Белый зомби (Belyy zombi)

Введение

Фильм 1932 года режиссёра Виктора Гюго Халперина

Гай Бевье Уильямс
Гюго Ризенфельд
| страна = Соединённые Штаты
| язык = английский
| бюджет = 50 000 долларов США (приблизительно) В фильме также снялись Джозеф Коуторн, Роберт В. Фрейзер, Джон Харрон, Брэндон Херст и Джордж Берр МакАннан. Значительная часть фильма «Белый зомби» была снята на студии Universal Studios с использованием реквизита и декораций из других фильмов ужасов того времени. Премьера фильма в Нью-Йорке прошла с негативной реакцией, критики отмечали чрезмерно вычурный сюжет и слабую актёрскую игру. Несмотря на то, что фильм принёс значительную финансовую прибыль как независимая картина, он оказался менее популярным, чем другие фильмы ужасов того периода. «Белый зомби» считается первым полнометражным фильмом о зомби; его вольным продолжением стал фильм «Восстание зомби», вышедший в 1936 году. Современная реакция на «Белый зомби» оказалась более положительной. Некоторые критики высоко оценили атмосферу фильма и сравнили его с фильмами ужасов 1940-х годов, снятыми Валом Льютоном, в то время как другие по-прежнему негативно оценивают качество актёрской игры.

Сюжет

По прибытии на Гаити Мадлен Шорт воссоединяется со своим женихом Нилом Паркером, с неминуемыми планами пожениться. По дороге к их жилищу, экипаж пары проезжает мимо Мёрдера Легендра, злого мастера вуду, который наблюдает за ними с интересом. Нил и Мадлен прибывают в дом богатого владельца плантации Чарльза Бомонта. Любовь Чарльза к Мадлен побуждает его тайно встретиться с Мёрдером на сахарном тростниковом заводе Мёрдера, полностью управляемом зомби. Чарльз хочет убедить Мадлен выйти за него замуж и просит Мёрдера о сверхъестественной помощи. Мёрдер утверждает, что единственный способ помочь Чарльзу – превратить Мадлен в зомби с помощью зелья. Бомонт соглашается, берет зелье и тайно дает его Мадлен. Вскоре после свадебной церемонии Мадлен и Нила, зелье начинает действовать, Мадлен, казалось бы, умирает и вскоре после этого её хоронят. Мёрдер и Чарльз ночью проникают в гробницу Мадлен и возвращают её к жизни в виде зомби. В состоянии опьянения, подавленный горем Нил видит призрачные видения Мадлен и идет к её гробнице. Обнаружив её пустой, Нил обращается за помощью к местному миссионеру, доктору Брунеру, который сообщает ему, что Мадлен, возможно, не мертва; он рассказывает, как Мёрдер использовал зелья, чтобы превратить многих своих соперников в живых, но лишённых души зомби, которые теперь служат его ближайшими стражами. Двое мужчин отправляются к скальному замку Мёрдера, чтобы спасти Мадлен. В замке Чарльз начинает сожалеть о превращении Мадлен и умоляет Мёрдера вернуть её к жизни, но Мёрдер отказывается. Чарльз обнаруживает, что вуду Мёрдера осквернило его, и он тоже превращается в зомби. Когда Нил входит в крепость, Мёрдер чувствует его присутствие и молча приказывает Мадлен убить Нила. Она приближается к Нилу с ножом, но Брунер хватает её за руку из-за занавеса, заставляя её выронить нож и уйти. Нил следует за Мадлен к обрыву, где Мёрдер приказывает своим зомби-стражам убить Нила. Брунер подходит к Мёрдеру и вырубает его, разрушая его ментальный контроль над зомби. Лишенные управления, зомби падают со скалы. Мёрдер приходит в себя и ускользает от Нила и Брунера, но Чарльз толкает Мёрдера в пропасть. Чарльз теряет равновесие и тоже падает насмерть. Смерть Мёрдера освобождает Мадлен от зомби-транса, и она просыпается, чтобы обнять Нила.

On arrival in Haiti, Madeleine Short reunites with her fiancé Neil Parker, with imminent plans to be married. On the way to their lodging, the couple's coach passes Murder Legendre, an evil voodoo master, who observes them with interest. Neil and Madeleine arrive at the home of a wealthy plantation owner, Charles Beaumont. Charles' love of Madeleine prompts him to meet Murder secretly in Murder's sugar cane mill, operated entirely by zombies. Charles wants to convince Madeleine to marry him and solicits Murder's supernatural assistance. Murder states that the only way to help Charles is to transform Madeleine into a zombie with a potion. Beaumont agrees, takes the potion, and surreptitiously gives it to Madeleine. Shortly after Madeleine and Neil's wedding ceremony, the potion takes effect on Madeleine, who apparently dies and is buried soon afterward. Murder and Charles enter Madeleine's tomb at night and bring her back to life as a zombie. In a drunken state, a depressed Neil sees ghostly apparitions of Madeleine and goes to her tomb. On finding it empty, Neil seeks out the assistance of the local missionary, Dr. Bruner, who informs him that Madeleine might not be dead at all; he recounts how Murder had used potions to turn many of his rivals into living but soulless zombies, who now act as Murder's closest guardians. The two men journey to Murder's cliffside castle to rescue Madeleine. At the castle, Charles has begun to regret Madeleine's transformation and begs Murder to return her to life, but Murder refuses. Charles discovers he has been tainted by Murder's voodoo and is also transforming into a zombie. As Neil enters the fortress, Murder senses his presence and silently orders Madeleine to kill Neil. She approaches Neil with a knife, but Bruner grabs her hand from behind a curtain, making her drop the knife and walk away. Neil follows Madeleine to an escarpment, where Murder commands his zombie guardians to kill Neil. Bruner approaches Murder and knocks him out, breaking Murder's mental control over his zombies. Undirected, the zombies topple off the cliff. Murder awakens and eludes Neil and Bruner, but Charles pushes Murder off the cliff. Charles loses his balance and also falls to his death. Murder's death releases Madeleine from her zombie trance, and she awakens to embrace Neil.

Производство

Тема зомби в фильме «Белый зомби» была вдохновлена, но сценарий не основан на бродвейской пьесе Кеннета Уэбба под названием «Зомби». Уэбб подал в суд на Халперинов за нарушение авторских прав, но не выиграл дело. Халперины арендовали офисное помещение у Universal Studios. Сюжет Гарнетта Уэстона больше фокусируется на действии, чем на диалогах. Чтобы помочь Халперинам, продюсер Фил Голдстоун помог привлечь финансирование для «Белого зомби», как и для других независимых фильмов того времени. Большая часть финансирования поступила от Amusement Securities Corp. За исключением Белы Лугози и Джозефа Которна, большинство актёров в «Белом зомби» были артистами, чья известность пошла на спад со времён эпохи немого кино. Источники расходятся в оценках зарплаты Лугози за неделю работы над «Белым зомби». Сообщается о суммах от 500 до 900 долларов США. Ричард Шеффилд, близкий друг Лугози в 1950-х годах, обнаружил в налоговых декларациях Лугози запись о выплате 5000 долларов за «Белого зомби». Реакция съёмочной группы и актёров на Лугози на площадке была неоднозначной. Мэдж Беллами вспоминала о сотрудничестве с Лугози с положительной стороны, отмечая, что он был очень приятным человеком и каждое утро целовал ей руку, когда они приходили на съёмки. В отличие от неё, ассистент оператора Энцо Мартинелли заметил, что «Лугози не был особо дружелюбным человеком» на съёмочной площадке. Для роли доктора Брунера Халперины искали актёра с именем и решили пригласить Джозефа Которна, который в то время был известен зрителям лишь как комический персонаж в театральных и киноролях. Художник-постановщик Ральф Бергер использовал арендованные декорации из предыдущих фильмов. Среди них были величественные залы из «Дракулы», колонны и висячий балкон из фильма «Собор Парижской Богоматери» (1923), тёмные коридоры из «Франкенштейна» (1931) и стулья из «Кота и канарейки» (1927). Джек Пирс, гримёр Лугози в «Белом зомби», отвечал за грим в нескольких других известных фильмах ужасов той эпохи, включая «Франкенштейна», «Человека-волка» и «Мумию» (1932). В саундтрек к «Белому зомби» также вошли произведения Рихарда Вагнера, H. Мориса Жакке, Лео Кемпенски и Франца Листа. Фильм начинается с композиции «Chant» – вокального произведения без слов под аккомпанемент барабанов, созданного Гаем Бевье Уильямсом, специалистом по этнической музыке и сотрудником Universal Studios. Отснятый материал для «Белого зомби» был использован повторно в фильме «Восстание зомби», также снятом Halperin Productions, который вышел в прокат в 1936 году. United Artists в том году распространяла несколько независимых и зарубежных фильмов и приобрела права на выпуск «Белого зомби». Предварительный показ первой монтажной версии «Белого зомби» состоялся 16 июня 1932 года в Нью-Йорке. Эта копия фильма длилась 74 минуты, в то время как обычные прокатные копии – всего 69 минут.

The zombie theme of White Zombie was inspired by – but the screenplay not based on – the Broadway play by Kenneth Webb titled Zombie. Webb sued the Halperins for copyright infringement, but did not win his case. The Halperins leased office space from Universal Studios. Garnett Weston's story focuses more on action than dialogue. To aid the Halperins, producer Phil Goldstone helped secure funds for White Zombie as he had for other independent films at the time. Much of the funding came from Amusement Securities Corp. Other than Béla Lugosi and Joseph Cawthorn, the majority of the cast in White Zombie were actors whose fame had diminished since the silent film era. Sources vary about Lugosi's salary for his week of work on White Zombie. Claims range between US$500 to $900. Richard Sheffield, who was his close friend in the 1950s, reported a payment of $5,000 for White Zombie on Lugosi's tax returns. The cast and crew's reaction to Lugosi on the set was mixed. Madge Bellamy recalled her collaboration with Lugosi positively, stating that he was very pleasant and that he used to kiss her hand in the morning when they would come on to the set. In contrast, assistant cameraman Enzo Martinelli remarked that "Lugosi wasn't really a friendly type" on set. For the role of Dr. Bruner, the Halperins looked for an actor with name value and decided to cast Joseph Cawthorn, who was then known to audiences only as comic relief in stage and film roles. Set designer Ralph Berger utilized the rented sets of previous films. These sets included the great halls from Dracula, pillars and a hanging balcony from The Hunchback of Notre Dame (1923), the dark corridors from Frankenstein (1931) and chairs from The Cat and the Canary (1927). Jack Pierce, Lugosi's make up artist on White Zombie, had been responsible for the make up of several other famous horror films of the era including Frankenstein, The Wolf Man, and The Mummy (1932). Other pieces on the White Zombie soundtrack include music written by Richard Wagner, H. Maurice Jacquet, Leo Kempenski, and Franz Liszt. The film begins with "Chant", a composition of wordless vocals and drumming, created by Universal Studios employee Guy Bevier Williams, a specialist in ethnic music. Footage shot for White Zombie was recycled for a follow up film, Revolt of the Zombies – also made by Halperin Productions – which was released in 1936. United Artists had been distributing several independent and foreign films that year and bought the rights to release White Zombie. A preview of White Zombies first cut was shown on June 16, 1932, in New York City. This print of White Zombie had a running time of 74 minutes, whereas the regular distribution prints ran for only 69 minutes.

Критический отклик

Большинство критических отзывов сосредоточились на плохой актерской игре в стиле эпохи немого кино, неестественных диалогах и чрезмерно вычурном сюжете. Торнтон Делехани из New York Evening Post написал: "[Фильм] пытается превзойти самого Франкенштейна, и настолько стремится к захватывающему эффекту, что постоянно перегибает палку, превращаясь в невольную и часто комичную пародию". Обзоры в отраслевых изданиях были более позитивными. The Film Daily писал: "Фильм можно отнести к лучшим в своем жанре [ ] Бела Лугози впечатляет и делает просмотр стоящим". Рецензенты крупных СМИ в целом были настроены негативно. Commonweal отметил: "[Фильм] интересен лишь степенью своего полного провала". В Великобритании пресса разделилась во мнениях. The Kinematograph Weekly посчитал фильм "вполне хорошо сыгранным и с хорошей атмосферой", но при этом отметил, что он "не для слабонервных и слишком интеллектуальных". The Cinema News and Property Gazette полагал, что фильм предназначен для "менее искушенной публики" и что "чрезмерное заострение темы приводит к обратному эффекту – вместо напряжения и убедительности". Спустя годы после выхода фильма Виктор Халперин выразил неприязнь к своим фильмам ужасов: "Я не верю в страх, насилие и ужас, так зачем же их эксплуатировать?". Современная критика разделилась: критики хвалят атмосферу фильма, но критикуют актерскую игру. Time Out London написал: "Халперин снимает эту поэтическую мелодраму словно в трансе. Уникальный результат представляет собой своеобразный мост между классическим хоррором Universal и более поздними работами Вэла Льютона". TV Guide поставил фильму три с половиной звезды из четырех, сравнив его атмосферу с фильмом "Вампир" Карла Дрейера. Однако журнал описал актерскую игру как "удручающе слабую", за исключением игры Лугоси. Эдвард Г. Банск, биограф Вэла Льютона, выявил в "Белом зомби" несколько недостатков, включая плохую актерскую игру, неудачный темп и другие "небрежные и хаотичные" аспекты. Банск писал: "Хотя "Белый зомби" – смелый фильм, которым трудно не восхищаться, его амбиции превышают возможности его главных исполнителей". Учитывая заявление Лежендра о том, что послушные зомби "верно выполняют свою работу и не беспокоятся о долгих часах", фильм также рассматривается как аллегория классовой эксплуатации при капитализме и колониализме.

Most critical reviews focused on the poor silent era style acting, stilted dialogue, and over the top storyline. Thornton Delehaney of the New York Evening Post wrote, "[T]he story tries to out Frankenstein Frankenstein, and so earnest is it in its attempt to be thrilling that it overreaches its mark all along the line and resolves into an unintentional and often hilarious comedy." Industry trade reviews were more positive. The Film Daily wrote: "It rates with the best of this type of film [ ] Bela Lugosi is very impressive and makes the picture worthwhile". National media outlet reviewers were generally negative. Commonweal opined, "[The film is] interesting only in measure of its complete failure". In the United Kingdom, press was mixed. The Kinematograph Weekly thought the film was "quite well acted, and has good atmosphere" but thought, too, it was "not for the squeamish or the highly intelligent". The Cinema News and Property Gazette thought the film was for the "less sophisticated" and that the "exaggerated treatment of the subject achieves reverse effect to thrill or conviction". Years after the film's release, Victor Halperin expressed a distaste for his horror films: "I don't believe in fear, violence, and horror, so why traffic in them?" Modern critical reception has been mixed, with critics praising the film's atmosphere while deprecating the acting. Time Out London wrote, "Halperin shoots this poetic melodrama as trance The unique result constitutes a virtual bridge between classic Universal horror and the later Val Lewton productions." TV Guide gave the film three and a half stars out of four, comparing the film's atmosphere to Carl Dreyer's film Vampyr. However, the magazine described the acting as "woefully inadequate", with the exception of Lugosi. Edward G. Bansk, a Val Lewton biographer, identified several flaws in White Zombie, including poor acting, bad timing and other "haphazard and sloppy" film aspects. Bansk wrote, "Although White Zombie is a film with courage, a film difficult not to admire, its ambitions overstep competence of its principal players." Noting Legendre's statement that obedient zombies "work faithfully and are not worried with long hours," the film has also been seen as an allegory of class exploitation under capitalism and colonialism.

Кассовые сборы

Премьера фильма «Белый зомби» состоялась 28 июля 1932 года в театре Риволи в Нью-Йорке. После первого выхода фильм получил неоднозначную реакцию в прокате, но стал большим финансовым успехом для независимого фильма того времени. В 1933 и 1934 годах фильм демонстрировал хорошие кассовые сборы в небольших городах США, а также в Германии под названием «Flucht von der Teufelsinsel». «Белый зомби» был одним из немногих американских фильмов ужасов, одобренных нацистским режимом. 29 июля 1932 года в Провиденсе (Род-Айленд) и Индианаполисе (Индиана) фильм собрал 9900 и 5000 долларов соответственно за одну неделю показов. «Франкенштейн» и другие современные фильмы ужасов собрали больше в Провиденсе, а руководство театра в Индианаполисе «не было особенно довольным фильмом «Белый зомби», но зрители, которые его посмотрели, остались довольны». В Кливленде (Огайо) «Белый зомби» продал рекордные 16 728 билетов в первые выходные после премьеры в августе. В книге «Zombie Movies: The Ultimate Guide» отмечается, что более позднее DVD-издание от Roan является лучшим из доступных. В онлайн-базе данных Allmovie содержится положительный отзыв о переносе фильма, выполненном Roan Group, в котором говорится, что фильм «никогда не выглядел так хорошо».