практику, с Маккарти, вновь ставшим трезвым, в качестве партнера. На следующий день Биглер и Маккарти едут в трейлерный парк, где живут Манионы, чтобы получить подпись Маниона под долговой распиской, которую они надеются использовать в качестве залога для срочного кредита. Оказывается, Манионы покинули трейлерный парк, и управляющий отмечает, что Лаура Манион плакала. Манион оставил записку для Биглера, в которой указал, что его бегство было "непреодолимым импульсом" – тем же оправданием, которое Биглер использовал во время суда. Биглер заявляет, что Мэри Пилант наняла его для оформления наследства Квилла; Маккарти говорит, что работа с ней будет "поэтической справедливостью".

In the Upper Peninsula of Michigan, small town lawyer Paul Biegler, a former district attorney who lost his re election bid, spends most of his time fishing, playing the piano, and hanging out with his alcoholic friend and colleague Parnell McCarthy and sardonic secretary Maida Rutledge. One day, Biegler is contacted by Laura Manion to defend her husband, US Army Lieutenant Frederick "Manny" Manion, who has been arrested for the murder of innkeeper Bernard "Barney" Quill. Manion does not deny the murder, but claims that Quill raped his wife. Even with such a motivation, getting Manion cleared of murder would be difficult, but Manion claims to have no memory of the event, which suggests he may be eligible for a defense of irresistible impulse—a version of a temporary insanity defense. It is strongly implied that Manion is faking insanity, having been guided to it as a potential defense by Biegler. Biegler's folksy speech and laid back demeanor hide a sharp legal mind and a propensity for courtroom theatrics that keeps the judge busy maintaining control. However, the case for the defense does not go well, especially as local district attorney Mitch Lodwick is assisted by high powered prosecutor Claude Dancer from the Attorney General's office. Furthermore, the prosecution tries at every instance to block any mention of Manion's motive for killing Quill. Biegler eventually manages to get the rape of Laura Manion into the record and Judge Weaver agrees to allow the matter to be part of the deliberations. During cross examination, Dancer insinuates that Laura openly flirted with other men, including the man she claimed raped her. Psychiatrists give conflicting testimony to Manion's state of mind at the time that he killed Quill. Dancer says that Manion may have suspected Laura of cheating on him because he asked her, a Catholic, to swear on a rosary that Quill raped her. This raises doubt as to whether the act was consensual. Quill's estate is to be inherited by Mary Pilant, whom Dancer accused of being Quill's mistress. McCarthy learns that Pilant is in fact Quill's daughter, a fact she is anxious to keep secret since she was born out of wedlock. Biegler, who is losing the case, tries to persuade Pilant that Al Paquette, the bartender who witnessed the murder, may know if Quill admitted to raping Laura but Paquette is covering this up, either because he loves Pilant or out of loyalty to Quill. Through Pilant, Biegler is unable to get Paquette to testify on behalf of Manion. During the trial, Laura claims that Quill tore off her underwear while raping her; the underwear wasn't found where she alleges the rape took place. Pilant, previously unaware of any details of the case, hears this during the trial and then tells Biegler and later testifies that she found the panties in the inn's laundry room the morning after the alleged rape. Biegler suggests Quill may have attempted to avoid suspicion by dropping the panties down the laundry chute located next to his room. Dancer tries to establish that Pilant's answers are founded on her jealousy. When Dancer asserts forcibly that Quill was Pilant's lover and that Pilant lied to cover this fact, Pilant shocks everyone by stating that Quill was her father. Manion is found "not guilty by reason of insanity". After the trial, Biegler decides to open a new practice, with a newly sober McCarthy as his partner. The next day, Biegler and McCarthy travel to the Manions' trailer park home to get Manion's signature on a promissory note which they hope will suffice as collateral for a desperately needed loan. It turns out the Manions have vacated the trailer park, the superintendent commenting that Laura Manion had been crying. Manion left a note for Biegler, indicating that his flight was "an irresistible impulse", the same justification Biegler used during the trial. Biegler states that Mary Pilant has retained him to execute Quill's estate; McCarthy says that working for her will be "poetic justice".

Вдохновение

31 июля 1952 года лейтенант Коулман А. Питерсон застрелил Мориса Ченоуэта в таверне в Биг-Бей, штат Мичиган. Волькер был нанят в качестве адвоката защиты через несколько дней. Жена Питерсона, Шарлотта, утверждала, что Ченоуэт изнасиловал и избил её. Судебный процесс начался 15 сентября 1952 года, в котором помощник генерального прокурора Ирвинг Битти помогал прокурору округа Маркет Эдварду Томасу. Волькер использовал редкую форму защиты, основанную на невменяемости, – «неотразимый импульс», которая не применялась в Мичигане с 1886 года. Жюри совещалось четыре часа 23 сентября 1952 года, прежде чем вынесло вердикт о невиновности по причине невменяемости. Через два дня, после того как Питерсон был осмотрен психиатром, признавшим его вменяемым, он был освобожден. Питерсон и его жена вскоре после суда развелись. Дело рассматривал судья окружного суда Хиллсдейла Чарльз О. Арч, старший, из-за болезни местного судьи.

Производство

Фильм был снят в нескольких локациях Верхнего полуострова Мичигана (Биг-Бей, Маркетт, Ишпеминг и Мичигамме). Некоторые сцены снимались в гостинице Thunder Bay Inn в Биг-Бей, в одном квартале от таверны Lumberjack, где в 1952 году произошло убийство, послужившее вдохновением для значительной части романа. Предварительный показ фильма состоялся 18 июня 1959 года в Чикаго, а его первая демонстрация – 29 июня 1959 года в театре Батлер в Ишпеминге и в театре Nordic в Маркетте.

Юридические аспекты

Фильм исследует явную подверженность ошибкам человеческого фактора в юриспруденции. Различными способами все участники процесса – адвокат защиты и обвинение, подсудимый и его жена, а также свидетели – придерживаются собственных, отличных друг от друга взглядов на то, что есть истина и ложь, и имеют разные представления о честности, справедливости, морали и этике. Зависимость от достоверности свидетелей и установление фактов на основе их показаний является «ахиллесовой пятой» судебной системы. Затем он временно прерывает разговор и предлагает Маниону пересмотреть свою фактическую и юридическую позицию. Подготовка свидетелей со стороны обвинения становится еще более очевидной, когда они вызывают других заключенных, ожидающих вынесения приговора, для дачи показаний против Маниона, что изображается как подстрекательство к лжесвидетельству. Одна из версий предполагает, что подсудимый может скрывать правду и искажать свои показания, чтобы добиться максимально благоприятного приговора, а другая – что обвинение предлагало возможность более мягкого наказания в обмен на ложные показания.

Прием

Язык, использованный в фильме, ошеломил мэра Чикаго, Иллинойс, Ричарда Дж. Дэйли, и его комиссара полиции. В результате фильм был временно запрещен в этом глубоко католическом городе. Премингер подал ходатайство в федеральный суд в Иллинойсе, и решение мэра было отменено. Фильм был разрешен к показу после того, как суд установил, что клиническая лексика во время судебного процесса была реалистичной и уместной в контексте фильма. Variety утверждал, что фильм содержал слова, ранее не звучавшие в американских фильмах с печатью Кодекса производства кинофильмов, такие как "контрацептив", (сексуальный) "кульминация" и "сперматогенез". Иск был отклонен менее чем через год, в мае 1961 года. "Анатомия убийства" получила высокую оценку представителей юридического и образовательного сообществ. В 1989 году Американская ассоциация адвокатов назвала его одним из 12 лучших фильмов о судебных процессах за всю историю. В статье, помимо сюжета и музыкального сопровождения, отмечалось: "Главное достоинство фильма – его способность продемонстрировать, как разрабатывается стратегия защиты в сложном деле. Сколько фильмов о судебных процессах осмелились бы посвятить столько времени наблюдению за тем, как юристы выполняют то, что многие из них делают больше всего (и меньше всего любят) – исследования?". Фильм также использовался в качестве учебного пособия в юридических школах, поскольку он охватывает (с точки зрения защиты) все основные этапы американской системы уголовного правосудия, начиная от встречи с клиентом и предъявления обвинения и заканчивая судебным процессом. Фильм был включен в список 25 "Величайших юридических фильмов" Американской ассоциации адвокатов под номером 4. Кассовые сборы фильма составили около 11 миллионов долларов, при этом в прокате США и Канады он принес 5,5 миллиона долларов. Мировые сборы составили 8 миллионов долларов. Босли Кроутер, кинокритик The New York Times, отметил: "После просмотра бесконечной череды зальных мелодрам, которые в большей или меньшей степени выходили за рамки здравого смысла и правил адвокатуры, приятно и увлекательно увидеть фильм, который великолепно придерживается линии драматичного, но разумного поведения и надлежащей процедуры в суде. Таковым является "Анатомия убийства", который вчера открылся в кинотеатрах "Критион" и "Плаза". Это лучшая зальная мелодрама, которую когда-либо видел этот старый судья. За исключением того, что эта драма немного утомляет в некоторых местах – в течение двух часов и сорока минут, большая часть которых проходит в зале суда – она почти безупречна как изображение американского суда в работе, американских персонажей из провинции и обычной низости преступлений". Журнал Time отметил, что фильм хорошо выстроен, хорошо сыгран и что использование откровенной лексики оправдано в контексте фильма. Rotten Tomatoes, агрегатор рецензий, сообщает, что 100% из 50 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку; средний рейтинг составил 8,70/10. Консенсус сайта гласит: "Одна из величайших судебных драм в истории кино, "Анатомия убийства" напряжена, заставляет задуматься и блестяще сыграна, с великолепной игрой Джеймса Стюарта и Джорджа С. Скотта".

The language used during the film startled Chicago, Illinois Mayor Richard J. Daley, and his police commissioner. As a result, the film was temporarily banned in the heavily Catholic city. Preminger filed a motion in federal court in Illinois and the mayor's decision was overturned. The film was allowed to be exhibited after the court determined that the clinical language during the trial was realistic and appropriate within the film's context. Variety claimed that the film contained words never before heard in American films with the Motion Picture Production Code seal such as "contraceptive", (sexual) "climax" and "spermatogenesis". the suit was dismissed less than a year later in May 1961. Anatomy of a Murder has been well received by members of the legal and educational professions. In 1989, the American Bar Association rated this as one of the 12 best trial films of all time. In addition to its plot and musical score, the article noted: "The film's real highlight is its ability to demonstrate how a legal defense is developed in a difficult case. How many trial films would dare spend so much time watching lawyers do what many lawyers do most (and enjoy least) research?" The film has also been used as a teaching tool in law schools, as it encompasses (from the defense standpoint) all of the basic stages in the U. S. criminal justice system from client interview and arraignment through trial. The film was listed as No. (Number) 4 of 25 "Greatest Legal Movies" by the American Bar Association. The film grossed an estimated $11 million generating $5.5 million in theatrical rentals in the U. S. and Canada. It earned rentals of $8 million worldwide. Bosley Crowther, film critic for The New York Times said, "After watching an endless succession of courtroom melodramas that have more or less transgressed the bounds of human reason and the rules of advocacy, it is cheering and fascinating to see one that hews magnificently to a line of dramatic but reasonable behavior and proper procedure in a court. Such a one is Anatomy of a Murder, which opened at the Criterion and the Plaza yesterday. It is the best courtroom melodrama this old judge has ever seen Outside of the fact that this drama gets a little tiring in spots—in its two hours and forty minutes, most of which is spent in court—it is well nigh flawless as a picture of an American court at work, of small town American characters and of the average sordidness of crime." Time felt that it was well paced, well acted, and that the explicit language was warranted within the film's context. Rotten Tomatoes, a review aggregator, reports that 100% of 50 surveyed critics gave the film a positive review; the average rating was 8.70/10. The site's consensus states, "One of cinema's greatest courtroom dramas, Anatomy of a Murder is tense, thought provoking, and brilliantly acted, with great performances from James Stewart and George C. Scott."

Награды и номинации

Номинант категории премии Результат Ref. «Оскар» Лучший фильм Отто Премингер Лучший актер Джеймс Стюарт Лучший актер второго плана Артур О’Коннелл, Джордж С. Скотт Лучший сценарий, основанный на материале из другого источника Венделл Мэйс Лучшая операторская работа (черно-белый фильм) Сэм Левитт Лучший монтаж Луи Р. Лоффлер Премия Британской киноакадемии Лучший фильм Отто Премингер Лучший иностранный актер Джеймс Стюарт Самый многообещающий новичок в кино Джозеф Н. Уэлч Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающееся режиссерское достижение в кино Отто Премингер «Золотой глобус» Лучший фильм – драма Лучшая актриса в драме Ли Ремик Лучший актер второго плана – драма Джозеф Н. Уэлч Лучший режиссер – драма Отто Премингер Премия «Грэмми» Лучшая музыкальная композиция, впервые записанная и выпущенная в 1959 году (продолжительность более 5 минут) «Anatomy of a Murder» – Дюк Эллингтон Лучший саундтрек к фильму или телесериалу Лучшее исполнение оркестром – для танцев Премия «Лорел» Лучшая драма Лучшая мужская роль в драме Джеймс Стюарт Лучшая мужская роль второго плана в драме Артур О’Коннелл Лучшая женская роль второго плана в драме Ив Арден 5-е место Премия Национального совета кинокритиков Лучшие десять фильмов 3-е место Национальный реестр фильмов, охраняемых Национальным советом по сохранению фильмов Премия Нью-Йоркского круга кинокритиков Лучший актер Джеймс Стюарт Лучший сценарий Венделл Мэйс Премия Online Film & Television Association Зал славы – кино Премия Венецианского международного кинофестиваля «Золотой лев» Отто Премингер Лучший актер Джеймс Стюарт Премия Гильдии сценаристов Америки Лучший американский драматический сценарий Венделл Мэйс

Прием

Музыкальный критик Detroit Free Press Марк Страйкер заключил: "Хотя эта музыка незаменима, я считаю, что партитура слишком схематична, чтобы войти в высшую лигу среди шедевральных сюит Эллингтона и Стрейхорна, таких как "Such Sweet Thunder" и "The Far East Suite", но её самые вдохновенные моменты не уступают им". Партитура использует "несколько тем, бесконечно перекомбинированных и переинструментированных. Эллингтон никогда не писал мелодии более пленительной, чем кокетливая "Flirtibird", с "неотразимо чувственным тремоло" Джонни Ходжеса на альт-саксофоне". Настойчивый ритм едва сдерживает клокочущую ярость главной темы. Партитура пропитана "запахом блюза, а оркестр Эллингтона полон красок". В 1959 году партитура Эллингтона получила три премии "Грэмми": "Лучшее исполнение танцевальным ансамблем", "Лучшая музыкальная композиция, впервые записанная и выпущенная в 1959 году" и "Лучший альбом к фильму".

Этапная адаптация

После публикации романа Трэвера издательство St. Martin's Press планировало его сценическую адаптацию, рассчитывая на бродвейскую постановку, которую затем планировалось экранизировать. До своей смерти в декабре 1957 года Джон Ван Друтен написал предварительный вариант адаптации для сцены. Вскоре после этого издательство выставило права на экранизацию, которые приобрел Отто Премингер. В конечном итоге, книга Трэвера была адаптирована для сцены в 1963 году Элиу Винером. Премьера состоялась в театре «Милл Ран» в пригороде Чикаго, а в 1964 году пьеса была опубликована издательством Сэмюэля Френча.

Ссылки в СМИ и популярной культуре

29 июня 2009 года журналист и режиссер Джон Пепин представил документальный фильм "Анатомия '59: создание классического фильма" на общественных телеканалах по всему штату Мичиган. Ведущей станцией трансляций была WNMU TV в Маркетте, штат Мичиган. Документальный фильм рассказывает об оригинальном происшествии, послужившем основой для бестселлера Роберта Трейвера "Анатомия убийства", и о создании одноименного фильма Отто Премингера. Премьера фильма Пепина состоялась в 50-ю годовщину мировой премьеры "Анатомии убийства" в Ишпеминге и Маркетте, штат Мичиган; эта дата также была днем рождения Джона Волкера. Пепин вырос на улице Барнум в Ишпеминге, на той же улице, где жил Волькер, и где располагалась гостиница Mather Inn, в которой во время съемок останавливались звезды фильма Премингера. В фильме "Анатомия '59" представлены интервью с актерами "Анатомии убийства", которые были живы в 2009 году, в том числе с Беном Гацзарой, Кэтрин Грант Кросби, Орсоном Бином и Доном Россом.