Спонтанный Музыкальный Ансамбль: История Импровизации
Spontaneous Music Ensemble
Spontaneous Music Ensemble (SME): свободная импровизация, джаз 1965 года. Открытая музыка, основанная на внимательном слушании и взаимодействии музыкантов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Ансамбль свободной импровизации
Free improvising musician ensemble
The Spontaneous Music Ensemble (SME) был гибким объединением музыкантов, работающих в жанре свободной импровизации, сформированным в 1965 году ныне покойным джазовым барабанщиком и трубачом из Южного Лондона Джоном Стивенсом и саксофонистом (альт и сопрано) Тревором Уоттсом. Выступления и записи SME могли включать как дуэты Стивенса и Уоттса, так и собрания более дюжины музыкантов.
The Spontaneous Music Ensemble (SME) was a loose collection of free improvising musicians, convened in 1965 by the now late South London based jazz drummer/trumpeter John Stevens and alto and soprano saxophonist Trevor Watts. SME performances and recordings could range from Stevens–Watts duos to gatherings of more than a dozen players.
Этос
Как пишет критик Брайан Олевник, SME подчеркнул "чрезвычайно открытый, бесструктурный аспект, где приоритет отдавался внимательному и вдумчивому слушанию со стороны музыкантов. Саксофонист Эван Паркер заметил, что у Стивенса было два основных правила: (1) если ты не слышишь другого музыканта, ты играешь слишком громко, и (2) если музыка, которую ты создаешь, не связана с тем, что ты слышишь от других, зачем вообще быть в группе? Это привело к развитию того, что в шутку стали называть «насекомой импровизацией» – музыки, которая, как правило, была очень тихой, очень напряженной, аритмичной и в основном атональной". Историю группы можно условно разделить на два периода: более ранние ансамбли, ориентированные на духовые инструменты (обычно с участием Уоттса, саксофониста Эвана Паркера и трубача Кенни Уилера), и более поздние струнные ансамбли с гитаристом Роджером Смитом (который стал столь же центральной фигурой для второго состава SME, как Уоттс был для первого) и скрипачом Найджелом Кумбсом. Переходным моментом является квартетный альбом Biosystem (Incus, 1977), в котором также участвовал виолончелист Колин Вуд. За годы существования через SME прошли многие другие музыканты, в том числе Дерек Бейли, Пол Ратерфорд, Мэгги Николс, Дэйв Холланд, Барри Гай, Питер Ковальд и Кент Картер. Помимо такого разнообразного влияния, как Антон Веберн и Сэмюэл Беккет (два важных ориентира для Стивенса), SME сохранили в своем звучании хотя бы элементы джаза, хотя это стало менее заметно в более поздних «струнных» ансамблях. Смерть Стивенса в 1994 году положила конец существованию SME.
As critic Brian Olewnick writes, the SME emphasised an "extremely open, leaderless aspect where a premium was placed on careful and considered listening on the part of the musicians. Saxophonist Evan Parker observed that Stevens had two basic rules: (1) If you can't hear another musician, you're playing too loud, and (2) if the music you're producing doesn't regularly relate to what you're hearing others create, why be in the group? This led to the development of what would jocularly become known as 'insect improv' – music that tended to be very quiet, very intense, arrhythmic, and by and large atonal." One can loosely divide the group's history into two periods: the more horn oriented earlier ensembles (typically with some combination of Watts, saxophonist Evan Parker and trumpeter Kenny Wheeler), and the later string based ensembles with guitarist Roger Smith (who became as central to the second edition of SME as Watts was to the first) and violinist Nigel Coombes. The transitional point is the quartet album Biosystem (Incus, 1977), which also featured cellist Colin Wood. Countless other musicians passed through the SME over the years, including Derek Bailey, Paul Rutherford, Maggie Nichols, Dave Holland, Barry Guy, Peter Kowald and Kent Carter. as well as influences as diverse as Anton Webern and Samuel Beckett (two Stevens touchstones), the SME kept at least a measure of jazz in their sound, though this became less audible in the later "string" ensembles. Stevens' death in 1994 brought an end to the SME.