Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Ежелгі Римдегі театр
Theatre in Ancient Rome
Помпей театры (Theatrum Pompeii, ), басқа да атаулармен белгілі, Помпей Ұлымен Рим республикасы дәуірінің соңғы кезеңінде салынған құрылыс. 55 ж. б.з.д. аяқталған бұл театр, Римде салынған тұрақты алғашқы театр болды. Оның қираған қалдықтары Largo di Torre Argentina-да орналасқан. Үлкен бағаналы галереялармен қоршалған кең бақта фонтандар мен мүсіндер орналасқан. Жапсарған аркада бойында Помпейдің жорықтарынан әкелген өнер туындылары мен басқа да жұмыстарды көрсетуге арналған бөлмелер болды. Бақ кешенінің қарсы жағында саяси жиналыстар өткізілетін Помпейдің куриясы орналасқан. Сенат ресми отырыстар үшін қажетті талаптарға сай келетін бұл ғимаратты және көптеген храмдар мен залдарды жиі пайдаланған. Курия Брут пен Кассиус 44 ж. б.з.д. 15 наурызда Сенат сессиясы кезінде Юлий Цезарьді өлтірген орын ретінде танымал.
The Theatre of Pompey (Theatrum Pompeii, ), also known by other names, was a structure in Ancient Rome built during the latter part of the Roman Republican era by Pompey the Great. Completed in 55 BC, it was the first permanent theatre to be built in Rome. Its ruins are located at Largo di Torre Argentina. Enclosed by the large columned porticos was an expansive garden complex of fountains and statues. Along the stretch of the covered arcade were rooms dedicated to the exposition of art and other works collected by Pompey during his campaigns. On the opposite end of the garden complex was the Curia of Pompey for political meetings. The senate would often use this building along with a number of temples and halls that satisfied the requirements for their formal meetings. The curia is infamous as the place where Julius Caesar was assassinated by Brutus and Cassius during a session of the Senate on 15 March 44 BC.
Аттар
Помпей театры латын тілінде әртүрлі атаулармен белгілі болды. "Театрум Помпеи" ең көп қолданылған атау еді, бірақ оны "Помпей театры" (Theatrum Pompeianum), "Мәрмәр театры" (Theatrum Marmoreum) және жай ғана "Театр" (Theatrum) деп те атаған, себебі ол "Римдегі ең маңызды театр болып табылды".
The Theatre of Pompey had a number of names in Latin. Theatrum Pompeii was most common, but it was also called the Pompeian Theatre (Theatrum Pompeianum), the Marble Theatre (Theatrum Marmoreum), and simply the Theatre (Theatrum), as it was "always the most important theatre in Rome".
Шығу тегі
Помпей саяси танымалдыққа ие болу үшін осы театрға екінші консулдығы кезінде ақша төледі. Плутархтың айтуынша, Помпей 62 жылы Митилендегі грек театрына сапар жасағаннан шабыдандалған. Дегенмен, мұның қате болуы мүмкін, себебі Митилендегі театр төбеге орнатылған және Помпей театрынан айырмашылығы, онда сцена болмаған. Егер ондағы театрдан шабыттанған болса, ол көптеп өңделген немесе толығымен тасталған болуы керек, өйткені Римнің қалалық географиясы мұндай жобаны бейімдеуге мүмкіндік бермейтін. Құрылыс шамамен 61 жылы басталды. Бұрын тұрақты тас театрларға тыйым салынған еді, сондықтан бұл мәселені айналып өту үшін Помпей құрылысты Март даласында, қала мен агер Романус арасын бөлетін помериум немесе қасиетті шекараның сыртында салдырды. Помпей театрдың үстіңгі бөлігіне жақын жерде Венера Виктриксқа арналған ғибадатхана салдырды; кейін Помпей «мен театр салмадым, мен Венераға арналған ғибадатхана салдым, оған театр сатыларын қостым» деп мәлімдеді. Тертуллианның айтуынша, бұл айыптаудан қашу үшін жасалған, бірақ бұл мәлімдеме әзіл болған болуы мүмкін. Арналуы туралы дереккөздер келіспейді. Плиний оның 55 жылы, Помпейдің екінші консулдығы кезінде арналғанын хабарлайды. Алайда, Геллий Цицеронның босатылған құлы Тиро жазған, Помпейдің үшінші консулдығының 52 жылына арналған хатты сақтап қалды; хатта Помпей consul tertio немесе consul tertium деп жазу керектігін сұрайды. Дегенмен, театрдың әртүрлі бөліктері – театрдың өзі, сцена және іргелес ғибадатхана әртүрлі уақытта аяқталған болуы мүмкін. Арналумен байланысты екі қойылым: Ацийдің «Клитемнестрасы» және Ливий Андроник немесе Гней Невийдің «Трояндық аттары». Театрдың ашылуына қатысу үшін танымал трагедиялық актер Клодий Эзоп зейнетінен қайта шақырылды. Қойылыммен бірге экзотикалық жануарлармен гладиаторлардың жекпе-жегі де болды. 21 жылы театр өртеніп, Тиберий қираған бөліктерін қайта жаңартады. Қайта құру кезінде Сеянның мүсіні сенат жарлығымен театрда орнатылды, бірақ ол Сеянның құлауынан аман қалмады. Тиберийдің жөндеу жұмыстары Калигула тұсында аяқталды, бірақ оны Клавдий арнады. Клавдийдің жөндеу кезінде оның есімі және Тиберийдің есімі Помпейдің есімімен қатар жазылды. Портикалар мен театр ғасырлар бойы сақталды. Октавиан 32 жылы кешеннің бір бөлігін қалпына келтірді, ал 21 жылы Тиберий өрттен зардап шеккен бөлігін қайта құруды бастады, ол Калигула тұсында аяқталды. Клавдий Венера Виктрикс ғибадатханасын қайта арнады; Нерон 66 жылы Тиридаттың сапары үшін ғибадатхананың ішкі бөлігін алтынмен қаптады. Сцена 80 жылы үлкен өртке ұшырап, Домициан оны қалпына келтірді. Септимий Север тұсында қосымша жөндеу жұмыстары жүргізілді; «Theatri Pompeiani» операсының прокураторы ретінде Куин Ацилий Фускус есімдері жазылған. 247 жылы тағы бір өрт болды, кейін Диоклетиан мен Максимиан, Гонорий мен Аркадий императорлары, сондай-ақ Симмах тұсында қайта жаңартылды. 4 ғасырдың соңында жасалған каталогта театрдың 22 888 адамға арналған орындықтары бар екені көрсетілген. 1992 жылы жарық көрген «Ежелгі Римнің жаңа топографиялық сөздігінде» сыйымдылығы 11 000 адам деп бағаланған. 476 жылы Батыс Рим империясы құлағаннан кейін, Помпей театры пайдалануда болды және Рим қаласы Остготтар патшалығының билігіне өткен кезде, 507-511 жылдар аралығында құрылым тағы да жөнделді. Алайда, бұл жөндеу соңғысы болды. 535-554 жылдар аралығындағы Готика соғысынан кейін үлкен театрдың қажеті болмады, өйткені Рим халқының саны күрт азайды. Сондықтан театртың құлдырауына жол берілді.
Pompey paid for this theatre to gain political popularity during his second consulship. According to Plutarch, Pompey was inspired by his visit in 62 BC to a Greek theatre in Mytilene. However, this is likely mistaken, as the theatre at Mytilene would have been built into a hill side and, unlike Pompey's theatre, did not have a scaena. If any inspiration came from the theatre there, it must have been largely reworked or discarded, as Rome's urban geography made such a project unadaptable. Construction began around 61BC. Prior to its construction, permanent stone theatres had been forbidden, and so to side step this issue, Pompey had the structure built in the Campus Martius, outside of the pomerium, or sacred boundary, that divided the city from the ager Romanus (the territory immediately outside the city). Pompey also had a temple to Venus Victrix built near the top of the theatre's seating; Pompey then claimed that he had "not [built] a theatre, but rather a temple of Venus to which I have added the steps of a theatre". This was done, according to Tertullian, to avoid censure but the claim was likely in jest. The sources on the dedication are contradictory. Pliny reports its dedication in 55 BC, the year of Pompey's second consulship. However, Gellius preserves a letter by Cicero's freedman, Tiro that dates the dedication to Pompey's third consulship in 52 BC; in the letter, Pompey requests clarification as to whether to inscribe consul tertio or consul tertium. It may be, however, that different portions of the theatre – the theatre proper, the scaena, and the adjoining temple – were completed at different times. Two performances are associated with the dedication: Clytemnestra by Accius, and Equos Troianus either by Livius Andronicus or Gnaeus Naevius. Clodius Aesopus, a renowned tragic actor, was brought out of retirement in order to act in the theatre's opening show. The show was also accompanied by gladiatorial matches featuring exotic animals. The theatre burned in AD 21 and afterwards, Tiberius reconstructed the portions destroyed. During the reconstructions, a statue of Sejanus was set up in the theatre on decree of the senate but it did not survive Sejanus' downfall. The Tiberian restorations were completed under Caligula but dedicated by Claudius. During Claudius' restorations, his name – along with that of Tiberius – were inscribed next to that of Pompey. The porticos and theatre were maintained for centuries. Octavian restored parts of the complex in 32BC, and in AD 21 Tiberius initiated a reconstruction of the part of the theatre that had been destroyed by fire which was completed during the reign of Caligula. Claudius rededicated the Temple of Venus Victrix; Nero gilded the interior of the temple for the visit of Tiridates in AD 66. The scaena burned in a large fire in AD 80 and was restored by Domitian. There were further restorations under Septimius Severus; one Quinus Acilius Fuscus is noted by inscription as procurator operis Theatri Pompeiani. The fire burned again in AD 247 and was later restored under the emperors Diocletian and Maximian, emperors Honorius and Arcadius, and later by Symmachus. A catalogue compiled at the end of the 4th century recorded that the theatre's seating capacity was 22,888 persons. A modern estimate of capacity, in the 1992 A new topographical dictionary of ancient Rome, places its capacity at 11,000. After the fall of the Western Roman Empire in AD 476, the Theatre of Pompey remained in use and when the city of Rome came under the dominion of the Ostrogothic Kingdom, the structure was once again renovated between AD 507–511. However, this renovation would be its last. Following the destructive Gothic War (535–554) there was no need for a large theatre because the population of Rome had declined drastically. As such, the theatre was allowed to deteriorate.
Орта ғасырдан бүгінгі күнге дейін
Ерте орта ғасырларда театрдың мәрмәр қаптамасы басқа ғимараттарды сақтау үшін материал ретінде пайдаланылды. Тибр өзеніне жақын орналасқандықтан, ғимарат жиі су тасып, қосымша зақымдарға ұшырады. Кейінірек орта ғасырларда Campo de' Fiori алаңы салынды, ал театрдың қалған бөліктері қазіргі Римдегі көптеген жаңа ғимараттарды құрылыс материалымен қамтамасыз ету үшін қазылып алынды. Палаццо Пионың жоспары театрдың көптеген тіректерінің жаңа бөлмелердің қабырғалары ретінде қайта қолданылғанын көрсетеді. Театрды тастап кеткеннен кейін қалған аркалар тіпті аталған Санта-Мария ди Гротта Пинтаның (яғни "боялған үңгір") атына ие болды.
During the Early Middle Ages, the marble covering of the theatre was used as a material to maintain other buildings. Being located near the Tiber, the building was also regularly flooded which caused further damage. Later in the Middle Ages, the square of Campo de' Fiori was built and the remaining parts of the theatre were quarried to supply stone for many newer buildings which still exist in modern Rome. The ground plan of the Palazzo Pio also reveals that many of the supporting spokes of the theatre were re purposed into walls for new rooms. The arches that were left after the theatre’s abandonment even led to the name of the aforementioned Santa Maria di Grotta Pinta (i. e. the "painted grotto").
Қазба және зерттеу
Театрдың қираған жерлерін суретке түсірген алғашқылардың бірі Джованни Баттиста Пиранези болды, ол XVIII ғасырдың ортасында театрды бейнелейтін екі елеулі гравюра жасады. Біріншісі, "Помпей театрының қазіргі қалдықтарының көрсетілімі" (Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo) деп аталады, бұл сурет қираған жерлердің жоғарыдан және көлденең қимадан көрсетілген көрінісін ұсынады. Бұл сурет 18 ғасырдағы бұл бір кездегі ұлы құрылыстың қалған бөлігі оркестрге жақын орындықтардың бөлігі, яғни ima cavea екенін көрсетеді. Пиранези атап өткендей, көрермендер кешенге кіретін үлкен есіктердің (vomitoria) төртеуі әлі сақталған. Дегенмен, ғимараттың биіктігінің көп бөлігі бұрыннан-ақ алынып тасталған еді. "Помпей театрының қалдықтары" деп аталатын тағы бір гравюрада ғимараттың көркемдік көрінісі бейнеленген. Оңтүстік-шығысқа қараған бұл сурет қалған ima cavea-ның батыс жағында бөлінгенін, мұнда Венера ғибадатханасына дейін жететін ежелгі баспалдақ орналасқан деген болжамды ұсынады. Суретте сондай-ақ бастапқыда media және summa cavea-ны қолдаған қалған жер асты аркасы да анық көрінеді. Луиджи Канина (1795–1856) театрды зерттеуді бастаған алғашқы адам болды. Канина бар қираған жерлерді қарап шығып, осы ақпаратты Витрувийдің римдік театрдың танымал суретімен біріктіріп, театрдың жұмыс жоспарын жасады. Кейін 1837 жылы Виктория Балтард Канинаның жұмысын, сондай-ақ Forma Urbis-тен алынған мәліметтерді пайдаланып, одан да жетілдірілген жоспар құрды. Пиранези сияқты, Балтард та қираған жерлер толық қазылғанда қалай көрінетінін көрсететін сызба жасады.
One of the first individuals to draw the ruins of the theatre was Giovanni Battista Piranesi, who made two notable etchings depicting the theatre in the middle of the 18thcentury. The first, entitled "A Demonstration of the Current Remains of the Theatre of Pompey" (Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo), illustrates, from both a top down and a cross section perspective, a view of the ruins. This illustration suggests that the only remnants of the once great structure in the 18thcentury were portions of the seating closest to the orchestra, or the ima cavea. Piranesi specifically notes that four of the large doors (vomitoria) through which spectators would have entered the complex were still preserved. However, much of the height of the building had long ago been stripped away. Another etching, entitled "The Remains of the Theatre of Pompey", shows a more artistic view of the structure. This illustration, facing the south east, postulates that the remaining ima cavea was split on the Western side, where the ancient stairs to the Temple of Venus would have been located. The image also prominently shows a remaining substructure arch that originally would have supported the media and summa caveae. Luigi Canina (1795–1856) was the first to undertake serious research on the theatre. Canina examined what ruins he could and then combined this information with Vitruvius' famous description of a Roman theatre, thereby producing a working plan of the theatre. Later in 1837, Victoire Baltard used Canina's work, as well as information gleaned from the Forma Urbis to construct a more refined plan. Much like Piranesi before him, Baltard also created a sketch of what the ruins would look like were they to be completely excavated.
Сипаттама
Құрылымы және төрт қанатты жалғауыш ғимараттың көптеген артықшылықтары болды. Бұл ғимаратта барлық римдік театрлардың арасында ең үлкен криптасы болған. Сахнаның артында және жабық аумақта орналасқан бұл жерді меценаттар қойылымдар арасында серуендеуге, сусын сатып алуға немесе күн мен жаңбырдан қорғану үшін жабық галереяларға тығылуға пайдаланған. Pompeii галереясында көрнекті суретшілер мен актерлердің мүсіндері орналасқан. Суреттер мен мүсіндердің көптеген жинақтарымен қатар, қоғамдық жиналыстар мен кездесулерге қолайлы кең алаң римдіктерді көптеген себептермен қызықтырды. Бұл әсем бұлақтар жақын жердегі акведуктан сатып алынған сумен толықтырылып, сақталған. Сумен жабдықтау күніне бірнеше сағатқа жететін бе, әлде басқа да көздер бұлақтардың үздіксіз жұмыс істеуіне мүмкіндік берген бе, белгісіз. Quadriporticus-тың шығыс жағының қалдықтары мен театрмен байланысты бұрынғы кезеңнің төрт ғибадатханасының үшеуі Torre Argentina алаңында көрініс тапқан. Төртінші ғибадатхананың көп бөлігі қазіргі Рим көшелерінің астында қалған. Бұл археологиялық орын 1920-1930 жылдары Муссолинидің бұйрығымен қазылған. Театрдың өзінен қалған аз ғана іздерді Via di Grotta Pinta көшесінің астында табуға болады. Бұл көшенің жанындағы мейрамханалардың жертөлелерінде, сондай-ақ Albergo Sole al Biscione қонақ үйінің қабырғаларында бастапқы театрдың қалдықтары сақталған. Театрдың негізі, сондай-ақ бірінші қабаты мен кавеаның бір бөлігі сақталған, бірақ олар үстіне салынып, кеңейтілгендіктен жасырылған. Ғасырлар бойы салған ғимараттардың салдарынан театрдың негізгі құрылысының қираған қалдықтары қазіргі заманғы құрылыстардың құрамына енген. Бұл құрылыс Рим форумының аналогы болған болуы мүмкін. Бұл құрылыстың аяқталуы Императорлық форумдардың салынуына да түрткі болған деуге болады. Жеке саяси амбициялар үшін ғибадатхана архитектурасын қолданатын қоғамдық кеңістікті пайдалану Sulla және одан бұрынғылардан бастау алған. Діни байланыстар мен рәсімдерді жеке даңқ үшін және саяси насихат үшін пайдалану – бұл қоғамдық имиджді көрсетуге жасалған әрекет болды. Кавеа – отыру орнының диаметрі шамамен 150–160 метрді құрады; сценаның ұзындығы шамамен 95 метрді құрады. Бұл акустикалық мәселелерді тудырды, оларды шешу үшін әртүрлі техникалар қажет болды. Бұл архитектура Римдегі және бүкіл империядағы болашақ театрлардың үлгісі болды. Осы стильді қолданған танымал құрылыстар – Marcellus және Balbus театрлары, оларды қаланың мраморлық жоспарында көруге болады.
The structure and connecting quadriporticus had multiple uses. The building had the largest crypta of all the Roman theatres. This area, located behind the stage and within an enclosure, was used by patrons between acts or productions to stroll, purchase refreshments or just to escape to the covered porticoes from the sun or rain. The Porticus Pompeii contained statues of great artists and actors. Long arcades exhibiting collections of paintings and sculpture as well as a large space suitable for holding public gatherings and meetings made the facility an attraction to Romans for many reasons. Lavish fountains were fed by water purchased from a nearby aqueduct and stored. It is not known if the water supply would have been enough to run the waterworks for more than a few hours a day, or if some other supply allowed the fountains to run nearly nonstop. The remains of the east side of the quadriporticus, and three of four temples from an earlier period often associated with the theatre can be seen on the Largo di Torre Argentina. The fourth temple remains largely covered by the modern streets of Rome. This archaeological site was excavated by order of Mussolini in the 1920s and 1930s. The scarce remains of the theatre itself can be found off the Via di Grotta Pinta underground. Vaults from the original theatre can be found in the cellar rooms of restaurants off this street, as well as in the walls of the hotel Albergo Sole al Biscione. The foundations of the theatre as well as part of the first level and cavea remain, but are obscured, having been overbuilt and extended. Over building throughout the centuries has resulted in the surviving ruins of the theatre's main structure becoming incorporated within modern structures. The structure may have been a counterpart to the Roman Forum. The completion of this structure may also have prompted the building of the Imperial Fora. The use of public space incorporating temple architecture for personal political ambition was taken from Sulla and those prior to the dictator. Using religious associations and ritual for personal glorification and political propaganda were an attempt to project a public image. The cavea – the seating area – had a diameter of around 150–160 metres; the scaena measured approximately 95 metres. This created acoustic issues requiring different techniques to overcome. This architecture was the model for nearly all future theatres of Rome and throughout the empire. Notable structures that used a similar style are the Theatre of Marcellus and the Theatre of Balbus, both of which can be seen on the marble plan of the city.
Қоса берілген ғибадатхана кешені
Театрды тұрақты тас құрылым ретінде салу үшін бірнеше шаралар қабылданды, оның ішінде қала қабырғасының сыртында салу да болды. Театрды Венера Виктрикске арнап, кавеаның ортасында ғибадатхана салып, Помпей осы құрылысты өзінің жеке құдайлығына арналған үлкен қасиетті орынға айналдырды. Ол сондай-ақ, қазіргі Largo di Torre Argentina деп аталатын "Қасиетті аймақ" бөлігінде бұрынғы кезеңнен қалған төрт республикалық ғибадатхананы біріктірді. Тұтас кешен ескі бөлігіне тікелей орналасқан, ол құрылыстың жоспарын анықтайды. Осылайша, құрылыс күнделікті діни мағынаға ие болды және ескі ғибадатханалар сериясын жаңа құрылысқа енгізді. А ғибадатханасы б.з.д. 3 ғасырда салынған, бұл, мүмкін, 241 жылы карфагендіктерге қарсы жеңісінен кейін Гай Лутаций Катулл салған Ютурна ғибадатханасы. Кейіннен ол шіркеуге айналдырылды, оның апсиді әлі де сақталған. Алты бағанасы қалған дөңгелек Б ғибадатханасын 101 жылы Квинт Лутаций Катул Цимбрилерге қарсы жеңісін тойлау үшін салған; ол "Қазіргі күннің бағы" деп аударылатын Aedes Fortunae Huiusce Diei ғибадатханасы болды. Қазба жұмыстары кезінде табылған және қазір Капитолий мұражайында сақталатын алып мүсін – осы құдайдың мүсіні. Басы, қолдары мен аяқтары ғана мәрмәрден жасалған, ал қалған бөліктері, киіммен жабылған жерлері қоладан жасалған. C ғибадатханасы төрт ғибадатхананың ең көнесі, ол б.з.д. 4 немесе 3 ғасырға дейін сақталып келген, және бұл, мүмкін, өсіп-өну құдайы Ферронияға арналған. 80 жылы болған өрттен кейін бұл ғибадатхана қалпына келтірілді, ал ішкі ғибадатхананың ішкі бөлмесіндегі ақ және қара мозаика осы қалпына келтіру кезінде жасалған. D ғибадатханасы төрт ғибадатхананың ең үлкені; ол б.з.д. 2 ғасырда салынған, соңғы республикалық кезеңде жаңартылған, және Ларес Пермариниге арналған, бірақ оның аз ғана бөлігі қазылған (көбінесе оның үстінен көше өтеді).
In order to build the theatre as a permanent stone structure, a number of things were done, including building outside the city walls. By dedicating the theatre to Venus Victrix and building the temple central within the cavea, Pompey made the structure a large shrine to his personal deity. He also incorporated four Republican temples from an earlier period in a section called the "Sacred Area" in what is today known as Largo di Torre Argentina. The entire complex is built directly off the older section which directs the structure's layout. In this manner, the structure had a day to day religious context and incorporates an older series of temples into the newer structure. Temple A was built in the 3rdcenturyBC, and is probably the Temple of Juturna built by Gaius Lutatius Catulus after his victory against the Carthaginians in 241BC. It was later rebuilt into a church; its apse is still present. Temple B, a circular temple with six columns remaining, was built by Quintus Lutatius Catulus in 101BC to celebrate his victory over Cimbri; it was Aedes Fortunae Huiusce Diei, a temple devoted to the "Luck of the Current Day". The colossal statue found during excavations and now kept in the Capitoline Museums was the statue of the goddess herself. Only the head, the arms, and the legs were of marble: the other parts, covered by the dress, were of bronze. Temple C is the most ancient of the four, dating back to the 4th or 3rdcenturyBC, and was probably devoted to Feronia, the ancient Italic goddess of fertility. After the fire of 80AD, this temple was restored, and the white and black mosaic of the inner temple cell dates back to this restoration. Temple D is the largest of the four; it dates back to the 2nd centuryBC with Late Republican restorations, and was devoted to Lares Permarini, but only a small part of it has been excavated (a street covers the most of it).