Введение

Герберт Броу Фалькон Маршалл (англ. Herbert Brough Falcon Marshall; 23 мая 1890 – 22 января 1966) – английский актер театра, кино и радио, снявшийся во многих популярных и высоко оцененных голливудских фильмах 1930-х и 1940-х годов. После успешной театральной карьеры в Великобритании и Северной Америке он стал востребованным ведущим актером в Голливуде, часто появляясь в романтических мелодрамах и эпизодических комедиях. В более поздние годы он переключился на характерные роли. Сын актеров, Маршалл наиболее известен своими ролями в фильмах «Trouble in Paradise» (1932) Эрнста Любича, «Murder!» (1930) Альфреда Хичкока, «Foreign Correspondent» (1940), «The Letter» (1940) и «The Little Foxes» (1941) Уильяма Уайлера, «The Moon and Sixpence» (1942) Альберта Левина, «The Razor's Edge» (1946) Эдмунда Гулдинга и «The Fly» (1958) Курта Неймана. Он снимался в паре со многими выдающимися ведущими актрисами «Золотого века» Голливуда, включая Грету Гарбо, Марлен Дитрих, Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис. С 1944 по 1952 год Маршалл был звездой собственного радиосериала «The Man Called 'X'». Его часто хвалили за тембр голоса, он неоднократно выступал в качестве гостя на радио и был ведущим нескольких шоу. Он также снимался на телевидении. Актер, известный своим обаянием, был женат пять раз и периодически появлялся в светской хронике из-за своей порой бурной личной жизни. Потеряв ногу в результате ранений, полученных во время Первой мировой войны, он занимался реабилитацией раненых солдат, особенно помогая ампутированным, таким как он сам, во время Второй мировой войны. В 1960 году Маршалл был удостоен звезды на Аллее славы в Голливуде.

Ранние годы

Маршалл родился в Лондоне в 1890 году как единственный ребенок актеров Перси Ф. Маршалла и Этель Мэй Тернер. Театральные критики хвалили его отца за его комедийный талант и «богатый голос». Наиболее популярный в 1880-х и 1890-х годах, отец Маршалла оставил сцену в 1922 году и умер 28 декабря 1927 года в возрасте 68 лет. Позже Маршалл вспоминал: «Мой отец был великим актером — лучше, чем я когда-либо мог мечтать». Дед Маршалла, Годфри Вордсворт Тернер, в статье о своей любви к театру отметил, что один из его дядей был актером. Годфри также был внучатым племянником влиятельного бизнесмена Эдварда Уолстонкрафта, который был племянником активистки за права женщин и писательницы Мэри Уолстонкрафт и двоюродным братом Мэри Уолстонкрафт Шелли, автора классического романа ужасов «Франкенштейн». Когда Герберт был мальчиком, его мать дала ему прозвище Барт, опасаясь, что его будут называть Берти — «имя, которое тогда было в моде и ей не нравилось». Семья, друзья и знакомые продолжали называть его Бартом на протяжении всей его жизни. Его также периодически упоминали в прессе под этим прозвищем. Хотя его представляли по имени, на радио его обычно называли Бартом. Родители дали ему второе имя Бро (произносится как /b/r/ʌ/f/ BRUF) в честь его крестного отца, комедийного шекспировского актера Лионеля Бро. Когда труппа, в которой он работал, реорганизовалась, его уволили. Тогда он попробовал себя в актерском мастерстве. В интервью 1935 года он заявил, что стал актером только по необходимости, потому что не умел ничего другого. Другому журналисту он рассказал, как изначально поклялся никогда не выходить на сцену. Маршалл имел долгую и разнообразную театральную карьеру, выступая с сэром Найджелом Плейфером, сэром Джеральдом дю Морие, Ноэлем Ковардом, Гертрудой Лоуренс, Эдной Бест (его второй женой), Кэтлин Несбит, Мейбл Терри Льюис, Мари Лёр, Мэдж Титерредж, Эдмундом Гвенном (его будущим партнером по кино и радио) и другими. Хотя его дебют на сцене обычно указывается как «Приключение леди Урсулы» (1911), некоторые источники относят его к 1909 году. Кроме того, Маршалл вспомнил, что играл камердинера вместе с Эриком Блором в «Аркадианцах» Роберта Кортниджа; его упоминание о Блоре добавляет к его участию в ноябре 1910 года. В 1913 году он дебютировал в Лондоне в роли Томми в «Миллионах Брюстера». Актерский менеджер Сирил Мод был настолько впечатлен его игрой, что пригласил Маршалла в свой тур по США и Канаде со спектаклем «Ворчун». Когда была объявлена война, труппа вернулась в Лондон, и 24-летний Маршалл поступил на службу в Лондонский полк.

Военная травма

Маршалл служил в 14-м (Графство Лондон) батальоне Лондонского полка (Лондонский шотландский). Он вспоминал свое время на Западном фронте: "Я испытывал невыносимую скуку. Десять месяцев в окопах обходились без каких-либо событий. Я, должно быть, чувствовал страх, но не помню его. Я был настолько подавлен, что не могу вспомнить, чтобы проявлял какую-либо инициативу". После ряда операций врачи были вынуждены ампутировать ему ногу. Маршалл оставался в больнице в течение тринадцати месяцев. Позже он признавался в частных разговорах, что поначалу преувеличивал свою потерю, погряз в самосожалении и горечи. Однако вскоре он решил вернуться на сцену и научился хорошо ходить на протезе, чтобы осуществить это. На протяжении всей своей карьеры Маршалл в основном скрывал наличие протеза, хотя об этом иногда сообщалось в прессе. Он страдал от последствий ранения до конца жизни, как от фантомных болей, распространенных среди ампутированных, так и от самого протеза. Один из его друзей вспоминал, что он делал отверстия в карманах брюк, чтобы незаметно ослаблять ремень протеза, облегчая внезапный дискомфорт. Боль в ноге усилилась с возрастом, мешая ему даже во время съемок, что было заметно окружающим, и усугубляла его едва заметную хромоту.

Театр

После перемирия Маршалл присоединился к репертуарной труппе Найджела Плейфэйра, выступив в спектаклях "Make Believe" (декабрь 1918 года), "Молодое поколение" (1919) и "Авраам Линкольн" (1919). В 1920 году он впервые появился на сцене вместе с Эдной Бест в "Brown Sugar". Он также играл в "Джон Фергюсон" и шекспировских пьесах "Венецианский купец" и "Как вам это нравится". Маршалл вспоминал: "Жак в "Как вам это нравится" доставил мне больше удовольствия, чем любая другая роль, которую я играл", и исполнил главную роль в лондонском спектакле "A Safety Match". К 1922 году Маршалл регулярно выступал по обе стороны Атлантики, дебютировав на Бродвее в "Голосе из минарета" и сыграв в пьесах Коварда "Молодая идея" (с тогдашней женой Мэйтленд) и "Королева была в гостиной". Среди других его успешных работ – "Не все ли мы?" (1923), "Пеликан" (1924–25), "Лавандовые дамы" (1925), "Интерференция" (1927–28), "S.O.S." (1928) и "Завтра и завтра" (1931). Его самыми большими успехами с Эдной Бест были вышеупомянутые "Brown Sugar", "Очаровательные люди" (1925–26), "Высокая дорога" (1928–29), "Майкл и Мэри" (1930), "Лебедь" (1930) и "Всегда Джульетта" (1931–1932).

Ранние фильмы

В 1927 году Маршалл дебютировал на экране в британском немом фильме «Mumsie» (1927) вместе с Полин Фредерик. Его первое появление в американском кино состоялось в роли возлюбленного героини Жанны Иглс в первой версии фильма «Письмо» (1929), снятого на студии Astoria Studios компании Paramount Pictures два года спустя. После «Письма» он вновь снялся в Великобритании, исполнив главную роль в фильме Альфреда Хичкока «Убийство!» (1930). В следующем году он вернулся в Paramount для съемок в фильме «Тайны секретарши». В Великобритании он снялся в трех фильмах с Эдной Бест: «Майкл и Мэри» (1931) режиссера Виктора Савиля, «Календарь» (1931) и «Верное сердце» (1931) снова под руководством Савиля. Маршалл вернулся на Бродвей, чтобы сыграть в спектаклях «Завтра и завтра» и «Всегда есть Джульетта». В дальнейшем он снимался преимущественно в США до конца своей жизни.

Романтические роли

Как голливудский актер-любовник, элегантный и галантный, Маршалл играл романтические роли с такими звездами, как Клодетт Колбер, Марлен Дитрих, Грета Гарбо, Барбара Стэнвик, Кэтрин Хепберн, Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис на протяжении 1930-х и в начале 1940-х годов. Фильм 1932 года «Блондинка Венера» принес Маршаллу известность среди широкой американской публики. Позже в том же году он сыграл Гастона Монеску, утонченного вора, вовлеченного в любовный треугольник, в остроумной легкой комедии Эрнста Любича «Проблемы в раю» (1932). В интервью Маршалл выразил предпочтение играть подобные остроумные комедийные роли. В интервью 1935 года он говорил о двух своих ранних фильмах:

«Я твердо убежден, что если бы был еще один фильм «Блондинка Венера» — мой первый фильм (sic), с блестящей режиссурой фон Штернберга — меня бы сняли с экрана! По милости Бога и Любича, вопреки желанию его компании, я получил хорошую роль в «Проблемах в раю», для которой Любич, казалось, считал меня особенно подходящим и был бы очень расстроен, если бы у него был кто-то другой». Он был очарователен в фильме «Вечера на продажу» (1932), а затем ненадолго вернулся в Англию, чтобы снять «Я был шпионом» (1933) с Савиллом. Он играл в лондонской пьесе «Другой мужчина», которая провалилась. Вернувшись в Голливуд, MGM утвердила его на роль в фильме «Одинокий мужчина» (1933), а затем для Сесила Б. Де Милля он снялся вместе с Клодетт Колбер в фильме «Четыре испуганных человека» (1934). MGM использовала его в фильмах «Риптид» (1934) с Нормой Ширер, «Изгнанница» (1934) с Констанс Беннет и «Зачарованная вуаль» (1934) с Гретой Гарбо. Маршалл, часто игравший добрых и порядочных мужей, преданных своими женами, заявил нескольким репортерам, что устал от таких «джентльменских» ролей. В фильме «Хорошая фея» (1935) он был партнером Маргарет Суллаван; он снялся в «Пламени внутри» (1935) с Энн Хардинг, «Акценте на молодость» (1935) с Сильвией Сидни, «Темном ангеле» (1935) с Фредриком Марчем и Мерл Оберрон, «Если бы ты умела готовить» (1935) с Жан Артур и «Леди соглашается» (1936) с Хардинг. Он снялся в трех фильмах с Гертрудой Майкл: «До встречи» (1936), «Забытые лица» (1936) и «Уступи дорогу леди» (1936), затем снялся в «Общежитии для девушек» (1936) с Рут Чаттертон и «Женщина-бунтарка» (1936) с Кэтрин Хепберн. Маршалл вновь встретился с Дитрих и Любичем в фильме «Ангел» (1937). Он снялся в фильмах «Завтрак на двоих» (1937), «Всегда прощай» (1938) с Барбарой Стэнвик и поддержал Дианну Дёрбин в фильме «Безумство от музыки» (1938). К середине десятилетия пресса отметила его популярность как актера-любовника. Журналист Эдвин Шаллерт писал: «Спрос на талант Герберта Маршалла продолжает расти. Даже новым и молодым ведущим актрисам, как считается, необходимо, чтобы его умелый романтизм был показан в их фильмах». Во время Второй мировой войны Маршалл многократно выступал на Радио вооруженных сил (AFRS), ведя программу «Глобус» и появляясь в качестве гостя в программах «Command Performance» и «Mail Call» и других. Он также был одним из лидеров голливудского британского комитета, который помог организовать поддержку сообщества британской военной помощи. В 1940 году Маршалл снялся вместе с Розалинд Рассел в фильме Ноэля Кауарда «Еще жизнь» (из «Сегодня вечером в 8.30») в «Эль Капитане». Доходы были направлены в Британский Красный Крест. В 1943 году он ненадолго появился в фильме RKO «Навеки и один день». Прибыль от фильма была направлена на различные военные благотворительные организации. В том же году Маршалл написал публичное письмо с ободрением своим коллегам из Голливуда, служащим за границей. Он также снялся в короткометражном фильме «Светлое будущее» (1944), который позже был сокращен и переименован в «Дорогу к победе», предназначенный для продажи канадских военных облигаций. Маршалл и двадцать пять других актеров получили памятные доски от представителя канадского правительства за участие в фильме. Маршалл продолжал сниматься в фильмах во время войны, все чаще в роли второго плана: «Когда встречаются дамы» (1941), «Кэтлин» (1941) с Ширли Темпл и «Луна и шестипенс» (1942), где он сыграл персонажа, основанного на У. Сомерсете Моэме. Его можно было увидеть в фильмах «Полет за свободу» (1943), «Молодые идеи» (1944), «Блондинка в беде Энди Харди» (1944), «Зачарованный коттедж» (1945) и «Невидимый» (1945).

Радио

В 1936 году Маршалл начал использовать свой талант на радио, выступая в Lux Radio Theatre (как минимум 19 раз), The Screen Guild Theatre (как минимум 16 раз), The Jell-O Program (три раза, включая один раз в качестве ведущего), The Burns and Allen Show (два раза), Birds Eye Open House, The Pepsodent Show и Hollywood Star Time (став ведущим в октябре 1946 года). Он вошел в историю радио в июле 1940 года в качестве рассказчика в "The Lodger" – первом прослушивании для серии "Suspense" (приняв участие в программе 20 раз). Его самой известной ролью была роль агента разведки Кена Тёрстона в радиосериале "Человек по имени 'X'" (1944–1952). Сериал, впервые вышедший в эфир на CBS в качестве летней замены для Lux Radio Theatre, представил Тёрстона как сотрудника агентства, известного только как "Бюро". Его начальник, прозванный "Шефом", поручал ему борьбу с одними из самых жестоких и изощренных преступников в мире, включая контрабандистов, убийц, торговцев на черном рынке, диверсантов, похитителей, воров всякого рода, коррумпированных политиков и ученых-предателей. Помощника и соперника Тёрстона, Эгона Зеллшмидта, в первом сезоне сыграл характерный актер Ханс Конрид. С 1945 по 1952 год русский комик и музыкант Леон Беласко исполнял ту же роль, но под именем Пегон Зеллшмидт. Шоу транслировалось не только для развлечения, но и чтобы "предупредить тревожный, уставший от войны мир о скрытых опасностях, таящихся в послевоенном мире".

Работа с ампутированными

Используя собственные средства для поездок, Маршалл посетил множество военных госпиталей во время войны. Он особенно уделял внимание тому, чтобы вселять надежду в солдат с ампутациями, помогая им не чувствовать себя неполноценными или ограниченными в своих возможностях. Несмотря на обычную нежелание говорить о собственной травме, он охотно делился личным опытом, чтобы дать этим ампутированным советы по использованию и адаптации к новым протезам. Генерал Дуайт Эйзенхауэр, командующий союзными войсками в Европе, в частной беседе отметил, что из всех кинозвезд, которых он встретил в Европе во время войны, больше всего его впечатлили Маршалл и Мадлен Кэрролл (которая работала медсестрой в полевых госпиталях).

Послевоенная карьера

После войны Маршалл работал почти исключительно в качестве актера второго плана в фильмах: "Разлом" (1946), нуар; "Край бритвы" (1946), где он сыграл Сомерсета Моэма; "Дуэль на солнце" (1946), эпический вестерн; "Плющ" (1947) с Джоан Фонтейн; "Высокая стена" (1947), еще один нуар; "Тайный сад" (1949) с Маргарет О'Брайен на студии MGM; "История преступного мира" (1950); "Черный Джек" (1950), где он был указан в титрах вторым после Джорджа Сандерса; и "Анна из Индий" (1951).

Телевидение

Начиная с 1950 года, Маршалл периодически выступал на телевидении, с постановки «Инспектор вызывает» в рамках программы Роберта Монтгомери. Он снимался в «Телевизионном театре Форда». В ноябре 1954 года он появился в качестве «тайного гостя» в эпизоде популярной викторины «Что это за линия?». Маршалл продолжал сниматься в фильмах, таких как «Лицо ангела» (1953), нуар; «К звёздам» (1954), его первый фильм в жанре научной фантастики; «Гого» (1954), ещё один научно-фантастический фильм в 3D; «Чёрный щит Фалворта» (1954) с Тони Кертисом; «Дева-королева» (1955) с Дэвисом; «Такие злые» (1956) с Арлин Даль; и «Оружие» (1956). Он получил признание за свои роли в фильмах «Ослеплённые сценой» (1958) и «Муха» (1958). Однако чаще его можно было увидеть на телевидении в программах «Лучшее с Бродвея» (версия «Филадельфийской истории»), «Час Элгина», «Звёздный плейхаус», «Люкс Видео Театр» (включая экранизации «Версия Браунинга» и «Теперь, Вояджер»), «Шоу Лоретты Янг», «Плейхаус 90», «Студия Один в Голливуде», «Альфред Хичкок представляет» и «Приключения в раю».

1960-е годы

Последние работы Маршалла включают в себя художественные фильмы «Конфиденциальность колледжа» (1960), «Полночная кружева» (1960), «Лихорадка крови» (1961), «Пять недель в воздушном шаре» (1962), «Список Адриана Мессенджера» (1963) и «Опекуны» (1963). Он появлялся в эпизодических ролях в сериалах «Гонконг», «Майкл Шейн», «Театр Зейна Грея» и «77 Сансет Стрип». «Похоже, сейчас не снимают фильмы, подобные тем, в которых снимался я», – сказал он в 1964 году. Его последней работой стал фильм «Третий день» (1965).

Личная жизнь

Маршалл, тихий и немногословный человек, являвшийся одним из столпов голливудской британской общины, пользовался всеобщим уважением и симпатией благодаря своему таланту и профессионализму, приятному и непринужденному характеру, чуткости, учтивости и джентльменским манерам, острому чувству юмора и "огромному личному обаянию". В число многочисленных друзей актера в британском сообществе входили Эдмунд Гулдинг, Эрик Блор, Рональд Колман, Клайв Брук, Мерл Оберон, С. Обри Смит, Дэвид Нивен, Базил Рэтбоун, сэр Седрик Хардвик и Брайан Аэрн. Среди его друзей также были Рэймонд Мэйси, Род Ла Рок, Вильма Банки, Кей Фрэнсис, Мэри Астор, Ирвинг Тальберг, Норма Ширер, Джоан Кроуфорд, Мелвин Дуглас, Бетт Дэвис и Грейс Мур. Несмотря на популярность и общительность, Маршалл на протяжении большей части жизни страдал от приступов депрессии. В свободное время он особенно любил делать зарисовки. — Репортер Алма Уитакер о Маршалле в "Los Angeles Times", 1932 год.

Брак и семья

Маршалл был женат пять раз и разведен трижды. В 1914 году он играл с Молли Мейтленд (настоящее имя которой — Хильда Ллойд Босли) в спектакле «Директор»; в следующем году они поженились. Пять лет спустя он впервые появился на сцене с Эдной Бест, которая стала его самой частой партнершей; они также вместе снялись в трех фильмах («Календарь», «Майкл и Мэри» и «Верное сердце»). Маршалл и Бест поженились в ноябре 1928 года после соответствующих разводов (они жили вместе предыдущие три года). В 1931 году Бест разорвала выгодный контракт с MGM и покинула съемки фильма «Призрак Парижа» с Джоном Гилбертом, чтобы быть с Маршаллом в Нью-Йорке, где он играл в пьесе. В ответ на вопрос прессы он сказал: «Мне жаль, если Голливуд расстроен, но Эдна и я любим друг друга и хотим быть вместе». Они наняли няню, чтобы помочь присмотреть за дочерью. В какой-то момент Бест и маленькая Сара вернулись в Лондон, а Маршалл получил больше предложений о съемках. Они продолжали навещать друг друга. В конце 1933 года актриса Филлис Барри пила чай с Маршаллом и Клодетт Колберт после их возвращения с Гавайев, где они снимали фильм «Четыре испуганных человека». Она вспомнила, что Маршалл «настаивал на том, чтобы я говорила все время, потому что, по его словам, я звучала точно как его жена». К тому времени, когда Маршалл снимался в фильме «Риптид» в начале 1934 года, он, по сообщениям, сильно пил из-за проблем с Бест и усиливающейся фантомной боли. (Режиссер Голдинг и его партнерша Норма Ширер успешно убедили его сократить потребление алкоголя.) Вскоре после этого Голдинг познакомил его с Глорией Свонсон. В 1940 году, после долгой разлуки с мужем и желания выйти замуж за другого, Бест развелась с Маршаллом, обвинив его в оставлении семьи (он жил в Голливуде, а она — в Великобритании). Она почти сразу же вышла замуж повторно за сестру кинозвезды Розалинд Рассел. За два года до их свадьбы недавно разведенный бывший муж Рассел, композитор Эдди Брандт, подал иск о возмещении морального ущерба в размере 250 000 долларов против Маршалла, обвинив его в отъеме жены. Позже Брандт сообщил прессе, что он и актер урегулировали дело во внесудебном порядке за 10 000 долларов. Маршалл публично опроверг это заявление. В 1947 году Рассел развелась с ним в Мексике. Они расстались мирно. Вместо того чтобы объяснять причины развода, она сказала прессе в то время: «Я никогда не скажу ничего плохого о Барте. Он один из самых обаятельных людей, которых я знаю». Он был женат на своей четвертой жене, бывшей девушке Зигфельда и актрисе Патриции «Бутс» Мэллори, с 1947 года до ее смерти в 1958 году. Они поженились в августе 1947 года, а Найджел Брюс был шафером. После 16 месяцев болезни Мэллори умерла от болезни горла в возрасте 45 лет. Маршалл был глубоко опечален ее смертью и был госпитализирован с пневмонией и плевритом менее чем через два месяца. Он женился на своей последней жене, Ди Энн Каманн, 25 апреля 1960 года, когда ему было почти 70 лет. Она была дважды разведена и работала закупщицей в универмаге, ей было 38 лет. Они оставались женаты до его смерти. У Маршалла была дочь Сара от Эдны Бест и дочь Энн от Ли Рассел. Сара Маршалл пошла по стопам родителей и дедушек и бабушек, став актрисой, снимаясь во многих популярных телевизионных шоу 1960-х годов, включая «Звездный путь», «Сумеречную зону», «Перри Мейсон», «Ф-Троп» и «Дэниел Бун». Герберт и Сара Маршалл вместе снялись в телевизионной версии пьесы Дж. Б. Пристли «Инспектор приходит» в 1951 году. Его младшая дочь, Энн Маршалл (часто называемая Энни), много лет работала личным помощником Джека Николсона. У него также было по крайней мере четверо приемных детей — двое от брака с Бест и двое от брака с Мэллори. Его внук Тимоти М. Борн, единственный ребенок Сары Маршалл, — независимый кинопродюсер. Борн был исполнительным продюсером удостоенного премии «Оскар» фильма «Невидимая сторона» (2009).

Дело с Глорией Свонсон

В начале 1930-х годов в голливудских кругах ходили слухи об интрижках Маршалла с двумя его партнершами по фильму «Трубл в раю» — Кей Фрэнсис и Мириам Хопкинс. В январе 1934 года Маршалл, будучи все еще женат на Бест, начал серьезный роман с актрисой Глорией Свонсон, которая описала их отношения в своих мемуарах «Свонсон о Свонсон» (1980). Она вспоминала Маршалла во время их первой встречи как «красивого мужчину чуть за сорок с мягким лицом и нежными карими глазами», обладавшего «одним из самых прекрасных музыкальных голосов, которые я когда-либо слышала». Свонсон также писала, что актер был «невероятно добрым» и «замечательным человеком», который «полностью очаровал» ее и ее детей. Он постоянно писал ей любовные записки, а когда она уезжала из города, отправлял романтические телеграммы почти ежечасно. (Многие из этих личных документов сейчас хранятся в архивах Гарри Рэнсома при Техасском университете в Остине, в составе бумаг Глории Свонсон.) Газеты и журналы для поклонников кино широко обсуждали его роман со Свонсон, который он почти не пытался скрыть. В ноябре 1936 года Свонсон ушла от него, убедившись, что он не разведется с Эдной Бест ради нее. Несмотря на то, что она утверждала, что они «безумно любили друг друга», она считала, что он не станет требовать развода из-за своего обычно покорного характера, нежелания намеренно причинять боль людям и чувства вины из-за разлуки с маленькой дочерью. «Он всегда предпочитал прибегать к алкоголю, чем сталкиваться с болезненной сценой», — вспоминала она. Несмотря на эмоциональное расставание, в конце жизни Свонсон, которая была замужем шесть раз, написала: «Я никогда не была любима так убедительно и всецело, как Гербертом Маршаллом». Спустя несколько месяцев после начала их романа Маршалл стал объектом сплетен в прессе после инцидента в нью-йоркском клубе «Эль Марокко». Фотограф запечатлел пару за обедом. Когда Маршалл заметил, что Свонсон раздражена фотографом, Рэй позже добавила детали, которые в то время не были опубликованы. По ее словам, Маршалл назвал Сондерса «зверским ублюдком» после того, как сценарист разглядывал декольте Свонсон. В статьях об этом инциденте часто упоминалась протезированная нога Маршалла, о которой в прессе до этого момента почти не говорили.