Введение

жанр фильма
жанр фильмов, вдохновлённый вестернами

Остерн (восточный; Lang ru, Istern; или остерн) – жанр фильмов, созданный в Советском Союзе и Восточном блоке как вариация вестернов. Слово «Ostern» – это портманто, образованное от немецкого слова Ost, означающего «восток», и английского слова «western». В настоящее время этот термин включает в себя два связанных жанра:

Красные вестерны, действие которых происходит на американском «Диком Западе», но затрагивают радикально отличающиеся темы и интерпретации по сравнению с американскими вестернами. Эти советские вестерны в основном создавались в странах Восточного блока, особенно в Восточной Германии и Чехословакии. Примеры красных вестернов: «Лимонадный Джо, или Конная опера» (Чехословакия, 1964), «Сыновья Большого медведя» (Восточная Германия, 1966), «Нефть, ребёнок и трансильванцы» (Румыния, 1981) и «Человек с бульвара Капуцинов» (СССР, 1987). Остерны (восточные) разворачивались на территории СССР – в степях и среднеазиатских регионах, как правило, во время русской революции или последовавшей за ней гражданской войны. Эти фильмы были выполнены в стиле, находящемся под сильным влиянием американских вестернов. Примеры этого жанра: «Неуловимые мстители» (1966) и его продолжения, «Белое солнце пустыни» (1970), «Даурия» (1971), «У себя дома среди чужих, посторонних» (1974) и «Телохранитель» (1979).

Контекст и истоки

Американские вестерны были одними из американских фильмов, импортированных в ранний Советский Союз. В результате, в некоторых советских фильмах того времени можно заметить элементы, заимствованные из вестернов. Например, образ ковбоя используется для символизации Соединенных Штатов и Запада в целом в советской немой комедии «Необычайные приключения мистера Уэста в стране большевиков» (1924). Фильм «Красные дьяволы» – это революционный боевик, который также испытал влияние жанра вестерн. Однако, с ужесточением культурных ограничений в сталинскую эпоху, фильмов, вдохновленных вестернами, в Советском Союзе стало крайне мало. При этом стоит отметить, что Сталин был большим поклонником голливудских вестернов, и некоторые полагают, что он хотел видеть этот жанр и в советском кинематографе.

Появление жанра "Остерн"

"Мили огня" 1957 года – один из самых ранних примеров советского вестерна, вышедший за годы до того, как жанр "остерн" оформился и стал широко распространенным. В 1960-х годах жанр вестерна пережил возрождение в Советском Союзе, во многом благодаря хрущевской оттепели. В 1962 году СССР разрешил показ некоторых американских и зарубежных фильмов. "Великолепная семерка" – американский вестерн со Стивом Маккуином в главной роли – стал самым коммерчески успешным из этих фильмов, мгновенно превратившись в культовую классику для советских зрителей. Огромная популярность и коммерческий спрос на такие фильмы, как "Великолепная семерка", побудили советских кинематографистов и государственные киностудии экспериментировать с элементами вестерна в своих собственных работах, что привело к созданию советского вестерна. Чехословацкая комедия "Лимонадный Джо, или Конная опера" (1964) завоевала популярность среди советских граждан и жителей Восточного блока. Хотя фильм в основном является пародией на жанр вестерна, его коммерческий успех тем не менее способствовал распространению вестерновских тропов в Восточном блоке и среди советской аудитории. Восточногерманский фильм "Сыны Большого Медведя" (1966) – знаковый "красный вестерн". Он перевернул традиционные американские сюжеты о "ковбоях и индейцах", представив коренных американцев в роли героев, а американскую армию – в роли злодеев, мотив, вдохновленный чрезвычайно популярными немецкими вестернами Карла Мая (например, серией о Виннету). Этот фильм положил начало серии фильмов "Indianerfilme" или "Индейские фильмы", снятых восточногерманской студией DEFA. Эти фильмы пользовались огромной популярностью у восточногерманской публики, способствуя широкому распространению немецкого увлечения культурой коренных американцев (см. статью о хобби, связанном с коренными американцами, в Германии). "Белое солнце пустыни" (1970) выделяется как квинтэссенция "остерна", а его выход некоторые считают началом "золотого века" советского вестерна. Действие фильма разворачивается в сельской местности Туркменистана и включает в себя множество характерных черт вестерна, таких как широкие кадры пустого неба и природы, передвижение верхом на лошади в кожаном седле и одинокий, стоический главный герой. Фильм быстро приобрел культовый статус, и многие фразы из него вошли в повседневную речь.

Производство

Московская киностудия "Мосфильм" сняла множество "остернов", относящихся к поджанру "восточных". Среди "остернов", созданных "Мосфильмом", – фильмы "Мили огня", "Неуловимые мстители", "Белое солнце пустыни" и другие. Другие советские киностудии, выпускавшие фильмы в жанре "остерн", включают Горьковскую киностудию, "Таджикфильм", "Узбекфильм" и другие. Многие фильмы этого жанра, созданные за пределами Советского Союза, были международными копродукциями, подобными спагетти-вестернам. Например, "Сыны Большого Медведя" – это совместная работа Восточной Германии и Чехословакии с участием югославского актера, по сценарию, написанному на немецком языке, съемки проходили в нескольких странах Восточного блока, включая Югославию, Болгарию, Монголию и Чехословакию, с использованием разнообразных локаций. "Нефть, младенец и трансильванцы" – румынский фильм, в котором румынские эмигранты играют важную роль в сюжете.

Гибаника-вестерны

"Gibanica Western" был кратковременным термином, обозначавшим югославский аналог "Остерна", более известного как партизанское кино и, иногда, "партизанский вестерн". Эти фильмы создавались в 1960-х, 1970-х и 1980-х годах и рассказывали о партизанах во время Второй мировой войны. Название "Gibanica" отсылает к традиционному балканскому пирогу и является игрой слов, пародирующей "спагетти-вестерн".

Гулаш-вестерны

Гулаш-вестерны – это «восточные» фильмы венгерского режиссера Дьердя Сомьяша. В 1970-х годах он снял два фильма: «Ветер дует под ногами» и «Негодяи».