Тьма: Ритуал семи детей

Введение

Фильм Жауме Балагеро "Темнота" – сверхъестественный фильм ужасов 2002 года, снятый Жауме Балагеро и с участием Анны Пакин, Лены Олин, Иэна Глена, Джанкарло Джаннини и Феле Мартинеса. Продюсерами фильма выступили Хулио Фернандес и Брайан Юзна. В центре сюжета – американская семья, переехавшая в дом в испанской сельской местности, где сорок лет назад во время оккультного ритуала исчезли шестеро детей; дочь-подросток и младший сын семьи начинают испытывать всё более тревожные явления в доме. Премьера фильма в Испании состоялась 3 октября 2002 года, а общенациональный прокат начался 11 октября. В 2003 году права на дистрибуцию в США были проданы компании Miramax Films, однако релиз был отложен более чем на год; в конечном итоге отредактированная версия с рейтингом PG-13 вышла в прокат в США 25 декабря 2004 года. Фильм получил преимущественно негативные отзывы критиков, но оказался коммерчески успешным, собрав в мировом прокате 34,4 миллиона долларов при бюджете в 10,6 миллиона долларов.

Сюжет

Спустя сорок лет после того, как незавершенный оккультный ритуал привел к исчезновению шести маленьких детей, семья Руа переехала из Соединенных Штатов в новый, ранее никогда не заселенный дом в сельской местности Испании. Мать, Мария, стремится навести порядок в доме, в то время как отец, Марк, ходит на работу, а их дети, подросток Регина и ее младший брат Пол, пытаются адаптироваться к повседневной жизни. Им помогает то, что отец Марка, доктор Альберт Руа, обеспечил их жильем и находится неподалеку, особенно когда у Марка снова начинаются приступы из-за прогрессирования болезни Гентингтона, которая также вызывает его растущую психическую нестабильность. Регина беспокоится не только о нем, но и о Поле, который впервые в жизни боится темноты. Однако у мальчика есть на это основания, поскольку, кажется, под его кроватью обитает некая сверхъестественная сущность. Кроме того, иногда в тенях и темноте видят шесть призрачных фигур детей, наблюдающих за семьей. По мере того, как Пол становится все более испуганным, а психическое состояние отца продолжает ухудшаться, Регина в конце концов понимает, что это должно быть связано с их домом, где каждый день пропадает электричество. С помощью своего нового друга Карлоса они в конечном итоге встречают Виллалобоса, архитектора дома, и узнают, что он был построен для сверхъестественного ритуала, требующего жертвоприношения семи детей (каждый из которых должен быть принесен в жертву "руками, которые их любят") в момент затмения, которое происходит лишь раз в сорок лет. С приближением следующего затмения и обладая знанием, что предыдущий оккультный ритуал нуждается в еще одной смерти для завершения, Регина спешит убедиться, что Пол не станет последней жертвой. Сначала она заезжает к дому деда Альберта, чтобы предупредить его, и узнает, что ее дед на самом деле является членом культа, проводящего эти сатанинские ритуалы. Дед объясняет, что в ритуале сорок лет назад действительно было семь детей, и седьмым ребенком был никто иной, как отец Регины, Марк. Альберт не принес сына в жертву, потому что в последний момент осознал, что не любит Марка. Ожидая сорок лет, он привез Марка и его семью в этот дом с намерением завершить ритуал во время предстоящего затмения. Регина также выясняет, что целью является не Пол, а Марк, который должен быть принесен в жертву "руками, которые его любят". Пока Регина сетует, Альберт осознает ее искреннюю любовь к отцу. Он неожиданно отпускает ее вернуться домой, зная, что она сможет неосознанно завершить ритуал. Регина мчится домой и застает отца в разгаре очередного приступа, задыхающегося от таблеток, когда начинается затмение. Мария пытается сделать ему трахеотомию, но не может заставить себя сделать надрез. В панике Регина делает это вместо нее, но Марк истекает кровью и умирает, когда сверхъестественные силы в доме прячут трубку, необходимую для завершения процедуры. Поскольку Регина искренне любила Марка, ритуал наконец завершен. Тьма принимает облик Регины и Пола, убеждая их мать выключить свет. Тьма убивает Марию, а затем принимает облик друга Регины, Карлоса, который забирает их на машине; вскоре после их отъезда настоящий Карлос прибывает к дому, и его впускает тьма, говоря голосом Регины. Двойник Карлоса везет Регину и Пола в темный туннель, предвещая их гибель.

Forty years after an unfinished occult ritual resulted in the disappearance of six young children, the Rua family has moved from the United States into a new, never before inhabited house in the countryside of Spain. The mother, Maria, wants to get the place in order, while the father, Mark, goes to work, and their children, teenager Regina and her younger brother Paul, try to settle into their daily routines. It helps that Mark's doctor father, Albert Rua has furnished them with their residence and is nearby, especially when Mark begins to suffer from seizures again due to the progression of his Huntington's disease, which also causes him to become increasingly mentally unstable. Regina is not only worried about him, but also Paul who is now scared of the dark for the first time. The young boy has reason for that, however, as there seems to be some sort of supernatural entity beneath his bed. Furthermore, there are instances when six ghostly figures of children are seen standing in the shadows and darkness, watching the family. As Paul becomes more scared and their father continues to mentally deteriorate, Regina eventually figures out it must have something to do with their home where the power is lost every day. With the help of her new friend, Carlos, the two eventually meet the man, Villalobos, who designed the house, and learn that it was built for a supernatural ritual requiring the sacrifice of seven children (each sacrificed by "hands that love them") to coincide with an eclipse that only occurs every forty years. With the next one quickly approaching, and now armed with the knowledge that the earlier occult ritual needs one more death to be completed, Regina races to make sure that Paul is not the final victim. Stopping first at her grandfather Albert's house to warn him as well, Regina finds out that her grandfather is, in fact, a member of the cult which has been performing these satanic rituals. Her grandfather explains that in the ritual forty years ago, there actually were seven children, the seventh child being none other than Regina's father, Mark. Albert did not sacrifice his son because at the last minute he realized that he did not love Mark. Waiting 40 years, he has brought Mark and his family to the house with the intention of completing the ritual during this eclipse. Regina also discovers the target is not Paul but still Mark, who is to be sacrificed by "hands that love him." As Regina laments, Albert realizes her true love for her father. He suddenly frees her to return to the house, aware that she will be able to unknowingly carry out the ritual. Regina races back to her home to find her father in the midst of another attack, choking on pills as the eclipse begins. Maria tries to perform a tracheotomy on him, but is unable to bring herself to make the cut. In a panic, Regina does it instead, but Mark bleeds out and dies when the supernatural forces within the house hide the pen tube needed to complete the procedure. Since Regina genuinely loved Mark, the ritual is finally complete. The darkness then takes the form of Regina and Paul, convincing their mother to turn off the lights. The darkness kills Maria, and then takes the form of Regina's friend Carlos, who picks them up in his car; shortly after they leave, the real Carlos arrives at the house, and is called inside by the darkness, manifesting as Regina's voice. Carlos' doppelgänger drives Regina and Paul into a dark tunnel, implying their doom.

Производство

Режиссер Хауме Балагеро отметил, что фильмы "Амитивилльский ужас" (1979) и "Сияние" (1980) стали ключевыми источниками вдохновения для фильма "Тьма".

Релиз

Премьера фильма состоялась в Испании 3 октября 2002 года, а затем 11 октября он вышел в широкий прокат. В течение 2003 года фильм был выпущен в ряде европейских стран, после чего был продан компании Miramax Films, но пролежал на полке почти два года. В конечном итоге, 25 декабря 2004 года он вышел в прокат в США через филиал Dimension Films компании Miramax, в сильно подвергнутой цензуре версии PG-13, предписанной Miramax. В Великобритании премьера состоялась еще позже – в марте 2005 года. Несмотря на множество негативных отзывов и практически полное отсутствие рекламы, "Темнота" показала умеренные результаты в прокате США. На Metacritic фильм получил средний рейтинг 15/100 на основе 16 рецензий, что свидетельствует о "крайне негативном восприятии". На CinemaScore ему поставили средний балл "F". Кевин Томас из Los Angeles Times оценил фильм в одну звезду из четырех, назвав его "банальным и плоским" и "слишком механическим, чтобы быть убедительным или страшным". Нед Мартель из The New York Times отметил: "Фильм "Темнота", просочившийся в кинотеатры по всей стране в Рождество, пытается напугать празднующих, предлагая угадать, какой член красивой американской семьи, переехавшей в Испанию, убьет другого. Но настоящая загадка в том, почему столь неудачный фильм вообще не был отправлен в утиль". Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly сказал, что фильм – "хоррор, настолько расплывчатый в отношении кошмара, который он пытается создать, что, кажется, он боится собственных теней. "Темнота" была явно смонтирована наспех, как салат, поскольку представляет собой не более чем сумму не вызывающих особого шока монтажных склеек". Дэвид Блэйлок из The Village Voice также дал фильму сдержанную рецензию, написав: "В некоторых моментах прослеживается метафорическое высказывание о жестоком обращении с детьми, но в основном фильм является комментарием к плохой электропроводке". Билге Эбири из The New York Sun также отметил в фильме элементы "тревожной семейной драмы", добавив, что он "наиболее удачен, когда исследует внутренние демоны отца, но быстро сдувается из-за усталых попыток напугать зрителя и многочисленных сюжетных тупиков". Variety похвалил операторскую работу фильма, но раскритиковал сценарий: "Хотя режиссер Балагуэро демонстрирует талант к созданию жутких визуальных образов и атмосферы тихого, нарастающего напряжения, его сценарий (в соавторстве с Фернандо де Фелипе) представляет собой сборник едва связанных сцен, которые в конечном итоге впадают в бессвязность". Профессор Энн Дэвис отметила, что "Темнота" имеет сходство с рассказом Эдгара Аллана По "Падение дома Ашеров" (1893). Разрушение семейных отношений (особенно родословной отца) отражается в "все более явных признаках зла" в доме. Дэвис также рассматривает изображение дома с привидениями в фильме как "часть более широкого готического направления" как в испанском кино, так и за его пределами, которое "обращается к воспоминаниям и размышлениям о травмах, не ограниченных национальными границами".

The film premiered in Spain on 3 October 2002, and was then given a wide release there on 11 October. It was released in a number of European countries throughout 2003, and was then sold to Miramax Films, but was shelved for nearly two years. It was eventually theatrically released on 25 December 2004 in the US, via Miramax's Dimension Films branch, in a heavily censored Miramax mandated PG 13 version. It was given an even later release in the United Kingdom, in March 2005. Despite many negative reviews and very little promotion, Darkness still did moderately well at the United States box office. On Metacritic, it received an average rating of 15/100 based on 16 critics, indicating "overwhelming dislike." It received an average rating of "F" on CinemaScore. The Los Angeles Timess Kevin Thomas awarded the film one out of four stars, deeming it "trite and flat," and "too mechanical to be persuasive or scary." Ned Martel of The New York Times noted: "Darkness, which crept into theaters nationwide on Christmas Day, tries to spook holiday revelers with a guessing game about which member of a handsome American family, relocated to Spain, will kill another. But the real mystery is why such a mangled film was not junked altogether." Owen Gleiberman of Entertainment Weekly said the film is "a horror movie so vague about the nightmare it’s spinning, it seems scared of its own shadows Darkness was clearly tossed together like salad in the editing room, since it’s little more than the sum of its unshocking shock cuts." David Blaylock The Village Voice also gave the film a middling review, writing: "Moments hint at a metaphoric statement on child abuse, but the film proves mainly to be a commentary on poor electrical wiring." Bilge Ebiri of The New York Sun similarly noted the film as containing elements of a "a disturbing family drama," adding that it is "at its best when exploring Dad's bouts with his inner demons but it's quickly stifled by tired attempts to jolt the audience and more narrative dead ends. Variety praised the film's cinematography, but criticized its script: "Although director Balaguero displays a talent for spooky visuals and creating an atmosphere of quietly simmering tension, his screenplay (co written by Fernando de Felipe) is a compendium of barely connected scenes that ultimately lapse into incoherence." Professor Ann Davies wrote that Darkness shares similarities with the Edgar Allan Poe story The Fall of the House of Usher (1893). The breakdown of family relationships (especially the father's ancestry) are reflected in the "increasing evidence of evil" within the house. Davies also sees the film's representation of a haunted house as "part of a wider Gothic mode" both in Spanish cinema and beyond, which "tap into memories and reflections of traumas that are unconfined by national boundaries."