Стефано Ланди: композитор и драматург раннего барокко

Введение

Итальянский композитор и драматург

Стефано Ланди (крещён 26 февраля 1587 – 28 октября 1639) – итальянский композитор и педагог ранней римской школы барокко. Он был одним из влиятельных ранних композиторов оперы и создал первую оперу на исторический сюжет: Il Sant'Alessio (1632).

Биография

Ланди родился в Риме, столице Папского государства. В 1595 году он поступил в Колледж Германико в Риме в качестве мальчика-сопрано и, возможно, учился у Асприлио Пачелли. Ланди принял низшие священные саны в 1599 году и начал обучение в Семинарии Романо в 1602 году. В записях семинарии он упоминается как композитор и руководитель карнавальной пасторали в 1607 году; а в 1611 году его имя появляется в списках органиста и певца, хотя он уже был маэстро ди капелла в церкви Санта-Мария-делла-Консолационе в 1614 году. Агостино Агаццари был маэстро ди капелла в Семинарии Романо и, возможно, также был одним из учителей Ланди. В 1618 году он перебрался на север Италии и опубликовал сборник мадригалов на пять голосов в Венеции; по всей видимости, он получил должность маэстро ди капеллы в Падуе. Кроме того, в Падуе он написал свою первую оперу – «La morte d'Orfeo». Вероятно, она была использована в качестве части торжеств по случаю свадьбы. Его опыт в Падуе и Венеции был важен для развития его стиля, поскольку там он познакомился с творчеством прогрессивных композиторов венецианской школы, музыке которых обычно избегали в консервативном Риме. В 1620 году Ланди вернулся в Рим, где и прожил остаток своей жизни. Его покровителями последовательно были семья Боргезе, кардинал Маурицио Савойский и семья Барберини, которые стали его основными работодателями в конце 1620-х и 1630-х годов, хотя в 1629 году он поступил в папский хор с половинной зарплатой. Именно для семьи Барберини он написал свое самое известное произведение – «Sant'Alessio» в 1632 году, которое было использовано для открытия театра Театро-делле-Куаттро-Фонтане. В течение этого периода он был весьма плодовитым композитором, сочиняя мессы, арии и респонсории, преимущественно в стиле *seconda pratica* раннего барокко, что вызывало споры у некоторых более консервативных музыкантов, считавших *prima pratica* – стиль Палестрины – более подходящим для духовной музыки. После 1636 года он начал страдать от недуга и умер в Риме в 1639 году, похороненный в церкви Санта-Мария-ин-Валличелла.

Landi was born in Rome, the capital of the Papal States. In 1595 he joined the Collegio Germanico in Rome as a boy soprano, and he may have studied with Asprilio Pacelli. Landi took minor orders in 1599 and began studying at the Seminario Romano in 1602. He is mentioned in the Seminary's records as being the composer and director of a Carnival pastoral in 1607; and in 1611 his name appears as an organist and a singer, though he was already maestro di cappella at S Maria della Consolazione in 1614. Agostino Agazzari was maestro di cappella at the Seminario Romano, and he may have been one of Landi's teachers as well. In 1618 he had moved to the north of Italy, and published a book of five voice madrigals at Venice; apparently he had acquired a post as maestro di cappella at Padua. In addition he wrote his first opera in Padua, La morte d'Orfeo. Most likely it was used as part of the festivities for a wedding. His experience in Padua and Venice was essential for developing his style, since there he made contact with the work of the progressive Venetian School composers, whose music was generally avoided in conservative Rome. In 1620 Landi returned to Rome, where he spent the rest of his life, where his patrons included successively the Borghese family, Cardinal Maurizio of Savoy, and the Barberini family, who were to be his major employers throughout the late 1620s and 1630s, though he joined the papal choir in 1629 on half salary. It was for the Barberini family that he wrote the work for which he is most famous, Sant'Alessio, in 1632, which was used to open the Teatro delle Quattro Fontane. Throughout this period he was compositionally prolific, writing masses, arias, and responsories, mostly in the seconda pratica style of the early Baroque, a decision which was controversial with some of the more conservative musicians, who thought the prima pratica — the style of Palestrina — more appropriate for sacred music. After about 1636 he began suffering ill health, and he died at Rome in 1639 and was buried at Santa Maria in Vallicella.

Музыка и влияние

Любопытно, что светская музыка Ланди более консервативна, чем большая часть его духовной музыки, а его первая книга мадригалов для пяти голосов и баса континуо почти не отличима по стилю от многих сборников конца XVI века, за исключением партии баса континуо. Другая светская музыка Ланди состоит из строфических арий, арий и других песен для голоса и баса континуо. Мессы Ланди, которых всего две, написаны в простом стиле XVI века, поощряемом (и иногда требовавшемся) Контрреформацией. Однако для некоторых своих мотетов, а также для Магнификата и псалмов Вечерни он использует венецианский концертный стиль, вероятно, благодаря годам, проведенным в Северной Италии. Его самая известная композиция и одна из важнейших опер раннего барокко – это его музыкальное воплощение жизни святого Алексия V века, "Иль Сант'Алессио". Это не только первая опера, написанная на исторический сюжет, но и тщательно описывает внутренний мир святого, а также предпринимает попытку психологической характеристики персонажа, нового для оперы. Большинство вставленных комических сцен, однако, анахронично (и забавно) заимствованы из современной жизни Рима XVII века. Партия самого Сант'Алессио чрезвычайно высока и предназначалась для исполнения кастратом. Во время премьеры половина певцов была из папского хора, а несколько сопрановых партий исполняли другие кастраты. Сопровождающий оркестр современен, отказываясь от архаичных виол и используя скрипки, виолончели, арфы, лютни, теорбы и клавесины. Опера включает в себя вводные канцоны, выполняющие функцию увертюры; фактически, это первые увертюры в истории оперы. Танцы и комические эпизоды смешиваются с серьезными ариями, речитативами и даже мадригальным плачем, создавая общее драматическое разнообразие, которое оказалось чрезвычайно эффективным, о чем свидетельствуют частые постановки оперы в то время. "Сант'Алессио" была одним из первых драматических произведений, успешно сочетающих монодический и полифонический стили.

Curiously, Landi's secular music is more conservative than most of his sacred music, and his first book of madrigals, for five voices and basso continuo, is almost indistinguishable in style from many late 16th century collections, except for the basso continuo part. His other secular music consists of strophic airs, arias, and other songs for voice and basso continuo. Landi's masses, of which there are only two, are in the simple, 16th century style encouraged (and sometimes demanded) by the Counter Reformation. However he uses the Venetian concertato style for some of his motets, as well as his Magnificat and Vespers psalm settings, probably as a result of the years he spent in northern Italy. By far his most famous composition, and one of the most significant operas of the early Baroque, is his setting of the life of fifth century Saint Alexis, Il Sant'Alessio. Not only is it the first opera to be written on a historical subject, but it carefully describes the inner life of the saint, and attempts psychological characterization of a type new to opera. Most of the interspersed comic scenes, however, are anachronistically (and hilariously) drawn from contemporary life in 17th century Rome. The part of Sant'Alessio himself is extremely high, and was meant to be sung by a castrato. At the initial performance, half of the singers were from the papal choir, and there were several soprano parts sung by other castrati. The accompanying orchestra is up to date, dispensing with the archaic viols and using violins, cellos, harps, lutes, theorbos, and harpsichords. The opera includes introductory canzonas which function as overtures; indeed they are the first overtures in the history of opera. Dances and comic sections mix with serious arias, recitatives, and even a madrigalian lament, for an overall dramatic variety which was extremely effective, as attested by the frequent performances of the opera at the time. Sant'Alessio was one of the first staged dramatic works successfully to mix both the monodic and polyphonic styles.