Введение

Музыкальная обработка лютеранского гимна, лютеранский музыкальный жанр.

Лютеранский хора́л – это музыкальная обработка лютеранского гимна, предназначенная для исполнения общиной во время богослужения в немецкой протестантской церкви. Типичная четырехголосная обработка хорала, в которой сопрано (и община) исполняют мелодию вместе с тремя нижними голосами, называется хоральной гармонизацией.

Лютеранские гимны

Начиная с 1523 года Мартин Лютер начал переводить богослужебные тексты с латинского на немецкий язык. Он сочинил мелодии для некоторых гимнов, таких как "Ein feste Burg ist unser Gott" ("Могучая крепость – наш Бог"), и даже несколько гармонизованных версий. Для других гимнов он адаптировал мелодии григорианского пения, используемые в католическом богослужении, под новые немецкие тексты, иногда используя одну и ту же мелодию несколько раз. Например, он положил мелодию гимна "Veni redemptor gentium" на три различных текста: "Verleih uns Frieden gnädiglich", "Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort" и "Nun komm, der Heiden Heiland". Первые лютеранские гимны были опубликованы в 1524 году. Среди них были Achtliederbuch (известный как первый лютеранский сборник гимнов) и Erfurt Enchiridion (оба с мелодическими настройками без сопровождения), а также Eyn geystlich Gesangk Buchleyn Иоганна Вальтера, первый сборник, содержащий многоголосные версии лютеранских гимнов. Лютер и его современники называли эти гимны на родном языке geistliche Lieder (духовные песни), Psalmen (псалмы), christliche Lieder (христианские песни) и geistliche (или christliche) Gesänge или Kirchengesänge. Немецкое слово Choral, которое изначально использовалось для обозначения латинских григорианских мелодий, было впервые применено к лютеранскому гимну лишь в конце XVI века. В наше время многие лютеранские гимны используются в протестантском богослужении, иногда исполняемые в четырехголосной гармонии.

Орган

Хорные мелодии также встречаются в хоральных прелюдиях – произведениях, изначально написанных для органа и предназначенных для исполнения непосредственно перед общим пением гимна, но развитых в самостоятельный жанр северогерманскими композиторами середины и конца XVII века, в особенности Дитерихом Букстехуде. Хоральная прелюдия включает в себя мелодию хорала и дополняется контрапунктическими линиями. Одним из первых композиторов, писавших хоральные прелюдии, был Самуил Шейдт. Наиболее известными примерами этого жанра являются многочисленные хоральные прелюдии Баха. К более поздним композиторам хоральных прелюдий относятся Иоганнес Брамс, например, в его "Одиннадцати хоральных прелюдиях", и Макс Регер, который создал множество произведений, включая "Wie schön leucht' uns der Morgenstern" (на основе гимна Филиппа Николая). В XX веке значительный вклад в развитие жанра внесли Хуго Дистлер и Эрнст Пеппинг.

Стипендия

Исследования, посвященные лютеранским хоралам, активизировались с XIX века.

Карл фон Винтерфельд

Музыковед Карл фон Винтерфельд опубликовал три тома труда "Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes" (Евангельский церковный гимн и его отношение к искусству композиции) в период с 1843 по 1847 год.

Классификация хорных мелодий по Зану

Иоганн Захн опубликовал Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (напевы немецких евангельских церковных гимнов) в шести томах с 1889 по 1893 год.