Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский живописец (1609–1685)
Italian painter (1609–1685)
Джованни Баттиста Сальви да Сассоферрато (25 августа 1609 – 8 августа 1685), также известный как Джованни Баттиста Сальви, был итальянским художником эпохи барокко, прославившимся своей сознательной архаизацией и приверженностью стилю Рафаэля. Его часто именуют лишь по названию родного города (Сассоферрато), что было обычной практикой в то время, как, например, это делали с да Винчи и Караваджо.
Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato (August 25, 1609 – August 8, 1685), also known as Giovanni Battista Salvi, was an Italian Baroque painter, known for his archaizing commitment to Raphael's style. He is often referred to only by the town of his birthplace (Sassoferrato), as was customary in his time, and for example seen with da Vinci and Caravaggio.
Биография
Подробности биографии Джованни Баттисты Сальви крайне немногочисленны. Он родился в небольшом городке Сассоферрато в области Марке, в центральной Италии, на полпути между Римом и Флоренцией, к востоку от Апеннинских гор. Сассоферрато учился у своего отца, художника Таркинио Сальви; фрагменты работ Таркинио до сих пор сохранились в церкви Святого Франциска в Сассоферрато. Остальное обучение Джованни не задокументировано, но предполагается, что он работал под руководством болонского Доменичино, ведущего ученика Аннибале Карраччи (ок. 1580). Два других ученика Карраччи, Франческо Альбани и Гидо Рени, также оказали влияние на Сассоферрато. По мнению Фрэнсиса Рассела, Рени был для Сассоферрато наставником в той же степени, в какой Доменичино был его учителем. В его картинах также прослеживается влияние Альбрехта Дюрера, Гверчино и, прежде всего, Рафаэля. По-видимому, на него повлиял и Пьер Миньяр, с которым он, возможно, встретился в Риме в 1630-х годах. Публичных заказов у Сассоферрато было немного, и, подобно Карло Дольчи, он, кажется, сосредоточился на создании многочисленных копий различных стилей религиозных изображений для частных заказчиков, спрос на которые подогревался Контрреформацией католической церкви. Помимо множества его небольших работ, его картины можно увидеть в бенедиктинском монастыре Сан-Пьетро в Перудже (1630) и на впечатляющем алтаре в церкви Санта-Сабина в Риме, изображающем Мадонну Розарио (1643). В 1683 году кардинал Чиги подарил автопортрет Сассоферрато Козимо III де Медичи. Сассоферрато умер в 1685 году. Его завещание датировано 29 июня того же года.
The details of Giovanni Battista Salvi's biography are very sparse. He was born in the small town of Sassoferrato in the Marche region of central Italy, half way between Rome and Florence, east of Apennines. Sassoferrato was apprenticed under his father, the painter Tarquinio Salvi; fragments of Tarquinio's work are still visible in the church of Saint Francis in Sassoferrato. The rest of Giovanni's training is undocumented but it is thought that he worked under the Bolognese Domenichino, a main apprentice of Annibale Carracci (c. 1580). Two other Carracci trainees Francesco Albani and Guido Reni also influenced Sassoferrato. In Francis Russell's view, Reni was as much Sassoferrato's mentor as Domenichino was his master. His paintings also show the influence of Albrecht Dürer, Guercino, and above all Raphael. He appears to also have been influenced by Pierre Mignard, whom he may have met in Rome in the 1630s. Few public commissions by Sassoferrato exist, and, like Carlo Dolci he seems to have concentrated on producing multiple copies of various styles of devotional image for private patrons, a demand fuelled by the Counter Reformation of the Catholic Church. Apart from his many smaller works, his paintings include some at the Benedictine convent of San Pietro in Perugia (1630) and the imposing altarpiece in Santa Sabina, Rome, portraying La Madonna del Rosario (1643). In 1683 Cardinal Chigi presented Sassoferrato's self portrait to Cosimo III de' Medici. Sassoferrato died in 1685. His will is dated June 29 of the same year.
Работы
Работа Сассоферрато высоко ценилась вплоть до середины XIX века. Его картины порой принимали за работы, созданные одновременно со школой Рафаэля. Однако к концу XIX века в Англии реакция против сентиментальной религиозной живописи усилилась под влиянием критических замечаний Джона Раскина. В конце XX века наблюдался возрождение интереса к итальянской живописи барокко, архаизирующей по стилю, где Гидо Рени возглавил волну интереса к аукционам, которая распространилась и на работы Сассоферрато. По состоянию на 2006 год более трехсот работ Сассоферрато находятся в публичных коллекциях по всему миру, включая почти все сохранившиеся его рисунки, хранящиеся в Британской королевской коллекции в Виндзорском замке. Сассоферрато также работал как копиист, воспроизводя картины других мастеров. Его манера копирования отличалась большой свободой и индивидуальностью: он скорее вносил изменения в оригинальные композиции или их размеры, чем механически их переписывал.
Sassoferrato's work was held in high regard through to the mid 19th century. His paintings were sometimes believed to be contemporary with the School of Raphael. However, by the late 19th century, reaction against sweet devotional art work was reinforced in England by the critical commentary of John Ruskin. The late 20th century saw a revival of interest in Italian Baroque archaizing painting with Guido Reni leading the way in generating a surge of auction interest also in Sassoferrato. There are over three hundred works by Sassoferrato in public collections in 2006 throughout the world including almost all of his extant drawings in the British Royal Collection at Windsor Castle. Sassoferrato was also active as a copyist and reproduced paintings by other masters. His copying style was highly free and individualistic and he rather modified the original compositions or their dimensions than slavishly copy.