Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Театр в Древнем Риме
Theatre in Ancient Rome
Театр Помпея (Theatrum Pompeii, ), также известный под другими названиями, был сооружением в Древнем Риме, построенным в конце римской республиканской эпохи Помпеем Великим. Завершенный в 55 году до н.э., он стал первым постоянным театром, возведенным в Риме. Его руины расположены на площади Ларго-ди-Торре-Аргентина. Окруженный большими колоннадными портиками, комплекс включал обширный сад с фонтанами и статуями. Вдоль крытой галереи располагались помещения для экспозиции произведений искусства и других артефактов, собранных Помпеем в ходе его военных кампаний. На противоположном конце сада находилась Курия Помпея, предназначенная для политических собраний. Сенат часто использовал это здание, а также ряд храмов и залов, отвечавших требованиям для проведения официальных заседаний. Курия печально известна как место, где Юлий Цезарь был убит Брутом и Кассием во время заседания Сената 15 марта 44 года до н.э.
The Theatre of Pompey (Theatrum Pompeii, ), also known by other names, was a structure in Ancient Rome built during the latter part of the Roman Republican era by Pompey the Great. Completed in 55 BC, it was the first permanent theatre to be built in Rome. Its ruins are located at Largo di Torre Argentina. Enclosed by the large columned porticos was an expansive garden complex of fountains and statues. Along the stretch of the covered arcade were rooms dedicated to the exposition of art and other works collected by Pompey during his campaigns. On the opposite end of the garden complex was the Curia of Pompey for political meetings. The senate would often use this building along with a number of temples and halls that satisfied the requirements for their formal meetings. The curia is infamous as the place where Julius Caesar was assassinated by Brutus and Cassius during a session of the Senate on 15 March 44 BC.
Имена
У театра Помпея было несколько названий на латыни. Theatrum Pompeii было самым распространённым, но его также называли Помпейским театром (Theatrum Pompeianum), Мраморным театром (Theatrum Marmoreum) и просто Театром (Theatrum), так как он был "всегда самым важным театром в Риме".
The Theatre of Pompey had a number of names in Latin. Theatrum Pompeii was most common, but it was also called the Pompeian Theatre (Theatrum Pompeianum), the Marble Theatre (Theatrum Marmoreum), and simply the Theatre (Theatrum), as it was "always the most important theatre in Rome".
Происхождение
Помпей заплатил за этот театр, чтобы завоевать политическую популярность во время своего второго консульства. Согласно Плутарху, Помпей был вдохновлен своим визитом в 62 году до н.э. в греческий театр в Митилине. Однако это, вероятно, ошибочно, поскольку театр в Митилине был бы построен на склоне холма и, в отличие от театра Помпея, не имел сцены. Если какое-либо вдохновение и исходило от этого театра, оно должно было быть существенно переработано или отброшено, так как городская география Рима делала подобный проект невозможным. Строительство началось около 61 года до н.э. До этого момента возведение постоянных каменных театров было запрещено, и чтобы обойти это ограничение, Помпей построил сооружение в Марсовом поле, за пределами помериума, или священной границы, отделявшей город от агер Романус (территории, непосредственно прилегающей к городу). Помпей также воздвиг храм Венеры Виктрикс у верхней части зрительских мест театра; затем Помпей заявил, что он "построил не театр, а храм Венеры, к которому я пристроил ступени театра". По словам Тертуллиана, это было сделано, чтобы избежать критики, но это заявление, вероятно, было шуткой. Свидетельства о посвящении театра противоречивы. Плиний сообщает о его посвящении в 55 году до н.э., в год второго консульства Помпея. Однако Геллий сохранил письмо вольноотпущенника Цицерона Тирона, датирующее посвящение третьим консульством Помпея в 52 году до н.э.; в письме Помпей запрашивает разъяснение, следует ли надписывать *consul tertio* или *consul tertium*. Впрочем, возможно, различные части театра – собственно театр, сцена и прилегающий храм – были завершены в разное время. С посвящением связаны два представления: «Клитемнестра» Акция и «Троянские кони» Ливия Андроника или Кнея Невия. Клодий Эзоп, известный трагический актер, был вызван из отставки для участия в открытии театра. Представление сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных. Театр сгорел в 21 году н.э., после чего Тиберий восстановил разрушенные части. Во время реконструкции статуя Сеяна была установлена в театре по указу сената, но не пережила падения Сеяна. Тиберианские реставрации были завершены при Калигуле, но посвящены Клавдием. Во время реставрационных работ Клавдий выгравировал свое имя – наряду с именем Тиберия – рядом с именем Помпея. Портики и театр поддерживались в надлежащем состоянии на протяжении веков. Октавиан восстановил части комплекса в 32 году до н.э., а в 21 году н.э. Тиберий начал реконструкцию части театра, разрушенной пожаром, которая была завершена во время правления Калигулы. Клавдий вновь посвятил храм Венеры Виктрикс; Нерон позолотил интерьер храма в преддверии визита Тиридата в 66 году н.э. Сцена сгорела в крупном пожаре в 80 году н.э. и была восстановлена Домицианом. Последовали и другие реставрации при Септимии Севере; Квинт Ацилий Фуск упоминается в надписи как *procurator operis Theatri Pompeiani*. Огонь вспыхнул вновь в 247 году н.э., после чего театр был восстановлен при императорах Диоклетиане и Максимиане, императорах Гонории и Аркадии, а позднее Симмахом. В каталоге, составленном в конце IV века, указано, что вместимость театра составляла 22 888 человек. Современная оценка вместимости, представленная в «Новом топографическом словаре Древнего Рима» (1992 г.), оценивает ее в 11 000 человек. После падения Западной Римской империи в 476 году театр Помпея продолжал использоваться, и когда город Рим попал под власть Остроготского королевства, сооружение было вновь отремонтировано в период с 507 по 511 год. Однако это обновление стало последним. После разрушительной Готической войны (535–554 гг.) потребность в большом театре отпала, поскольку население Рима резко сократилось. В результате театру было позволено прийти в упадок.
Pompey paid for this theatre to gain political popularity during his second consulship. According to Plutarch, Pompey was inspired by his visit in 62 BC to a Greek theatre in Mytilene. However, this is likely mistaken, as the theatre at Mytilene would have been built into a hill side and, unlike Pompey's theatre, did not have a scaena. If any inspiration came from the theatre there, it must have been largely reworked or discarded, as Rome's urban geography made such a project unadaptable. Construction began around 61BC. Prior to its construction, permanent stone theatres had been forbidden, and so to side step this issue, Pompey had the structure built in the Campus Martius, outside of the pomerium, or sacred boundary, that divided the city from the ager Romanus (the territory immediately outside the city). Pompey also had a temple to Venus Victrix built near the top of the theatre's seating; Pompey then claimed that he had "not [built] a theatre, but rather a temple of Venus to which I have added the steps of a theatre". This was done, according to Tertullian, to avoid censure but the claim was likely in jest. The sources on the dedication are contradictory. Pliny reports its dedication in 55 BC, the year of Pompey's second consulship. However, Gellius preserves a letter by Cicero's freedman, Tiro that dates the dedication to Pompey's third consulship in 52 BC; in the letter, Pompey requests clarification as to whether to inscribe consul tertio or consul tertium. It may be, however, that different portions of the theatre – the theatre proper, the scaena, and the adjoining temple – were completed at different times. Two performances are associated with the dedication: Clytemnestra by Accius, and Equos Troianus either by Livius Andronicus or Gnaeus Naevius. Clodius Aesopus, a renowned tragic actor, was brought out of retirement in order to act in the theatre's opening show. The show was also accompanied by gladiatorial matches featuring exotic animals. The theatre burned in AD 21 and afterwards, Tiberius reconstructed the portions destroyed. During the reconstructions, a statue of Sejanus was set up in the theatre on decree of the senate but it did not survive Sejanus' downfall. The Tiberian restorations were completed under Caligula but dedicated by Claudius. During Claudius' restorations, his name – along with that of Tiberius – were inscribed next to that of Pompey. The porticos and theatre were maintained for centuries. Octavian restored parts of the complex in 32BC, and in AD 21 Tiberius initiated a reconstruction of the part of the theatre that had been destroyed by fire which was completed during the reign of Caligula. Claudius rededicated the Temple of Venus Victrix; Nero gilded the interior of the temple for the visit of Tiridates in AD 66. The scaena burned in a large fire in AD 80 and was restored by Domitian. There were further restorations under Septimius Severus; one Quinus Acilius Fuscus is noted by inscription as procurator operis Theatri Pompeiani. The fire burned again in AD 247 and was later restored under the emperors Diocletian and Maximian, emperors Honorius and Arcadius, and later by Symmachus. A catalogue compiled at the end of the 4th century recorded that the theatre's seating capacity was 22,888 persons. A modern estimate of capacity, in the 1992 A new topographical dictionary of ancient Rome, places its capacity at 11,000. After the fall of the Western Roman Empire in AD 476, the Theatre of Pompey remained in use and when the city of Rome came under the dominion of the Ostrogothic Kingdom, the structure was once again renovated between AD 507–511. However, this renovation would be its last. Following the destructive Gothic War (535–554) there was no need for a large theatre because the population of Rome had declined drastically. As such, the theatre was allowed to deteriorate.
От средневековья до наших дней
В раннем Средневековье мраморная облицовка театра использовалась как материал для поддержания других зданий. Располагаясь вблизи Тибра, здание также регулярно затапливалось, что приводило к дальнейшим разрушениям. Позднее, в Средние века, была построена площадь Кампо-де-Фьори, а сохранившиеся части театра разбирали на камень для строительства многих новых зданий, которые до сих пор существуют в современном Риме. План Палаццо Пио также показывает, что многие поддерживающие радиусы театра были повторно использованы в стенах новых помещений. Арки, оставшиеся после заброшенности театра, даже повлияли на название упомянутой церкви Санта-Мария-ди-Гротта-Пинта (то есть "расписная пещера").
During the Early Middle Ages, the marble covering of the theatre was used as a material to maintain other buildings. Being located near the Tiber, the building was also regularly flooded which caused further damage. Later in the Middle Ages, the square of Campo de' Fiori was built and the remaining parts of the theatre were quarried to supply stone for many newer buildings which still exist in modern Rome. The ground plan of the Palazzo Pio also reveals that many of the supporting spokes of the theatre were re purposed into walls for new rooms. The arches that were left after the theatre’s abandonment even led to the name of the aforementioned Santa Maria di Grotta Pinta (i. e. the "painted grotto").
Раскопки и исследования
Одним из первых, кто зарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези, создавший две известные гравюры, изображающие театр в середине XVIII века. Первая, под названием «Демонстрация сохранившихся остатков театра Помпея» (Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo), иллюстрирует вид на руины как сверху, так и в поперечном сечении. Эта иллюстрация показывает, что к XVIII веку от некогда величественного сооружения остались лишь части сидений, ближайших к оркестру, или *ima cavea*. Пиранези особо отмечает, что сохранились четыре больших двери (*vomitoria*), через которые зрители входили в комплекс. Однако большая часть высоты здания была утрачена задолго до этого времени. Другая гравюра, озаглавленная «Остатки театра Помпея», представляет собой более художественное изображение сооружения. Эта иллюстрация, обращенная к юго-востоку, предполагает, что сохранившаяся *ima cavea* была разделена на западной стороне, где располагалась древняя лестница к Храму Венеры. На изображении также отчетливо видна сохранившаяся арка подпорной конструкции, которая первоначально поддерживала *media* и *summa caveae*. Луиджи Канина (1795–1856) первым приступил к серьезному изучению театра. Канина исследовал доступные руины, а затем сопоставил эту информацию со знаменитым описанием римского театра, данным Витрувием, и создал рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктория Балтард, используя работы Канины и данные, полученные из *Forma Urbis*, разработал более детальный план. Подобно Пиранези, Балтард также создал эскиз того, как выглядели бы руины после полной раскопки.
One of the first individuals to draw the ruins of the theatre was Giovanni Battista Piranesi, who made two notable etchings depicting the theatre in the middle of the 18thcentury. The first, entitled "A Demonstration of the Current Remains of the Theatre of Pompey" (Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo), illustrates, from both a top down and a cross section perspective, a view of the ruins. This illustration suggests that the only remnants of the once great structure in the 18thcentury were portions of the seating closest to the orchestra, or the ima cavea. Piranesi specifically notes that four of the large doors (vomitoria) through which spectators would have entered the complex were still preserved. However, much of the height of the building had long ago been stripped away. Another etching, entitled "The Remains of the Theatre of Pompey", shows a more artistic view of the structure. This illustration, facing the south east, postulates that the remaining ima cavea was split on the Western side, where the ancient stairs to the Temple of Venus would have been located. The image also prominently shows a remaining substructure arch that originally would have supported the media and summa caveae. Luigi Canina (1795–1856) was the first to undertake serious research on the theatre. Canina examined what ruins he could and then combined this information with Vitruvius' famous description of a Roman theatre, thereby producing a working plan of the theatre. Later in 1837, Victoire Baltard used Canina's work, as well as information gleaned from the Forma Urbis to construct a more refined plan. Much like Piranesi before him, Baltard also created a sketch of what the ruins would look like were they to be completely excavated.
Описание
Структура и соединяющий квадрипортик имели множество применений. В здании находилась самая большая крипта среди всех римских театров. Эта зона, расположенная за сценой и внутри ограждения, использовалась зрителями между актами или представлениями для прогулок, покупки закусок или просто чтобы укрыться от солнца или дождя в крытых портиках. В Портике Помпея находились статуи выдающихся художников и актеров. Длинные аркады, где выставлялись коллекции картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения публичных собраний и встреч, делали это место привлекательным для римлян по многим причинам. Роскошные фонтаны питались водой, закупаемой из близлежащего акведука и хранившейся в резервуарах. Неизвестно, хватило ли бы этого запаса воды для работы фонтанов более нескольких часов в день, или же другой источник обеспечивал их почти непрерывную работу. Остатки восточной стороны квадрипортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто ассоциируемых с театром, можно увидеть на площади Ларго-ди-Торре-Аргентина. Четвертый храм в значительной степени остается скрытым под современными улицами Рима. Этот археологический объект был раскопан по приказу Муссолини в 1920-х и 1930-х годах. Скудные остатки самого театра можно найти под землей на улице Via di Grotta Pinta. Своды оригинального театра сохранились в подвальных помещениях ресторанов на этой улице, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. Фундаменты театра, часть первого уровня и кавеа сохранились, но скрыты из-за надстроек и расширений. Многочисленные перестройки на протяжении веков привели к тому, что сохранившиеся руины главного сооружения театра были включены в современные постройки. Предполагается, что это сооружение могло быть аналогом Римского форума. Завершение строительства этого комплекса, возможно, также послужило стимулом для возведения Императорских форумов. Использование общественного пространства, включающего храмовую архитектуру, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и его предшественников. Использование религиозных ассоциаций и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой создать определенный общественный имидж. Кавеа – зрительский зал – имела диаметр около 150–160 метров, сцена – приблизительно 95 метров. Это создавало акустические проблемы, которые требовали применения различных технических решений. Эта архитектура стала образцом для почти всех последующих театров Рима и всей империи. Примечательными сооружениями, построенными в подобном стиле, являются театр Марцелла и театр Балбуса, оба изображены на мраморном плане города.
The structure and connecting quadriporticus had multiple uses. The building had the largest crypta of all the Roman theatres. This area, located behind the stage and within an enclosure, was used by patrons between acts or productions to stroll, purchase refreshments or just to escape to the covered porticoes from the sun or rain. The Porticus Pompeii contained statues of great artists and actors. Long arcades exhibiting collections of paintings and sculpture as well as a large space suitable for holding public gatherings and meetings made the facility an attraction to Romans for many reasons. Lavish fountains were fed by water purchased from a nearby aqueduct and stored. It is not known if the water supply would have been enough to run the waterworks for more than a few hours a day, or if some other supply allowed the fountains to run nearly nonstop. The remains of the east side of the quadriporticus, and three of four temples from an earlier period often associated with the theatre can be seen on the Largo di Torre Argentina. The fourth temple remains largely covered by the modern streets of Rome. This archaeological site was excavated by order of Mussolini in the 1920s and 1930s. The scarce remains of the theatre itself can be found off the Via di Grotta Pinta underground. Vaults from the original theatre can be found in the cellar rooms of restaurants off this street, as well as in the walls of the hotel Albergo Sole al Biscione. The foundations of the theatre as well as part of the first level and cavea remain, but are obscured, having been overbuilt and extended. Over building throughout the centuries has resulted in the surviving ruins of the theatre's main structure becoming incorporated within modern structures. The structure may have been a counterpart to the Roman Forum. The completion of this structure may also have prompted the building of the Imperial Fora. The use of public space incorporating temple architecture for personal political ambition was taken from Sulla and those prior to the dictator. Using religious associations and ritual for personal glorification and political propaganda were an attempt to project a public image. The cavea – the seating area – had a diameter of around 150–160 metres; the scaena measured approximately 95 metres. This created acoustic issues requiring different techniques to overcome. This architecture was the model for nearly all future theatres of Rome and throughout the empire. Notable structures that used a similar style are the Theatre of Marcellus and the Theatre of Balbus, both of which can be seen on the marble plan of the city.
Связанный с ним комплекс храмов
Для того, чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, было предпринято несколько шагов, включая строительство за пределами городских стен. Посвятив театр Венере Виктрикс и воздвигнув храм в центре кавеи, Помпей превратил сооружение в обширное святилище своего личного божества. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в участок, известный как "Священная область", на месте современной площади Ларго ди Торре Арджентина. Весь комплекс был возведен непосредственно на основе более старой структуры, которая и определила его планировку. Таким образом, сооружение имело повседневный религиозный контекст и объединяло в себе более древние храмы с новой постройкой. Храм А был построен в III веке до н.э. и, вероятно, является храмом Ютурны, возведенным Гаем Лутацием Катулом после победы над карфагенянами в 241 году до н.э. Позже он был перестроен в церковь, апсида которой сохранилась до наших дней. Храм B, круглый храм с шестью уцелевшими колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катулом в 101 году до н.э. в честь победы над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei – храм, посвященный "Удаче этого дня". Колоссальная статуя, обнаруженная при раскопках и хранящаяся в Капитолийских музеях, представляла собой статую самой богини. Голова, руки и ноги были выполнены из мрамора, а остальные части, скрытые одеждой, – из бронзы. Храм С – самый древний из четырех, датируемый IV или III веком до н.э., и, вероятно, был посвящен Феронии, древней италийской богине плодородия. После пожара 80 года н.э. храм был восстановлен, а бело-черная мозаика внутренней части храма относится к этому периоду реставрации. Храм D – самый большой из четырех; он датируется II веком до н.э. с более поздними республиканскими реставрациями и был посвящен Ларам Пермаринам, однако была раскопана лишь небольшая его часть (большую часть занимает улица).
In order to build the theatre as a permanent stone structure, a number of things were done, including building outside the city walls. By dedicating the theatre to Venus Victrix and building the temple central within the cavea, Pompey made the structure a large shrine to his personal deity. He also incorporated four Republican temples from an earlier period in a section called the "Sacred Area" in what is today known as Largo di Torre Argentina. The entire complex is built directly off the older section which directs the structure's layout. In this manner, the structure had a day to day religious context and incorporates an older series of temples into the newer structure. Temple A was built in the 3rdcenturyBC, and is probably the Temple of Juturna built by Gaius Lutatius Catulus after his victory against the Carthaginians in 241BC. It was later rebuilt into a church; its apse is still present. Temple B, a circular temple with six columns remaining, was built by Quintus Lutatius Catulus in 101BC to celebrate his victory over Cimbri; it was Aedes Fortunae Huiusce Diei, a temple devoted to the "Luck of the Current Day". The colossal statue found during excavations and now kept in the Capitoline Museums was the statue of the goddess herself. Only the head, the arms, and the legs were of marble: the other parts, covered by the dress, were of bronze. Temple C is the most ancient of the four, dating back to the 4th or 3rdcenturyBC, and was probably devoted to Feronia, the ancient Italic goddess of fertility. After the fire of 80AD, this temple was restored, and the white and black mosaic of the inner temple cell dates back to this restoration. Temple D is the largest of the four; it dates back to the 2nd centuryBC with Late Republican restorations, and was devoted to Lares Permarini, but only a small part of it has been excavated (a street covers the most of it).