Дом-музей Генделя и Хендрикса в Лондоне

Введение

Музыкальный музей в Лондоне

Дом Хенделя и Хендрикса (ранее Handel & Hendrix in London) – музей в районе Мейфейр, Лондон, посвященный жизни и творчеству немецкого композитора эпохи барокко, ставшего британским подданным, Георга Фридриха Генделя и американского рок-музыканта, гитариста Джимми Хендрикса, которые жили соответственно в домах № 25 и № 23 по Брук-стрит. Гендель поселился в Лондоне в 1712 году и в 1727 году получил британское гражданство. Гендель был первым жильцом дома № 25 по Брук-стрит, который он арендовал с 1723 года до своей смерти в 1759 году. Почти все его произведения, созданные после 1723 года, включая многие из его наиболее известных опер, ораторий и торжественной музыки, были написаны и частично отрепетированы в этом доме, где находились разнообразные клавишные инструменты, такие как клавесины, клавикорд и небольшой камерный орган. Музей включает в себя тщательно восстановленные помещения эпохи, расположенные на первом и втором этажах дома № 25 по Брук-стрит, а также выставочные залы в доме № 23, соседнем с ним на этой улице. В 2016 году музей расширился, включив в себя верхние этажи дома № 23 по Брук-стрит, где в конце 1960-х годов жил Джимми Хендрикс.

История

Музей был открыт в 2001 году фондом Handel House Trust после четырех десятилетий неустанной и самоотверженной работы. Идея впервые возникла в 1958 году, когда Лесли Спэри, дантист из Озерного края, договорился с компанией Viyella, занимавшей в то время дом 25 по Брук-стрит, о специальном визите со своей семьей. Год спустя музыковед и специалист по творчеству Генделя, Стенли Сейди, пришел к той же мысли, посетив памятное мероприятие, посвященное двухсотлетию со дня смерти Генделя. Стремление Спэри к созданию музея Генделя началось, когда он начал рассылать письма нескольким выдающимся музыкантам. Большая часть этой ранней переписки сейчас утеряна, за исключением письма сэра Кита Фолкнера, директора Королевского музыкального колледжа, написанного 18 апреля 1972 года в ответ на письмо Спэри от 11 апреля. Сэр Кит извинился за невозможность встречи во время недавнего визита Спэри в Лондон, отметил, что никто, по-видимому, не готов действовать, и еще раз извинился за отсутствие времени на самостоятельное участие в проекте. В январе 1983 года Спэри подготовил подробный меморандум по вопросу о доме Генделя, в котором указал, что, несмотря на статус здания как памятника архитектуры I категории, в 1982 году было подано заявление на разрешение сноса пяти зданий, внесенных в список II категории, что существенно затронуло несколько охраняемых объектов, включая дом Генделя. Спэри отметил, что, хотя разрешение на снос было отклонено, он понимал, что Co-operative Insurance Society, приобретшая дом 25 по Брук-стрит в 1971 году, намерена обжаловать это решение. В меморандуме также упоминалось, что несколько лет назад он помог создать комитет специально для продвижения идеи музея Генделя, в который вошли представители Королевского музыкального колледжа, Королевской академии музыки, Совета по искусству и другие заинтересованные лица. Отметив, что проект был временно приостановлен, Спэри завершил свой меморандум, подчеркнув неотложную необходимость обеспечения постоянной сохранности Дома Генделя. Когда он разослал меморандум ряду известных музыкантов и деятелей, положительно откликнулись: сэр Чарльз Маккеррас, сэр Чарльз Гроувз, Кристофер Хогвуд, Невилл Марринер, Ричард Бейкер и Эдвард Хит. К 1983 году была высказана идея создания Трастового фонда музея Генделя, и в результате встречи с комиссаром по благотворительности в январе 1984 года был опубликован проект заявления, в котором излагались цели и задачи, связанные с созданием музея Генделя, где экспонировались бы предметы музыкального и личного характера той эпохи, организация мероприятий, включая выставки, семинары и концерты, учреждение стипендий и грантов, а также сбор средств для реализации этих целей. В апреле 1984 года Спэри получил письмо от Энтони Хикса, исследователя творчества Генделя и секретаря Временного совета Института Генделя. В своем письме Хикс объяснил, что Институт состоит из группы музыкальных ученых, в том числе Стенли Сейди, которые хотели создать организацию для продвижения и поддержки исследований Генделя с целью повышения осведомленности общественности о жизни и музыке Генделя. Хикс далее пояснил, что, хотя их концепция Института Генделя не зависела от конкретного местоположения, они заинтересованы в предложении превратить верхние этажи дома 25 по Брук-стрит в музей Генделя, надеясь обсудить с застройщиками возможность управления Институтом или использования помещений. В своем ответе Спэри сообщил Хиксу, что Co-operative Insurance Society Ltd. обжаловала отказ в разрешении на реализацию их проекта застройки района, но выразил уверенность, что в случае победы в суде они будут заинтересованы в идее создания музея Генделя. Хикс ответил, поделившись планами Временного совета, указав, что в случае создания музея Генделя на Брук-стрит, 25, в него следует включить предметы музыкального и личного характера, связанные с жизнью и эпохой Генделя; он также отметил, что если это будет центр исследований Генделя, ему потребуется оборудование, не соответствующее элегантному интерьеру в георгианском стиле, такое как микрофильмочитатели, шкафы для хранения документов, ксерокс и аппаратура для воспроизведения аудиозаписей. Компромиссом, по его словам, могло бы стать использование первого этажа для публичных выставок, а верхних этажей – для исследований и административных целей. Наконец, Хикс заявил, что ввиду неопределенности планов застройки района и того, что Дом Генделя не будет доступен ранее 1989 года, Временный совет сосредоточится на своих собственных планах, не связывая себя с конкретным местоположением. Ответ Спэри Хиксу в июне 1984 года подчеркнул его чувство срочности в максимально тщательном изучении вопроса, несмотря на неопределенность планов и длительное ожидание доступности Дома Генделя, и, выразив удивление тем, что ранее ничего не предпринималось, он подчеркнул необходимость встречи нескольких выдающихся экспертов по Генделю для всестороннего рассмотрения концепции. В начале 1990-х годов Стенли Сейди и его жена Энн создали Handel House Trust, благотворительную организацию, которая в конечном итоге курировала преобразование дома в музей. Собрав средства за счет гранта от Heritage Lottery Fund, они смогли выкупить аренду дома 25 по Брук-стрит у Co-operative Insurance Society, которая владела правом собственности с 1971 года. После длительного периода масштабной реконструкции дом 25 по Брук-стрит, наконец, открыл свои двери как музей Handel House Museum 8 ноября 2001 года.

The museum was opened in 2001 by the Handel House Trust following four decades of tireless and dedicated hard work. The idea first sparked in 1958 when Leslie Sparey, a dentist from the Lake District, made arrangements with Viyella, who occupied 25 Brook Street at the time, for a special visit with his family. A year later musicologist and Handelian Stanley Sadie had the same idea when he attended a commemoration held there for the bicentenary of Handel's death. Sparey’s quest for a Handel Museum started when he began writing letters to a few eminent musicians, most of this early correspondence now lost apart from a letter from Sir Keith Faulkner, Director of the Royal College of Music, written on 18 April 1972 in response to a letter he had received from Sparey on 11 April. Sir Keith apologised for not being able to meet during Sparey’s recent visit to London, commented that no one appeared to be willing to take action, and further apologised for having no time to take on the project himself. In January 1983 Sparey drew up a detailed memorandum on the subject of Handel’s house in which he mentioned that despite being a Grade 1 listed building, planning permission had been sought in 1982 for the demolition of five Grade 2 listed buildings, substantially affecting several listed buildings including Handel’s house. Sparey noted that although planning permission had been refused, he understood that the Co operative Insurance Society, who had acquired 25 Brook Street in 1971, intended to appeal. His memorandum also mentioned that a few years earlier he had helped set up a committee specifically for promoting a Handel museum, with representatives from the Royal College of Music, the Royal Academy of Music, the Arts Council and interested others; having noted that the project had been shelved, Sparey finished his memorandum by pointing out the urgent need in ensuring the permanent preservation of Handel's House. When he mailed the memorandum to a number of prominent musicians and personalities, the following responded favourably: Sir Charles Mackerras, Sir Charles Groves, Christopher Hogwood, Neville Marriner, Richard Baker and Edward Heath. By 1983 the idea of forming The Handel Museum Trust Fund had been mooted, and as a result of a meeting with the Charity Commissioner a draft statement was issued in January 1984, setting out the objects and aims which involved creating a Handel museum in which articles of musical and personal interest from the period would be available for public display, organising events including exhibitions, seminars and concerts, creating scholarships, bursaries and fellowships, and raising funds for making all these aims possible. In April 1984 Sparey received a letter from Handel scholar Anthony Hicks, secretary of the Provisional Council for a Handel Institute. In his letter Hicks explained that the Institute consisted of a group of musical scholars, one of them Stanley Sadie, who wished to form a group in order to promote and support Handel studies with the aim of increasing public knowledge of Handel’s life and music. Hicks further explained that although their concept of a Handel Institute wasn’t dependent on a specific location, they were interested to hear about the proposal to turn the upper floors of 25 Brook Street into a Handel Museum, whilst hoping to explore with the developers the possibility of the Institute administering or making use of the premises. In Sparey's reply he informed Hicks that the Cooperative Insurance Society Ltd were appealing against the rejection of their development plan for the area, but with the assurance that if they won their case they would be interested in the idea of creating a Handel Museum. Hicks responded by sharing the Provisional Council’s plans, pointing out that should a Handel Museum materialise at 25 Brook Street, it should incorporate articles of musical and personal interest connected to the life and times of Handel; he also mentioned that if it were to be a centre for Handel studies it would need equipment out of keeping with an elegant Georgian interior, such as microfilm readers, filing cabinets, a xerox machine and tape and disc playing facilities. A compromise, he added, would be use of the first floor as a public exhibition and the upper floors for study and administration. Finally, Hicks stated that in view of the uncertainty concerning plans for the area and that the Handel house would not be available before 1989 at the earliest, the Provisional Council would focus on their own plans without associating with a particular location. Sparey's response to Hicks in June 1984 stressed his sense of urgency in exploring the matter as thoroughly as possible despite the uncertainty regarding plans and the length of time before Handel’s house would become available, and having expressed surprise that nothing had been attempted before, he emphasized the need for a few eminent Handel experts to meet and consider the whole concept in depth. In the early 1990s Stanley Sadie and his wife Anne set up the Handel House Trust, the charity which eventually oversaw the conversion of the house into a museum. Having raised funds through a Heritage Lottery Fund grant they were able to purchase the lease of 25 Brook Street from the Co operative Insurance Society, who had held the freehold since 1971. Following a long period of extensive renovation work, 25 Brook Street finally opened its doors as the Handel House Museum on 8 November 2001.

Музей

Дом был восстановлен, чтобы выглядеть так, как он выглядел во время 36-летнего проживания Генделя с 1723 по 1759 год. Типичный лондонский террасный дом начала XVIII века, он включает в себя подвал, три основных этажа и чердак, и Гендель был его первым жильцом. Позже чердак был переоборудован в полноценный четвертый этаж. На первом этаже расположен магазин, не связанный с музеем, а верхние этажи сданы в аренду благотворительной организации Handel House Trust и открыты для посещения публики с 8 ноября 2001 года. Интерьеры были восстановлены в довольно сдержанном стиле эпохи Георга, в основном с использованием архитектурных элементов из других зданий, поскольку сохранилось мало оригинальных элементов интерьера, за исключением лестницы. Коллекционный фонд Handel House Collection Trust собрал коллекцию памятных вещей Генделя, включая коллекцию Берна, насчитывающую несколько сотен экспонатов, которая была приобретена в 1998 году.

История Брук-стрит 25

Гендель приобрел дом № 25 по Брук-стрит летом 1723 года, вскоре после назначения Георгом II композитором Королевской капеллы, за что получал 400 фунтов стерлингов в год. Дом был недавно построен вместе с домами № 23, 27/29 и 31 Джорджем Барнсом в рамках запланированного расширения Брук-стрит, соединяющего Ганновер-сквер с Гровенор-сквер, между 1717 и 1726 годами. Изначально, будучи иностранным гражданином, Гендель не имел права покупать или брать в долгосрочную аренду недвижимость в Лондоне; и даже после получения британского гражданства в 1727 году он продолжал арендовать дом по краткосрочным договорам. Тот факт, что он прожил там до конца жизни, почти 40 лет, весьма примечателен, поскольку оперные композиторы того времени редко имели постоянное место жительства; до этого Гендель жил в домах друзей и меценатов. К 38 годам Гендель был принят в высшие круги британского общества, с которым он свободно общался. Его ближайшими соседями с обеих сторон были представители высшего среднего класса, среди которых первоначально был член парламента Джон Монктон, впоследствии ставший первым виконтом Галвеем в 1727 году. Планировка комнат соответствовала традициям скромного грузинского таунхауса: в подвале располагалась кухня; на каждом из трех этажей над ней находилась парадная комната и небольшая задняя комната с примыкающей кладовкой; под крышей были чердачные помещения для слуг. Большая парадная комната на первом этаже использовалась для репетиций и, вероятно, содержала клавесин и небольшой камерный орган. В настоящее время в музее находится репродукция клавесина фламандской фирмы Ruckers; репродукция камерного органа, созданная по проектам органных мастеров Ричарда Бриджа и Томаса Паркера, была изготовлена для Handel House Trust в 1998 году. Постоянно экспонируется коллекция старых пластинок Хендрикса. На обоих домах установлены синие мемориальные доски в честь их обитателей.

Часы работы и мероприятия

Дом открыт для публики пять дней в неделю, со среды по воскресенье. В музее действует насыщенная программа мероприятий, включающая живую музыку, сменяющиеся выставки, лекции и образовательные программы для детей. Каждый месяц здесь проходят несколько концертов барочной музыки, иногда – в часы работы музея, но чаще – вечером за отдельную плату.