Введение

Обзоры альбомов
|rev1 = AllMusic
|rev1score = 5/5
|rev2 = DownBeat
|rev2Score = 4/5
| rev3 = Энциклопедия популярной музыки
| rev3Score = 3/5
|rev4 = Penguin Guide to Jazz
|rev4score = 3.5/4
|rev5 = Q
|rev5score = 5/5
| rev6 = The Rolling Stone Album Guide
| rev6Score = 5/5
|rev7 = The Rolling Stone Jazz Record Guide
| rev7Score = 5/5
|rev8 = Tom Hull – on the Web
|rev8Score = A−
|rev9 = Xgau Sez
|rev9Score = A− Записанный в студии Columbia на 30-й улице в четыре сессии между 7 июня и 19 июля 1967 года, альбом стал последней полностью акустической работой Майлса Дэвиса. Сам Дэвис не написал ни одной композиции – три принадлежат тенор-саксофонисту Уэйну Шортеру, две – пианисту Херби Хэнкоку и одну – барабанщику Тони Уильямсу. «Нефертити» стал последним полностью акустическим альбомом в карьере Дэвиса. С его следующего альбома, «Miles in the Sky», Дэвис начал экспериментировать с электроинструментами, что ознаменовало начало его электрического периода.

Критический прием

Нефертити была положительно воспринята критиками. Писатель DownBeat Говард Мандел отметил, что альбом "кажется балансирующим на грани" новаторства, с "идеально выверенными" исполнениями и идеями трубы, характеризующимися "циклическими мелодиями, приглушенным настроением и звуковой самоцветностью". Однако Мандел выразил сожаление, что соло "возвращаются к обычным ритмам", что не позволило музыке достичь более возвышенных возможностей. Позже он признался, что "состав группы Майлза конца 60-х с Уэйном Шортером – мой наименее любимый период Майлза… не то чтобы он мне не нравится, просто я всегда считал Шортера слишком сдержанным". Стивен Томас Эрлвайн из AllMusic был более восторжен по поводу его относительно тонких "прелестей", считая альбом явным предвестником джазового фьюжна, который последовал за ним: "Впечатляет, как и на всех сессиях этого квинтета, взаимодействие музыкантов, их способность следовать непредсказуемому пути как единое целое, создавая музыку, которая всегда находится в поиске, всегда провокационна и никогда не наскучит".