Введение

Немецкий скрипач, композитор и капельмейстер (1731–1798)

Иоганн Кристиан Иннокенц Бонавентура Каннабих (28 декабря 1731 (крещён) – 20 января 1798) – немецкий скрипач, композитор и капельмейстер классической эпохи. Автор около 200 произведений, он продолжил дело Иоганна Штамица и способствовал превращению маннгеймского оркестра в то, что Чарльз Берни описал как "самый полный и лучший по дисциплине оркестр в Европе". Оркестр особенно славился тщательно выстроенными крещендо и диминуэндо, характерными для маннгеймской школы. Вместе со Штамицем и другими композиторами маннгеймского двора он содействовал развитию оркестровой ткани, подготовившей почву для оркестровой обработки произведений Первой венской школы.

Предыстория

Кристиан Каннабих родился в Мангейме, третьим ребенком Мартина Фридриха Каннабиха (1690–1773), флейтиста, гобоиста и преподавателя музыки при мангеймском дворе. Отец Каннабиха был личным учителем флейты курфюрста Карла Теодора, что само по себе создавало благоприятные условия для дальнейшей карьеры Кристиана Каннабиха. Семья изначально происходила из Эльзаса, который на протяжении истории, благодаря традициям и обычаям, всегда поддерживал (и продолжает поддерживать) тесные связи с Пфальцем. Вероятно, отец Каннабиха владел немецким и французским языками, и Кристиан с детства слышал и изучал оба языка дома. Это могло объяснить ту легкость, с которой Каннабих впоследствии общался во французских аристократических кругах во время своих частых поездок в Париж и Версаль.

17421756 Образование в Манхейме и Риме

В юности учился игре на скрипке у Иоганна Стамица (1717–1757), композитора, скрипача, концертмейстера и руководителя придворного оркестра Мангейма. В возрасте двенадцати лет (1744 г.) он поступил в скрипичную секцию оркестра как стипендиат (т. е. ученик-аспирант), а через два года стал полноправным членом оркестра. В 1748 году он упоминается в ежегодном дворцовом и государственном календаре (Churpfälzischer Hof und Staatskalender) как скрипач, проживающий вместе с отцом на улице Мориц-Лейн. В 1750 году Карл Теодор, курфюрст Пфальца, отправил Каннабиха в Рим для продолжения обучения у Никколо Джоммелли, маэстро-коадьютора Папской капеллы и известного оперного композитора. Он оставался в Риме до 1753 года и последовал за своим учителем в Штутгарт после назначения Джоммелли обер-капельмейстером придворного оркестра в швабской столице. В 1756 году Каннабих во второй раз вернулся в Италию, на этот раз в Милан, где продолжил обучение у Джованни Баттисты Саммартини.

17571773 Концертмейстер

Весной 1757 года, после преждевременной смерти Иоганна Штамица, он был вызван обратно в Мангейм, чтобы занять пост первого скрипача (вместе с Карлом Иосифом Тоэски). В 1759 году Каннабих женился на Марии Элизабет де ла Мотт, фрейлине герцогини Цвайбрюкенской. У них было шесть детей, один из которых – Карл Каннабих, впоследствии ставший композитором. С ноября 1777 года по март 1778 года их дочь Роза брала уроки фортепиано у Моцарта, чья соната № 7 до мажор посвящена ей. Хотя Каннабих жил в эпоху Просвещения, которая допускала и даже поощряла определенную проницаемость между сословиями, для мужчины недворянского происхождения жениться на даме из высшего общества все еще было необычно. Этот брак оказался важным и имел далеко идущие последствия для Каннабиха. Герцог Кристиан IV из соседнего Цвайбрюкена проникся к Каннабиху симпатией и оказывал ему поддержку и внимание. В 1764 году он сопровождал герцога, владевшего дворцом в Париже, в поездке туда. Музыка и музыканты из Мангейма пользовались популярностью у парижской публики. Во время этой поездки Каннабих познакомился с семьей Моцартов, которые в то время, с ноября 1763 года по апрель 1764 года, находились в французской столице в рамках своего большого концертного тура. В 1760-х и 1770-х годах Каннабих часто посещал Париж, его музыка звучала в Концерте-спиритуале, а симфонии и трио печатались там. Большинство произведений Каннабиха, написанных после этого периода, были опубликованы в Париже.

17741798 Директор оркестра Мангейма

В 1774 году Каннабих стал директором придворного оркестра Мангейма; в этом качестве он не только руководил оркестром в качестве концертмейстера, но и был обязан сочинять балетную музыку для придворных балетов, поставленных по хореографии Этьена Лаушери, Maître de Danse (дворный балетмейстер). Четыре года спустя (1778) он переехал с двором в Мюнхен, когда Карл Теодор, его господин, стал курфюрстом Баварии. Каннабих продолжал исполнять свои обязанности в Мюнхене, как и прежде, но лучшие годы Мангеймского оркестра к тому времени практически завершились. В 1780-х годах курфюрст сократил бюджет оркестра и уменьшил число музыкантов с 95 до 55. Музыканты жаловались на сокращение выплат и снижение доходов. По некоторым сведениям, в последние годы жизни Каннабиху пришлось довольствоваться третью прежнего жалованья, что вынудило пожилого музыканта отправиться в концертные турне и, возможно, впервые в жизни, делать то, что другим, менее благополучным музыкантам приходилось делать всю жизнь — искать средства к существованию. Каннабих умер, навещая своего сына Карла во Франкфурте-на-Майне в 1798 году.

Каннабич и Моцарт

Каннабих и Моцарт встречались несколько раз в течение двадцати лет. Второй раз – зимой и весной 1777–78 годов, когда Моцарт отправился в свое злосчастное путешествие, сначала в Мангейм, а затем в Париж. Вместе с матерью (его отец, Леопольд Моцарт, остался в Зальцбурге, чтобы заработать деньги на это дорогостоящее предприятие) Моцарт покинул родной город в поисках богатства и славы – и, прежде всего, должности при одном из многочисленных немецких князей. Неудивительно, что мать и сын прервали свое путешествие в Мангейме и задержались там надолго. В конце XVIII века в Мангейме находился лучший и самый знаменитый оркестр во всей Европе. Превосходные музыканты и талантливые композиторы (многие из них – из Богемии), строгая и неустанная методика репетиций, не говоря уже о щедром финансировании от курфюрста Пфальцского курфюршества, превратили то, что когда-то было одним из множества придворных оркестров, в мощный и слаженно работающий ансамбль. По слухам, дамы теряли сознание, когда маннгеймцы обрушивали на слушателей свой громоподобный крещендо – лишь одно из множества оркестровых приемов, изобретенных там. Сам Моцарт неоднократно высоко отзывался об оркестре. В письме к отцу он писал:

"Теперь я должен рассказать тебе о музыке здесь. В субботу, в День всех святых, я посетил торжественную мессу. Оркестр очень хорош и многочислен. С каждой стороны по десять или одиннадцать скрипок, четыре тенора, два гобоя, две флейты и два кларнета, два валторны, четыре виолончели, четыре фагота и четыре контрабаса, помимо труб и литавр. Это должно давать прекрасную музыку."

Дискография (выбор)

Кристиан Каннабих: Симфонии № 47 и 52. Симфония Николауса Эстерхази, дирижер Уве Гродд. Naxos 8.554340
Кристиан Каннабих: Симфонии № 59, 63, 64, 67 и 68. Лукас Консорт, дирижер Виктор Лукас. NAXOS 8.553960
Кристиан Каннабих: Оркестровые произведения, Симфония ре мажор и соль мажор, Кончерто гроссо ми-бемоль мажор и Концерт до мажор. Курпфальцский камерный оркестр, дирижер Джири Малат. Arte Nova 74321 61337 2.