Мануэль де Сумая: Первый мексиканский оперный композитор колониальной эпохи.

Введение

Мексиканский композитор Мануэль де Сумайя или Мануэль де Сумая (ок. 1678 – 21 декабря 1755) был, возможно, самым известным мексиканским композитором колониального периода Новой Испании. Его музыка стала вершиной стиля барокко в Новом Свете. Он был первым человеком в западном полушарии, написавшим оперу на итальянском языке, получившую название «Партенопа» (в настоящее время утрачена). Подобно Антонио Вивальди, Сумайя на протяжении всей жизни был активным католическим священником.

Жизнь

Мануэль де Зумайя родился в Мехико. (Родился около 1678 года; умер в Антекере, долина Оахака, 21 декабря 1755 года). Точная дата его рождения окончательно не установлена. Единственное, что известно наверняка, – он был крещён 14 января 1680 года, что зафиксировано в записях о крещении, найденных в Книге крещений для метисов, чернокожих и мулатов, а также в Книге крещений для испанцев, обе находящиеся в архиве митрополичьей сакристии в Мехико. Мануэль де Зумайя – мексиканский композитор и органист. Вероятно, он начал службу в Мехикском соборе около 1690 года, быстро завоевав признание благодаря своему выдающемуся таланту. Его имя впервые упоминается в документе от 25 мая 1694 года, когда капитул собора оказал финансовую помощь после преждевременной смерти его отца. Ему организовали обучение игре на органе у органиста Хосе де Идиакеса и композиции у композитора и маэстро де капелла Антонио де Салазара. Пьеса Зумайи «Родриго» в честь рождения наследного принца Луиса была исполнена 25 августа 1707 года, возможно, под его собственную музыку. В 1708 году он был назначен вторым органистом собора, а в 1710 году – исполняющим обязанности маэстро де капелла, несмотря на то, что всё ещё учился композиции. Он также был нанят вице-королём Фернандо де Аленкастре, 1-м герцогом Линарес, в качестве композитора и переводчика. Линарес заказал оперу «Партенопа», премьера которой состоялась в 1711 году. 20 июня 1714 года Зумайя был назначен главным органистом собора, а после выхода Салазара в отставку в 1715 году – маэстро де капелла. В период с 1734 по 1736 год он пополнил оркестр собора новыми музыкантами. В 1738 году Зумайя переехал в Оахаку, надеясь занять должность маэстро де капелла в Оахакском соборе, но эта должность фактически была свободна. Зумайя стал личным капелланом архиепископа, декана Томаса Монтаньо. 16 ноября 1742 года, несмотря на отсутствие подготовки и соответствующего опыта, он был назначен исполняющим обязанности приходского священника соборного прихода. В конечном итоге 11 января 1745 года Зумайя был назначен маэстро де капелла. Он расширил оркестр и стал наставником нескольких многообещающих музыкантов. Мануэль де Зумайя умер 21 декабря 1755 года в Оахаке, где проживал с 1738 года.

Manuel de Zumaya was born in Mexico City. (Born around 1678; died in Antequerra, Valle de Oaxaca, on December 21, 1755). The exact date of his birth has not been conclusively determined. The only certainty is that he was baptized on January 14, 1680, as recorded in the baptismal records found in the Book of Baptisms for mestizos, blacks, and mulattos, as well as in the Book of Baptisms for Spaniards, both located in the Archive of the Metropolitan Sacristy in Mexico City. Manuel de Zumaya was a Mexican composer and organist. He likely began his service at Mexico City Cathedral around 1690, quickly gaining recognition for his prodigious talent. His name first appeared in a document dated May 25, 1694, when the cathedral chapter provided financial assistance following his father's premature death. They arranged for him to study organ under organist José de Ydiáquez, and composition under composer and maestro de capilla Antonio de Salazar. Zumaya's play Rodrigo in honor of the birth of Crown Prince Luis was performed on August 25, 1707, possibly with his own music. In 1908 he was named second organist at the cathedral and in 1710 was named interim maestro de capilla, even though he was still studying composition. He was also hired by the viceroy, Fernando de Alencastre, 1st Duke of Linares, as a composer and translator. Linares commissioned the opera Partenope, which premiered in 1711. On June 20, 1714, Zumaya was promoted to principal organist at the cathedral and was named maestro de capilla when Salazar retired in 1715. Between 1734 and 1736, he added additional musicians to the cathedral's orchestra. In 1738, Zumaya moved to Oaxaca, hoping to become the maestro de capilla at Oaxaca Cathedral, but the post was not actually vacant. Zumaya became personal chaplain to the archbishop, Dean Tomás Montaño. On November 16, 1742, in spite of a lack of training or suitabnle experience, he was appointed interim curate of the cathedral parish. Zumaya was eventually named maestro de capilla on January 11, 1745. Zumaya expanded the orchestra and mentored several promising musicians. Manuel de Zumaya died on December 21, 1755, in Oaxaca, where he had resided since 1738.

Стиль

Его работы – это отражение многообразия его талантов и стилей. Он был мастером как старого стиля Ренессанса, так и нового стиля барокко. Зумая, выдающийся композитор из Новой Испании XVIII века, проявил универсальность как в псевдо-ренессансной вокальной полифонии, так и в барочных стилях. В то время как его латинские мотеты и гимны часто отличались свободной имитационной контрапунктом, его Alma Redemptoris mater творчески переосмысливал григорианский распев, а его Плач на святую субботу включал в себя испанский плачевый тон. Зумая выделяется смелым исследованием гармонии, особенно в использовании увеличенных и уменьшенных аккордов, а также вторичных доминант. Его барочные композиции характеризуются энергичной мотивной активностью, сложной инструментальной фигурацией и живыми гармоническими последовательностями. В вилансико Celebren, в аккомпанементе появляются, на первый взгляд, скромные мотивы, которые постепенно переплетаются сложным образом, создавая ощущение непрерывного развития. В 1711 году новый вице-король Новой Испании, Дон Фернандо де Аленкастр Норонья и Сильва, герцог Линарес, поклонник итальянской оперы, поручил Зумайе перевести итальянские либретто и написать для них новую музыку. Либретто первой из них, La Parténope, сохранилось в Национальной библиотеке Мексики в Мехико, однако музыка не дошла до наших дней. Hieremiae Prophetae Lamentationes – это устаревшая нотация в григорианском стиле. В 1715 году, во время экзаменов на должность капельмейстера в соборе Мехико, Зумая создал очаровательно жизнерадостное Sol fa de Pedro (Сольфеджио Петра). Другая известная работа Зумайи, Celebren Publiquen, демонстрирует его умение работать с полихоральным звучанием эпохи высокого барокко. Распределяя хоровые ресурсы между двумя хорами неравного размера, он подражал стилю, который был популярен в испанских и мексиканских хоровых школах в начале XVIII века. Богатые текстуры и инструментальное письмо отражают «современный» стиль Зумайи и резко контрастируют с его анахроничными ренессансными обработками. В рецессионале Angelicas Milicias Зумая демонстрирует способность мастерски сочетать барочный оркестр и хор, создавая возвышенную и торжественную композицию в честь Девы Марии. Интерлюдия Albricias Mortales написана в том же стиле, что и Angelicas Milicias.

His works are a multiplicity of his talents and styles. He was a master of the older Renaissance style and of the newer Baroque style. Zumaya, an exceptional composer from the New Spain in the 18th century, demonstrated versatility in both pseudo Renaissance vocal polyphony and Baroque stylings. While his Latin motets and hymns often featured free imitative counterpoint, his Alma Redemptoris mater creatively paraphrased plainchant, and his Lamentations for Holy Saturday incorporated the Spanish Lamentation tone. What distinguishes Zumaya is his bold harmonic exploration, particularly in his use of augmented and diminished chords, as well as secondary dominants. His Baroque compositions are marked by energetic motivic activity, intricate instrumental figuration, and lively harmonic progressions. In the villancico Celebren, seemingly unassuming motifs emerge in the accompaniment, gradually intertwining in complex ways to generate a sense of continuous advancement. In 1711, the new Viceroy of New Spain, Don Fernando de Alencastre Noroña y Silva, Duke of Linares, a devotee of Italian opera, commissioned Zumaya to translate Italian libretti and write new music for them. The libretto of the first, La Parténope survives in the Biblioteca Nacional de Mexico in Mexico City, though the music has been lost. The Hieremiae Prophetae Lamentationes is a Gregorian style antiquated notational piece. Zumaya authored the charmingly jolly Sol fa de Pedro (Peter's Solfeggio) in 1715 during the examinations to select the Chapel Master at Mexico City's cathedral. Zumaya's other famous piece, Celebren Publiquen, shows his ability to handle the polychoral sound of the high Baroque era. With his distribution of the choral resources into two choirs of unequal size, he copied the style that was favoured by the Spanish and Mexican choral schools in the early 18th century. The rich textures and instrumental writing reflect Zumaya's "modern" style and are at the opposite end of the spectrum from his anachronistic Renaissance settings. Zumaya's recessional Angelicas Milicias presents his ability to superbly combine the Baroque orchestra and choir to create a sublime and stately piece in honor of the Virgin Mary. The interludio, Albricias Mortales, is done in much the same style as Angelicas Milicias.