Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фламандский живописец (1575–1632)
Flemish painter (1575–1632)
Абрахам Янсенс I, Абрахам Янссен I или Абрахам Янсенс ван Нёйсен (1575–1632) — фламандский живописец, наиболее известный своими масштабными религиозными и мифологическими произведениями, в которых заметно влияние Караваджо. Он был ведущим художником по исторической живописи во Фландрии до возвращения Рубенса из Италии.
Abraham Janssens I, Abraham Janssen I or Abraham Janssens van Nuyssen (1575–1632) was a Flemish painter, who is known principally for his large religious and mythological works, which show the influence of Caravaggio. He was the leading history painter in Flanders prior to the return of Rubens from Italy.
Жизнь
Авраам Янсенс родился в Антверпене в семье Яна Янсенса и Роэлофкен ван Хюйсен или Нуйссен. Существуют некоторые разногласия относительно года его рождения. Ранее полагали, что он родился в 1567 году, но в настоящее время более распространено мнение, что его дата рождения – 1575 год. Янсенс учился у Яна Снелинка и был зарегистрирован как ученик в местной Гильдии Святого Луки в 1585 году. Он отправился в Италию, где проживал преимущественно в Риме с 1597 по 1602 год. Вернувшись на родину, он стал мастером в Антверпенской гильдии в гильдейский год 1601-1602. 1 мая 1602 года он женился на Саре Гёткинт (умерла в Антверпене 7 апреля 1644 года), с которой у него было 8 детей, пятеро из которых были живы на момент её смерти: Мария Анна, которая также стала художницей и вышла замуж за Яна Брюгеля Младшего, Сара, Катарине, Лукреция и Авраам II. В 1607 году он стал деканом Антверпенской гильдии Святого Луки. Это также время, когда он получил свои первые крупные заказы, положившие начало самому важному периоду его карьеры. В 1610 году Янсенс вступил в Конфратерию Романистов, общество антверпенских гуманистов и художников, побывавших в Риме. Разнообразие и высокие посты, занимаемые членами Конфратерии, предоставили ему хорошую возможность познакомиться с потенциальными меценатами. Янсенс умер в Антверпене. На нескольких своих картинах Янсенс ставил подпись "Янсенс ван Нуйссен". Считается, что "ван Нуйссен" была фамилией его матери, и Янсенс добавлял её к своей подписи, чтобы отличить себя от однофамильцев, поскольку фамилия Янсенс была очень распространена во Фландрии в XVII веке. Определить хронологию творчества Янссена сложно, так как он датировал или документировал лишь немногие свои работы.
Abraham Janssens was born in Antwerp as the son of Jan Janssens and Roelofken van Huysen or Nuyssen. There is some uncertainty regarding his year of birth. He was previously thought to have been born in the year 1567, but it is now more generally assumed that his date of birth was 1575. Janssens studied under Jan Snellinck and was registered as a pupil in the local Guild of Saint Luke in 1585. He travelled to Italy where he resided mainly in Rome between 1597 and 1602. After returning to his home country he became a master in the Antwerp Guild in the guild year 1601 1602. On 1 May 1602 he married Sara Goetkint (died in Antwerp on 7 April 1644) with whom he had 8 children, five of whom were still alive at the time of her death: Maria Anna, who also became a painter and married Jan Brueghel the Younger, Sara, Catharina, Lucretia and Abraham II. In 1607 he became the dean of the Antwerp Guild of St Luke. This is also the time when he received his first major commissions, which initiated the most important period of his career. Janssens joined in 1610 the Confrerie of Romanists, a society of Antwerp humanists and artists who had travelled to Rome. The diversity and high positions held by the Confrerie's membership offered him a good opportunity to meet with potential patrons. Janssens died in Antwerp. Janssens affixed the signature "Janssens van Nuyssen" to several of his pictures. It is believed that 'van Nuyssen' was the family name of his mother and that Janssens added it to his signature to distinguish himself from his namesakes as the family name Janssens was very common in 17th century Flanders. It is difficult to determine the chronology of Janssens' oeuvre, as he only dated or documented a few of his works.
Ранние работы
Его ранние работы проникнуты маньеризмом конца XVI века и характеризуются искусственной композицией и палитрой, состоящей из рассеянных тонов. Тем не менее, нельзя исключать, что эта впечатляющая работа оказала определенное влияние на живопись Рубенса, поскольку, например, наблюдается сходство в цветовом решении одежды женских персонажей в его картине «Самсон и Далила» (ок. 1609–10; Национальная галерея, Лондон). Эта картина, вероятно, была написана по заказу для алтаря. Данная композиция в духе Караваджо предшествует аналогичным голландским работам, таким как «Римская добродетель» Дирка ван Бабурена, на целое десятилетие.
His earliest works are steeped in late 16th century Mannerism and are characterized by an artificial design and a palette composed of dispersing colours. Still it remains possible that this impressive work had some influence on Rubens' painting as there are, for example, similarities in the colour of the garments of the female protagonists in Rubens' Samson and Delilah (c. 1609–10; National Gallery, London). The latter painting was likely commissioned as an altarpiece. This Caravaggesque composition predates comparable Dutch works such as Dirck van Baburen's Roman charity by a decade.
Поздние работы
Поздние работы Янссена считаются менее убедительными. После 1612 года его живописный стиль, как и у других его коллег в Антверпене, подвергся сильному влиянию свободной манеры живописи Рубенса. Полотна Янссена с изображениями фигур по пояс по-прежнему считались новаторскими и оказали влияние, а его религиозные композиции также пользовались успехом. Хорошим примером последних является «Распятие» (Музей изящных искусств Валансьена, ок. 1620), где фигуры выглядят написанными как скульптуры и приобретают иконическую вневременность.
Janssens' later work is regarded as less convincing. After 1612 his painting style, like that of his other colleagues in Antwerp, came under the strong influence of the free style of Rubens' pictorial technique. Janssens' paintings of half length figures were still regarded as innovative and influential while his devotional pictures were also successful. A good example of the latter is The crucifixion (Musée des beaux arts de Valenciennes, c. 1620) in which the figures look painted like sculptures and take on an iconic timelessness.