Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французская балерина
French ballerina
Мари Мадлен Гимар (27 декабря 1743 — 4 мая 1816) — французская балерина, доминировавшая на парижской сцене во время правления Людовика XVI. На протяжении двадцати пяти лет она была звездой Парижской оперы. Она прославилась еще больше благодаря своим любовным связям, особенно долгой связи с принцем де Субиз. По словам Эдмона де Гонкура, когда д’Аламбера спросили, почему танцовщицы, такие как Гимар, зарабатывают огромные состояния, в то время как певцы — нет, он ответил: «Это неизбежное следствие законов движения».
Marie Madeleine Guimard (27 December 1743 — 4 May 1816) was a French ballerina who dominated the Parisian stage during the reign of Louis XVI. For twenty five years she was the star of the Paris Opera. She made herself even more famous by her love affairs, especially by her long liaison with the Prince of Soubise. According to Edmond de Goncourt, when d'Alembert was asked why dancers like La Guimard made such prodigious fortunes, when singers did not, he responded, "It is a necessary consequence of the laws of motion".
Биография
Она была внебрачной дочерью Фабьена Гимара и Анны Бернар, и была узаконена значительно позже (в декабре 1765 года).
She was the love child of Fabien Guimart and Anne Bernard, and was legitimised at a late date (December 1765).
Танцовщица
Она была обучена великим хореографом д’Арнонкуром, который в возрасте пятнадцати лет принял её в кордебалет Comédie Française. После романа с танцовщиком Леже, от которого у неё родился ребёнок, она была принята в Оперу (1761) и дебютировала 9 мая 1762 года в роли Терпсихоры, вскоре после чего начала выступать при дворе. Она не стремилась к исполнению сложных движений, которые добавлялись в профессиональный репертуар балета, но славилась идеально выверенными и плавными аристократическими па, мимикой и, прежде всего, выразительной улыбкой. Она носила юбку, подвязанную, чтобы обнажить нижнюю юбку без обручей и панье, поддерживаемую лишь крахмальным муслиновым подьюбником. Портретистка мадам Виже Лебрен говорила: «Её танец был лишь наброском; она исполняла только *petit pas*, простые шаги, но с такой грацией, что публика предпочитала её любому другому танцору». Другие танцоры, такие как Жан Жорж Новерр, отзывались о ней с восторгом, но Софи Арнольд, считавшая, что у неё больше изящества в жестах, чем настоящего танцевального таланта, заметила, после того как в январе 1766 года на неё упал кусок декораций и сломал руку, после чего она, несмотря на это, продолжала выходить на публику с рукой в повязке: «Бедная Гимар! Если бы она сломала ногу, это бы её не остановило!»
She was trained by the great choreographer d'Harnoncourt, who had entered her at the age of fifteen among the corps de ballet of the Comédie Française. After a first affair with the dancer Leger, which produced a child, she was engaged at the Opéra (1761) and made her debut, as Terpsichoré, 9 May 1762, and soon was seen dancing at Court. Not known for hazarding the more difficult movements that were being added to the professional repertory of ballet, she was renowned for her perfectly composed and fluid aristocratic movements, her mime and above all for her expressively smiling visage. She wore her skirt hitched up to reveal an underskirt, without hoops or paniers, held out simply by a starched muslin petticoat. The portrait painter Mme Vigée Lebrun said, "her dancing was but a sketch; she made only petits pas, simple steps, but with movements so graceful that the public preferred her to every other dancer." Other dancers, like Jean Georges Noverre, praised her enthusiastically, but Sophie Arnould, who thought that she had more graceful gesture than true dancing talent, remarked, after a piece of scenery fell and broke her arm in January 1766, after which she continued to make public appearances gamely, her arm in a sling, "Poor Guimard! if she had only broken a leg! that would not have kept her from dancing."
Куртизанка
Помимо карьеры танцовщицы, она прославилась не только своей личной жизнью, но и жизнью куртизанки. Ее содержал целый ряд влиятельных поклонников, среди которых был композитор Жан Бенжамен де Ла Бор, от которого в апреле 1763 года у нее родилась дочь. Он всегда оставался в ее окружении, даже после того, как она привлекла внимание Шарля де Рогана, принца де Субиза, маршала Франции и известного ценителя балетных танцовщиц, который, по слухам, выделял ей по 2000 эку в месяц.
Aside from her career as a dancer, she has been famed for her love life as well as for her life as a courtesan. She was kept by a stream of highly placed admirers, including the gentleman composer Jean Benjamin de La Borde, with whom she had a daughter in April 1763, and who always remained in her circle, even after she was finally taken up by Charles de Rohan, Prince de Soubise, a maréchal de France and great connoisseur of ballet dancers, who settled on her, it was said, 2000 écus a month.
Дом в Пантине
В карьере, не знавшей себе равных по роскоши, она приобрела великолепный дом близ Парижа в Пантине и построила при нем небольшой частный театр, где ставили запрещенную к публичному показу пьесу Колле «Охота Генриха IV», большинство «Притч» Кармонтеля и другие подобные вольные представления, к удовольствию высшего света. По свидетельству Эдмона де Гонкура, у нее устраивалось три приема в неделю: один – для самых знатных вельмож и лиц, пользовавшихся особым расположением при дворе; второй – для писателей, художников и остроумцев, чей круг едва ли уступал салону мадам Жоффрен; и третий – на который приглашались самые привлекательные и распутные юные дамы, как сообщают «Тайные мемуары», приписываемые Башамону. Одновременно, по словам барона Гримма, в разгар январских морозов 1768 года она потребовала выплатить ей пособие монетой и, без свиты, обошла все чердаки в своем районе в Пантине, раздавая деньги, пальто и теплые вещи. На протяжении всей своей жизни ее открытая щедрость обезоруживала памфлетистов. В числе ее поклонников был Луи Секстий де Ярент де Ла Брюйер, епископ Орлеанский.
In a career of hitherto unequaled luxury, she bought a magnificent house near Paris at Pantin, and built a small private theater connected with it, where Collé's Partie de chasse de Henri IV which was prohibited in public, most of the Proverbes of Carmontelle and similar licentious performances were given to the delight of high society. In truth there were three dinner parties a week, according to Edmond de Goncourt, one for the grandest of grands seigneurs and those of the highest consideration at Court; a second composed of writers and artists and wits that all but rivaled the salon of Mme Geoffrin; and a third to which were invited all the most ravishing and lascivious young women, according to the Mémoires secrets attributed to Bachaumont. At the same time, according to Baron Grimm, during a bitter cold spell in January 1768, she asked for her allowance in coins, and, without taking an entourage, climbed to all the garrets of her neighborhood at Pantin, giving purses of money, coats and warm bedclothes. Throughout her career, her open hearted generosity disarmed the pamphleteers. Among her admirers was Louis Sextius de Jarente de La Bruyère, bishop of Orléans.
Отель Гимар
В начале 1770-х годов, в знак неповиновения римско-католическому архиепископу Парижа, она открыла великолепный отель Гимар на шоссе Антен, спроектированный Клодом Николасом Леду в новейшем неоклассическом стиле, украшенный картинами Фрагонара и с театром на пятьсот зрителей. Дом был почти достроен в марте 1773 года, когда в "Литературной корреспонденции Гримма" был опубликован знаменитый анекдот о мести Фрагонара: Ла Гимар поссорилась с художником, который изобразил её в виде Терпсихоры на больших панно её салона, и решила найти ему замену. Незаметно проникнув в дом, Фрагонар взял палитру красок и несколькими умелыми мазками превратил терпсихорическую улыбку мадемуазель Гимар в гримасу ярости, ничуть не изменив сходства. Когда Ла Гимар прибыла с свитой и обнаружила это, чем сильнее она гневалась, тем больше она походила на новый портрет. В этом "Храме Терпсихоры", как она его назвала, по словам её недоброжелателей, происходили самые разгульные оргии. В 1786 году она была вынуждена избавиться от этого имущества, которое было продано с лотереи в её пользу за 300 000 франков.
In the early 1770s, in defiance of the Roman Catholic Archbishop of Paris, she opened the gorgeous hôtel Guimard in the Chaussée d'Antin designed by Claude Nicolas Ledoux in the latest neoclassical taste, decorated with paintings by Fragonard, and with a theater seating five hundred spectators. The house was almost finished March 1773 when Grimm's Correspondance littéraire reported the famous anecdote of Fragonard's revenge:La Guimard had quarreled with the painter, who had depicted her as Terpsichore in large panels of her salon, and found a substitute. Finding his way into the house unaccompanied, Fragonard picked up a palette of paints, and with a few deft touches transformed Mlle Guimard's Terpsichorean smile into a grimace of fury, without lessening in the least the likeness. When La Guimard arrived with an entourage and discovered it, the angrier she became, the more she represented the new portrait. In this Temple de Terpsichore, as she named it, the wildest orgies took place, according to her detractors. In 1786 she was compelled to get rid of the property, and it was disposed of by lottery for her benefit for the sum of 300,000 francs.
Поздние годы
Вскоре после выхода на пенсию в 1789 году она вышла замуж за Жана Этьена Депрео (1748–1820), танцора, автора песен и драматурга.
Soon after her retirement in 1789, she married Jean Étienne Despréaux (1748–1820), a dancer, songwriter and playwright.
Наследие
В 2009 году кровать, изготовленная для Гимара по проекту в стиле Людовика XVI французским архитектором-новатором Клодом Николасом Леду (1736–1806), который назвал её "высоким алтарем храма любви", как отметил владелец галереи Алан Рубин, была выставлена на продажу галереей Pelham Galleries на Европейской ярмарке изящных искусств в Маастрихте. Помимо её портрета в Лувре (иллюстрация), несколько других портретных рисунков Фрагонара хранятся в Музее изящных искусств и археологии в Безансоне, а бюст работы Гаэтано Мерчи (1779) находится в Музее декоративного искусства в Париже.
In 2009 the bed made for Guimard to a Louis XVI design by French visionary neoclassical architect Claude Nicolas Ledoux (1736–1806) as "the high altar of the temple of love,” as Alan Rubin, the gallery owner, said, was offered for sale by Pelham Galleries at the European Fine Arts Fair in Maastricht. Aside from her portrait at the Louvre Museum (illustration), several other Fragonard portrait drawings are conserved at the Musée des Beaux Arts et d'archéologie de Besançon as well as a bust by Gaetano Merchi (1779) is at the Musée des Arts Décoratifs, Paris.