Семейство Саделер: Династия фламандских граверов XVI-XVII веков.
Sadeler family
Семья Саделер – крупнейшие фламандские граверы 16-17 веков. Создавали репродукции работ Спрангера, Бассано и др., влияя на стиль европейского искусства.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Семья Саделеров была самой крупной и, вероятно, самой успешной из династий фламандских гравёров, доминировавших в североевропейской гравюре в конце XVI и XVII веков, работая как художниками, так и издателями. Как и в случае с другими династиями, такими как Вирикс и Ван де Пассе, стиль членов семьи очень схож, и их работы часто трудно различить без подписи, даты или указания места создания. В общей сложности как минимум десять Саделеров работали гравёрами в Испанских Нидерландах, Германии, Италии, Богемии и Австрии. Значительная часть их лучших работ представляла собой высококачественные репродукционные гравюры с произведений современных художников, таких как Бартоломей Спрангер (Эгидий II) или венецианская семья Бассано (Ян I и Рафаэль I), что способствовало распространению их славы и стиля.
The Sadeler family were the largest, and probably the most successful of the dynasties of Flemish engravers that were dominant in Northern European printmaking in the later 16th and 17th centuries, as both artists and publishers. As with other dynasties such as the Wierixes and Van de Passe family, the style of family members is very similar, and their work often hard to tell apart in the absence of a signature or date, or evidence of location. Altogether at least ten Sadelers worked as engravers, in the Spanish Netherlands, Germany, Italy, Bohemia and Austria. Much of their best work was high quality reproductive prints of contemporary artists such as Bartholomeus Spranger (Aegidius II) or the Venetian Bassano family (Jan I and Rafael I), that were important in spreading the reputation and style of these artists.
Семья
Садельеры были потомками "чейзеров" – граверов доспехов из Аальста. Ян де Саеелье или Саделер имел трех сыновей, которых обычно называли "Саделерами": Ян I (1550, Брюссель – 1600, Брюссель или, возможно, Венеция), Эгидий I (ок. 1555, Брюссель – ок. 1609, Франкфурт-на-Майне) и Рафаэль I (1560/61, Антверпен – 1628 или 1632). Другой Саделер, Маркус или Марко, был типографом и, возможно, издателем, работавшим в Харлеме в ок. 1586–87 гг., и, вероятно, являлся членом семьи, хотя неизвестно, кем он приходился к остальным. Ян I был отцом Юста (ок. 1572, Антверпен – ок. 1620) и Маркуса Кристофа (род. в Мюнхене, активен с 1614 по после 1650). Эгидий I был отцом Эгидия II (ок. 1570, Антверпен – 1629, Прага). Рафаэль I был отцом Рафаэля II (1584 – 1627 или 1632, оба из Антверпена), Яна II (ок. 1588 – 1665 или позже) и Филипа (ок. 1600, активен до 1650). Эгидий II был отцом Тобиаса, который был активен с 1670 по 1675 год в Вене.
The Sadelers were descended from "chasers," engravers of armour, from Aalst. Jan de Saeyelleer or Sadeleer had three sons, all usually called "Sadeler": Jan I (1550 Brussels 1600 Brussels or possibly Venice), Aegidius I (c. 1555 Brussels c. 1609 Frankfurt am Main) and Rafael I (1560/61 Antwerp 1628 or 1632). Another Sadeler, Marcus or Marco, was a printer and perhaps publisher who was working in Haarlem in c. 1586 87, and is presumed to be a member of the family, though it is not known where he fits in. Jan I was the father of Justus (ca. 1572 Antwerp c. 1620) and Marcus Christoph (b. Munich, active 1614 to after 1650). Aegidius I was the father of Aegidius II (c. 1570 Antwerp 1629 Prague). Rafael I was the father of Rafael II (1584 1627 or 1632, both Antwerp), Jan II (c. 1588 1665 or later) and Filips (c. 1600, active to 1650). Aegidius II was the father of Tobias, who was active from 1670 75 in Vienna.
Ян Саделер I и Рафаэль I
Ян был в Антверпене к 1572 году; в то время это был центр гравюрного искусства, с высокопродуктивными мастерскими, выпускавшими работы для издателей с налаженной системой распространения по всей Европе. В том же году он стал мастером Гильдии художников Святого Луки и женился в Антверпенском соборе. К 1569 или 1570 году он работал на издателя Кристофера Плантена. Его младший брат Рафаэль I присоединился к нему, и они продолжали тесно сотрудничать, переехав в Кельн около 1579 года, но продолжая навещать Антверпен. Смуты, вызванные Нидерландской революцией, рассеяли всех антверпенских художников по Северной Европе, и после осады Антверпена в 1585 году Ян и Рафаэль работали в нескольких немецких городах – Майнце, Франкфурте-на-Майне, Мюнхене – не задерживаясь надолго, прежде чем отправились в Италию в 1593 году, где Ян, возможно, и умер. Сначала они вместе со своим племянником Эгидием II отправились в Верону, затем в Венецию в 1596/97 годах, где у них была мастерская. В 1604 году Рафаэль вернулся в Мюнхен, где оставался большую часть оставшейся жизни, последняя запись о которой датируется 1622 годом. Сын Яна, Маркус, или Марко, остался в Италии в качестве издателя и художника, хотя его работы могут путать с работами его предполагаемого родственника, старшего Маркуса. Три из их наиболее известных гравюр по мотивам Бассани известны как «кухонные сцены Саделеров». Они изображают соответственно Христа в доме Марии и Марфы, сцену в Эммаусе и богача и Лазаря.
Jan was in Antwerp by 1572; it was then the centre of the printmaking world, with hugely productive workshops producing work for publishers with excellent distribution arrangements throughout Europe. In that year he became a master of the artists' Guild of Saint Luke, and married in Antwerp Cathedral. By 1569 or 1570 he was doing work for the publisher Christopher Plantin. His younger brother Rafael I joined him there, and they continued to work closely together, moving to Cologne in about 1579, but continuing to visit Antwerp. The disruptions of the Dutch Revolt scattered all the Antwerp artists across Northern Europe, and after the siege of Antwerp in 1585 Jan and Rafael worked in several German cities Mainz, Frankfurt am main, Munich without settling for long, before they went to Italy in 1593, where Jan may have died. They first went, accompanied by their nephew Aegidius II, to Verona, then Venice from 1596/7, where they had a shop. In 1604 Rafael returned to Munich, where he remained for most of the rest of his life, of which the last record comes in 1622. Jan's son Marcus, or Marco, remained in Italy as a publisher and artist, though there may be confusion between his work and that of his presumed relation the older Marcus. Three of their best known prints after the Bassani are known as the "Sadeler kitchen scenes". They show respectively Christ in the house of Mary and Martha, at Emmaus, and Dives and Lazarus.
Эгидий Саделер II
Эгидий Саделер (иногда пишут Эгидий или Жиль) был также художником и ведущим гравером Северного маньеризма, лучшим из представителей династии. Переехав в детстве в Кельн (около 1579 года), а затем в Мюнхен (около 1588 года), он обучался в Антверпене и отправился в Италию, где работал в Риме (1593 год), а затем вернулся в Мюнхен со своими дядями Яном и Рафаэлем в 1594 году, путешествуя с ними в Верону и, вероятно, в Венецию (1595–1597 годы). После поездки (видимо, в одиночку) в Неаполь он переехал в Прагу в 1597 году и провел там остаток жизни, в основном состоя на службе у императора Рудольфа II. Его гравюры по мотивам работ Спрангера, Роланта Савери и других пражских художников сыграли важную роль в распространении стиля рудольфийского маньеризма по всей Европе, особенно в Германии и Нидерландах. Он также писал картины, однако ни одна из них достоверно не дошла до наших дней. Его ранние работы представляли собой в основном религиозные гравюры, выполненные по образцам северных художников, часто целыми сериями. В Италии к своим работам он добавил изображения северных художников, работавших в Италии, таких как Пол Бриль и Денис Кальверт, а также итальянских мастеров как старшего поколения (Тициан, Рафаэль, Пармиджанино), так и современников (Тинторетто, Барокки). В Праге он гравировал маньеристов рудольфовского двора, а также создавал множество портретов известных личностей и воспроизводил многие рисунки Дюрера из Императорской коллекции. Он сотрудничал с Якобусом Типотием над пражской книгой эмблем Symbola Divina et Humana.
Aegidius Sadeler (sometimes written Egidius, or Gilles) was also a painter, and a leading Northern Mannerist engraver; the best of the dynasty. After moving to Cologne in childhood (c. 1579), then Munich (c. 1588), he trained in Antwerp, and went to Italy, working in Rome (1593), then back to Munich with his uncles Jan and Rafael in 1594, travelling with them to Verona, and probably Venice (1595–97). After a trip (apparently alone) to Naples he moved to Prague in 1597, where spent the rest of his life, mostly employed by Emperor Rudolf II. and his prints after Spranger, Roelant Savery and other Prague artists were important in disseminating the style of Rudolfine Mannerism across Europe, especially Germany and the Netherlands. He also painted, although no works certainly by him survive. His early works were mostly religious prints after Northern painters, several in sets. In Italy he added Northern painters working in Italy, such as Paul Bril and Denys Calvaert, as well as Italian masters both some generations older (Titian, Raphael, Parmigianino, and contemporary (Tintoretto, Barocci). In Prague he engraved the Mannerists of Rudolf's court, but also did many portraits of notables, and engraved many of the Dürer drawings in the Imperial collection. He collaborated with Jacobus Typotius on the Prague emblem book, Symbola Divina et Humana.