Филиппо Бальдинуччи: Жизнь и творчество флорентийского искусствоведа и биографа.

Введение

Итальянский историк искусства и биограф (1625–1696) – автор.

Филиппо Балдинуччи (3 июня 1625 – 10 января 1696) был итальянским историком искусства и биографом.

Жизнь

Балдинуччи считается одним из наиболее значительных флорентийских биографов и историков искусства периода барокко. Находился под покровительством семьи Медичи и стремился стать новым Вазари, обновляя и расширяя его биографии художников, дополнив их жизнеописаниями французских и фламандских мастеров, проигнорированных Вазари. Его важнейшим трудом был биографический словарь художников «Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua», публикация которого началась в 1681 году и продолжалась после его смерти. Биография Джан Лоренцо Бернини была опубликована в 1682 году. Балдинуччи происходил из знатной и состоятельной семьи флорентийской купеческой элиты. Помимо писательской деятельности, он рисовал портреты пастелью и лепил из глины; многие его искусные и живые пастельные портреты друзей хранятся в собрании галереи Уффици. Для кардинала Леопольдо де Медичи, брата Фердинандо II де Медичи, великого герцога Тосканского, ученого и мецената, он начал службу бухгалтером в 1664 году, а после смерти кардинала фактически стал хранителем великогерцогских коллекций. Таким образом, Балдинуччи завоевал репутацию одного из ведущих знатоков итальянского искусства. Его работа по перекаталогизации и пополнению коллекций Медичи, сначала рисунков, а затем живописи, была новаторской, поскольку он использовал новые принципы организации и полноты, чтобы сделать их самыми современными собраниями того времени – коллекциями, во многом лежащими в основе художественных фондов Уффици. Эта кропотливая работа основывалась на способности различать манеры разных художников – идея, которая тогда была новой и непроверенной и открыла область экспертизы, позволившую атрибутировать итальянские рисунки, как правило, не подписанные. В своем «Vocabolario» – первом словаре художественных терминов – Балдинуччи дал четырнадцать определений стиля, используя восемьдесят различных терминов, и применил некоторые из них к «плохому» искусству. Из этого выросла его «Notizie», в которой он сознательно стремился опираться на «Vite» Джорджо Вазари; Балдинуччи был первым историком искусства, который проследил жизнь и творчество художников не только одного региона (Вазари был предвзят по отношению к тосканским мастерам), но и всей Италии и даже за ее пределами. Он внимательно изучал стилистические заимствования великих мастеров друг у друга, и в этом, а также в его скрупулезном использовании документации и архивных материалов, он опередил свое время на столетия в области истории искусства. В своем «Vocabolario» (1681) он представил термины, относящиеся к искусству и технические термины, не только для изобразительных искусств, но и для ювелирного дела, флорентийской мозаики (pietre dure), цветных пигментов и инструментов. В других отношениях Балдинуччи был типичным представителем своего времени – эпохи Контрреформации и барокко. Получив образование в иезуитской школе, он был глубоко набожным; перед женитьбой он завершил все «Духовные упражнения» Игнатия Лойолы, чтобы определить, должен ли он посвятить себя безбрачной жизни. Трое его сыновей стали священнослужителями, а один из них, Антонио, был иезуитским миссионером, впоследствии причисленным к лику блаженных. Он высоко ценил барокко и писал в периодическом стиле, отражающем его особенности: каждая фраза вытекала из предыдущей, изобилуя перифразами и другими риторическими приемами, хотя и отличалась плавностью. Его понимание искусства во многом было связано с его религией, поскольку он верил, что оно приходило как божественное вдохновение в избранные души – души художников, чьи жизни он так тщательно документировал. Биографию Балдинуччи первым написал его сын; заметки Балдинуччи хранятся в Biblioteca Nazionale Centrale во Флоренции (MSS Fondo Nazionale II. II.110).

Baldinucci is considered among the most significant Florentine biographers/historians of the artists and the arts of the Baroque period. Patronised by the Medici, he aspired to become the new Vasari by renewing and expanding his biographies of artists, to which Baldinucci added lives of French and Flemish artists omitted by Vasari. His most important work was this biographical dictionary of artists, Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua, of which the publication began in 1681 and continued after his death. His biography of Gian Lorenzo Bernini was published in 1682. Baldinucci came from a prominent and wealthy family of the Florentine merchant elite. As well as writing he drew portraits in chalk and modeled in clay; many of his deft and lively chalk portraits of friends are in the collection of the Uffizi. For Cardinal Leopoldo de' Medici, brother of Ferdinando II de' Medici, Grand Duke of Tuscany and a scholar and patron of the arts, he began as bookkeeper in 1664 and developed, after the Cardinal's death, into virtually the curator of the Grand Ducal collections. In this way Baldinucci made a name as one of Italy's leading connoisseurs. His work recataloguing and adding to the Medici collections, first of drawings and then of paintings, was groundbreaking, using new ideas about organisation and completeness to make these the most modern collections of the time—collections in large part the foundation of the Uffizi's art holdings. This meticulous work was based on an ability to distinguish between the hands of different painters—an idea then new and untested, and one that opened up the field of connoisseurship that enabled the attributions of Italian drawings, which are generally unsigned. In his Vocabolario, the first dictionary of artistic terms, Baldinucci provided fourteen definitions of style using eighty different terms, and applied some of his terms to "bad" art. From this grew his Notizie, in which he consciously intended to build upon the Vite of Giorgio Vasari; Baldinucci's was the first art history to trace the lives and work of artists not only of one region (Vasari was prejudiced towards Tuscan artists) but all Italy, and indeed beyond. He studied closely the stylistic debts of the great masters to one another, and in this, and his meticulous use of documentation and archives, he was centuries ahead in the discipline of art history. In his Vocabolario (1681) he presented terms of art and technical terms, not only for the fine arts but for goldsmith's work, pietre dure, color pigments and tools. In other ways Baldinucci was very much a man of his time, of the Counter Reformation and of the Baroque. Educated at a Jesuit school, he was intensely pious—before marrying, he completed the whole of Ignatius of Loyola's Spiritual Exercises to discover whether he should in fact devote himself to a single life. Three of his sons went into the church, and one, Antonio, was a Jesuit missionary later beatified. He had great appreciation of the Baroque, and wrote in a periodic style which reflected it, each phrase opening from the preceding, full of periphrasis and other flourishes of rhetoric, though flowing. His understanding of art stemmed largely from his religion, for he believed that it came as divine inspiration into special lives, the lives of the artists he so painstakingly recorded. Baldinucci's son wrote the first biography of his father; Baldinucci's notes are conserved in the Biblioteca Nazionale Centrale, Florence (MSS Fondo Nazionale II. II.110)

Работы

Comminciamento e progresso dell'arte dell'intagliare in rame colle vite di molti de' più eccellenti maestri della stessa professione Флоренция 1667 и последующие издания. Гравировка Балдинуччи служит фронтисписом. В ней содержится первое упоминание в Италии о гравюрах Рембрандта. Vocabolario toscano dell'arte del disegno Флоренция 1681. Переиздано в 1976 году. Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua, 6 томов, Флоренция 1681–1728, опубликовано частично посмертно. Второе издание в шести томах с дополнительными материалами было отредактировано А. Маттеоли (1725–30) и перепечатано в Риме в 1975 году. Vita del cav. Gio. Lorenzo Bernino, Lettera a Vinc. Capponi, Veglia sulle Belle Arti, Lezione accademica были собраны и добавлены ко второму тому его Notizie, 1682.

"Филиппо Балдинуччи о привилегиях погребения"

Филиппо Балдинуччи о привилегии погребения – название стихотворения Роберта Браунинга из его сборника 1876 года «Паччиаротто и как он работал в дистемпере». Оно основано на анекдоте, содержащемся в биографии художника Лодовико Бути, написанной Балдинуччи.