Ранняя музыка: средневековье, Ренессанс, барокко (500-1750). История европейской классической музыки, определение и границы эпохи, от древности до барокко.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальный период
Musical period
Ранняя музыка обычно охватывает средневековую музыку (500–1400) и музыку эпохи Возрождения (1400–1600), но может включать также и музыку барокко (1600–1750). Возникшая в Европе, ранняя музыка представляет собой обширный музыкальный период, знаменующий начало западной классической музыки.
Early music generally comprises Medieval music (500–1400) and Renaissance music (1400–1600), but can also include Baroque music (1600–1750). Originating in Europe, early music is a broad musical era for the beginning of Western classical music.
Терминология
Интерпретации исторического охвата "ранней музыки" различаются. Основанная в 1726 году Академия древней музыки определяла "древнюю" музыку как произведения, написанные композиторами, жившими до конца XVI века. Иоганнес Брамс и его современники понимали под ранней музыкой произведения от Высокого Возрождения до эпохи барокко, в то время как некоторые исследователи полагают, что ранняя музыка должна включать музыку Древней Греции или Рима до 500 года н.э. (период, который обычно охватывается термином "древняя музыка"). Музыкальный критик Майкл Кеннеди исключает барокко, определяя раннюю музыку как «музыкальные композиции, начиная с самых ранних времен и до музыки эпохи Возрождения включительно». Музыковед Томас Форрест Келли считает, что суть ранней музыки заключается в возрождении «забытого» музыкального репертуара, и что этот термин тесно связан с восстановлением старинных исполнительских практик. По мнению Национального центра ранней музыки Великобритании, термин «ранняя музыка» относится как к репертуару (европейская музыка, написанная в период с 1250 по 1750 год, включающая музыку Средневековья, Возрождения и барокко), так и к исторически обоснованному подходу к ее исполнению. Сегодня понимание «ранней музыки» распространяется на «любую музыку, для которой исторически достоверный стиль исполнения должен быть реконструирован на основе сохранившихся партитур, трактатов, инструментов и других свидетельств современников».
Interpretations of historical scope of "early music" vary. The original Academy of Ancient Music formed in 1726 defined "Ancient" music as works written by composers who lived before the end of the 16th century. Johannes Brahms and his contemporaries would have understood Early music to range from the High Renaissance and Baroque, while some scholars consider that Early music should include the music of ancient Greece or Rome before 500 AD (a period that is generally covered by the term Ancient music). Music critic Michael Kennedy excludes Baroque, defining Early music as "musical compositions from [the] earliest times up to and including music of [the] Renaissance period". Musicologist Thomas Forrest Kelly considers that the essence of Early music is the revival of "forgotten" musical repertoire and that the term is intertwined with the rediscovery of old performance practice. According to the UK's National Centre for Early Music, the term "early music" refers to both a repertory (European music written between 1250 and 1750 embracing Medieval, Renaissance and the Baroque) – and a historically informed approach to the performance of that music. Today, the understanding of "Early music" has come to include "any music for which a historically appropriate style of performance must be reconstructed on the basis of surviving scores, treatises, instruments and other contemporary evidence."
Возрождение
В конце XX века наблюдался возрождение интереса к исполнению музыки эпохи Средневековья и Ренессанса, и было создано множество инструментальных консортов и хоровых ансамблей, специализирующихся на репертуаре ранней музыки. Такие коллективы, как Tallis Scholars, Early Music Consort и Taverner Consort and Players, оказали значительное влияние на знакомство современной публики с ранней музыкой благодаря концертам и популярным записям.
In the later 20th century there was a resurgence of interest in the performance of music from the Medieval and Renaissance eras, and a number of instrumental consorts and choral ensembles specialising in Early music repertoire were formed. Groups such as the Tallis Scholars, the Early Music Consort and the Taverner Consort and Players have been influential in bringing Early music to modern audiences through performances and popular recordings.
Практика исполнения
Возрождение интереса к ранней музыке привело к научному подходу к исполнению. Благодаря академическим музыковедческим исследованиям музыкальных трактатов, изданиям утекстов музыкальных партитур и другим историческим свидетельствам, исполнители стремятся быть верными стилю исполнения той музыкальной эпохи, в которой произведение было изначально создано. Кроме того, возросло использование оригинальных или реплик инструментов той эпохи при исполнении ранней музыки, например, возрождение клавесина или виолы. Практика "исторически информированного исполнения" тем не менее основывается на стилистических предположениях. По словам Маргарет Бент, нотация эпохи Возрождения не столь нормативна, как современная, и многое оставалось на усмотрение исполнителя: "Нотация эпохи Возрождения менее предписывающая, чем наша; при переводе в современную форму она приобретает нормативный вес, который чрезмерно детализирует и искажает ее первоначальную открытость. Знаки альтерации могли быть указаны, а могли и нет, но то, что требуется современной нотацией, было бы совершенно очевидно без нотации певцу, владеющему контрапунктом".
The revival of interest in Early music has given rise to a scholarly approach to the performance of music. Through academic musicological research of music treatises, urtext editions of musical scores and other historical evidence, performers attempt to be faithful to the performance style of the musical era in which a work was originally conceived. Additionally, there has been a rise in the use of original or reproduction period instruments as part of the performance of Early music, such as the revival of the harpsichord or the viol. The practice of "historically informed performance" is nevertheless dependent on stylistic inference. According to Margaret Bent, Renaissance notation is not as prescriptive as modern scoring, and there is much that was left to the performer's interpretation: "Renaissance notation is under prescriptive by our standards; when translated into modern form it acquires a prescriptive weight that overspecifies and distorts its original openness. Accidentals may or may not have been notated, but what modern notation requires would then have been perfectly apparent without notation to a singer versed in counterpoint".