Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Немецкий художник (1877–1962)
German painter (1877–1962)
Габриэле Мюнтер (19 февраля 1877 – 19 мая 1962) – немецкий живописец-экспрессионист, стоявшая в авангарде мюнхенского авангарда в начале XX века. Она училась и жила вместе с художником Василием Кандинским и была одним из основателей экспрессионистской группы «Синий всадник».
Gabriele Münter (19 February 1877 – 19 May 1962) was a German expressionist painter who was at the forefront of the Munich avant garde in the early 20th century. She studied and lived with the painter Wassily Kandinsky and was a founding member of the expressionist group Der Blaue Reiter.
Ранние годы
Мюнтер родилась в семье представителей высшего среднего класса в Берлине 19 февраля 1877 года. Её семья поддержала её стремление стать художницей. Её отец умер в 1886 году. Она начала рисовать в детстве. В период взросления у неё был частный репетитор. В 1897 году, в возрасте двадцати лет, Мюнтер получила художественное образование в студии художника Эрнста Боша в Дюссельдорфе, а затем в Даменшюле (женской школе) у художника Вилли Спаца. К 21 году оба её родителя умерли, и она жила дома без определённого занятия. В 1898 году она решила отправиться в Америку с сестрой, чтобы навестить дальних родственников. Они пробыли в Америке более двух лет, в основном в штатах Техас, Арканзас и Миссури; сохранилось шесть эскизных книг, созданных Мюнтер в Америке, с изображениями людей, растений и пейзажей. Обе сестры унаследовали значительную сумму денег, что позволило им жить свободно и независимо. Детство и юность оказали большое влияние на её будущую художественную карьеру. Она вела свободную и ничем не стеснённую жизнь, не связанную условностями. Мюнтер изучала технику резьбы по дереву, скульптуру, живопись и графику. В 1901 году она посещала начальные курсы Максимилиана Дасио в Damenakademie (Женской академии) Мюнхенской женской ассоциации художников. Там она посещала занятия по скульптуре, которые вел Вильгельм Хюсген. Это переросло в личные отношения, продолжавшиеся более десяти лет. Мюнтер входила в небольшую группу художников, активно трансформировавших живопись позднего импрессионизма, неоимпрессионизма и югендстиля (или модерна) в более радикальное, не натуралистическое искусство, известное как экспрессионизм. Уже в ранние годы Мюнтер проявила большой интерес к пейзажам. В пейзажных картинах Мюнтер использовала радикальную простоту югендстиля и намекающую символику, с приглушенными цветами, разрушенным пространством и упрощёнными формами. Ей нравилось исследовать мир детей; используя красочные оттиски изображений детей и игрушек, Мюнтер демонстрировала точность и простоту формы, отказываясь от символического содержания. К 1908 году её работы начали меняться. Под сильным влиянием Матисса и фовизма, Гогена и Ван Гога, работы Мюнтер стали более репрезентативными. В это время они познакомились с Руссо и Матиссом. Мюнтер и Кандинский помогли создать мюнхенскую авангардную группу под названием "Новое объединение художников" (Neue Künstlervereinigung). Она участвовала в ряде важнейших авангардных выставок в Германии до Первой мировой войны. В 1911 году Мюнтер была одной из первых художниц, выставлявшихся с немецкой экспрессионистской группой Кандинского, известной как "Голубой всадник" (Der Blaue Reiter). На первой выставке она представила шесть картин, а на второй – четырнадцать. Для Мюнтер цвет является выражением этих идей. Немецкие экспрессионисты обратились к примитивному искусству как к модели абстракции или непредставительного, неакадемического, небуржуазного искусства. Немецкие художники искали не гармонию внешнего вида, а тайну, скрытую за внешней формой. Они интересовались душой вещей, стремясь раскрыть её. В 1914 году Кандинский вернулся в Россию без неё. Их отношения ухудшились из-за взаимной напряженности и разочарования его нежеланием вступать в брак. Его женитьба в 1917 году на Нине Андреевской положила конец отношениям Мюнтер и Кандинского. После этого в её художественной карьере наступил период застоя. Она вернула Кандинскому ряд картин и рисунков, а другие работы хранила на складе в течение многих лет. Она возобновила живопись в конце 1920-х годов, после возвращения в Германию с Йоханнесом Эйхнером после войны. В 1930-х годах, когда в Европе нарастала напряженность, а модернистские течения подвергались осуждению нацистским правительством в Германии, она приказала перевезти все работы, созданные ею, Кандинским и другими членами "Голубого всадника", в свой дом, где она их спрятала. Несмотря на финансовые трудности, она бережно сохранила их во время Второй мировой войны.
Münter was born to upper middle class parents in Berlin on 19 February 1877. Her family supported her desires to become an artist. Her father died in 1886. She began to draw as a child. As she was growing up, she had a private tutor. In 1897, at the age of twenty, Münter received artistic training in the Düsseldorf studio of artist Ernst Bosch and later at the Damenschule (Women's School) with artist Willy Spatz. By the time she was 21 years old, both of her parents had died and she was living at home with no occupation. In 1898, she decided to take a trip to America with her sister to visit extended family. They stayed in America for more than two years, mainly in the states of Texas, Arkansas, and Missouri; six sketchbooks survive from Münter's period in America, depicting images of people, plants and landscapes. Both girls had inherited a large amount of money, allowing them to live freely and independently. Her childhood and early adulthood greatly impacted her future artistic career. She had a free and unrestricted life that was unconstrained by convention. Münter studied woodcut techniques, sculpture, painting, and printmaking. In 1901, she attended the beginners' classes of Maximilian Dasio at the Damenakademie (Women's Academy) of the Münchener Künstlerinnenverein (Munich Women Artists's Association). There, she attended sculpture courses taught by Wilhelm Hüsgen. This eventually turned into a personal relationship that lasted for over a decade. Münter was part of a small subgroup of artists active in transforming late Impressionist, Neo Impressionist, and Jugendstil (or Art Nouveau) painting into the more radical, non naturalistic art now identified as Expressionism. Early on, Münter developed a great interest in landscapes. Münter's landscape paintings employ a radical Jugendstil simplicity and suggestive symbolism with softly muted colors, collapsed pictorial space and flattened forms. She enjoyed exploring the world of children; using colorful prints of children and toys, Münter showed precision and simplicity of form in her rejection of symbolic content. By 1908, her work began to change. Strongly influenced by Matisse and Fauvism, Gauguin, and van Gogh, Münter's work became more representative It was during this time that they met Rousseau and Matisse. Münter and Kandinsky helped establish the Munich based avant garde group called the New Artists’ Association (Neue Künstlervereinigung). She contributed to a number of the most significant avant garde exhibitions in Germany up till World War I. In 1911 Münter was one of the first artists to exhibit with Kandinsky's German Expressionist group known as Der Blaue Reiter (The Blue Rider). She contributed six paintings to the first exhibition, and 14 to the second. For Münter, it is the use of color that expresses these ideas. The German Expressionists moved towards primitive art as a model of abstraction or non representational, non academic, non bourgeois art. The German artist looked not for harmony of outward appearance, but for the mystery hidden behind the external form. He (or she) was interested in the soul of things, wanting to lay it bare. In 1914, Kandinsky returned to Russia without her. Their relationship worsened due to mutual tensions and disappointments over his lack of commitment to marriage. His marriage in 1917 to Nina Andreevskaya marked the end of Münter and Kandinsky's relationship. Subsequently, there was a period of inactivity in her art career. She returned a number of paintings and drawings to Kandinsky, and stored other pieces in a warehouse for many years. She resumed painting in the late 1920s after she had moved back to Germany with Johannes Eichner after the war. In the 1930s, as tension started to grip Europe, and modernist movements were condemned in Germany by the Nazi government, she had all of the art work done by her, Kandinsky, and the other members of the Blaue Reiter transported to her house, where she hid them. In spite of her financial problems, she preserved them with care during World War II.