«Серенада» (1956) – музыкальная драма с Марио Ланца, Джоан Фонтейн и Винсентом Прайсом. История о певце, любви и страсти на фоне оперной сцены и виноградников.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Серенада — американский музыкальный драматический фильм 1956 года режиссёра Энтони Манна в главных ролях Марио Ланца (тенор), Джоан Фонтейн, Сара Монтиэль (в титрах — Сарита Монтиэль) и Винсент Прайс. Фильм основан на романе Джеймса М. Кейна «Серенада» 1937 года и был выпущен компанией Warner Bros. Это пятый фильм Ланцы и его первое появление на экране за четыре года.
1956 film by Anthony Mann
Serenade is a 1956 American musical drama film directed by Anthony Mann and starring tenor Mario Lanza, Joan Fontaine, Sara Montiel (billed as Sarita Montiel), and Vincent Price. Based on the 1937 novel Serenade by James M. Cain, the film was a Warner Bros. release, Lanza's fifth film, and his first on screen appearance in four years.
Сюжет
"Серенада" рассказывает историю бедного работника виноградника Дэймона Винченти (Марио Ланца), который становится оперным тенором и оказывается влюбленным в двух женщин — светскую львицу Кендалл Хейл (Джоан Фонтейн) и дочь мексиканского тореадора Хуану Монтес (Сара Монтиэль). Тенор переживает кризис из-за безответной любви к даме из высшего общества, но обретает любовь (и счастливый финал) с мексиканской девушкой. Фильм отличается высокой мелодраматичностью и изобилует оперной музыкой, которую целиком исполняет Ланца. Особенно выделяются монолог Отелло из III акта оперы Верди и фрагмент дуэта "Dio ti giocondi" из той же оперы с участием сопрано Метрополитен-оперы Лисии Албанезе.
Serenade tells the story of poor vineyard worker Damon Vincenti (Mario Lanza), who becomes an operatic tenor, and is involved with two women — one a high society hostess, Kendall Hale (Joan Fontaine), the other a Mexican bullfighter's daughter, Juana Montes (Sara Montiel). The tenor has a breakdown because of his unrequited love for the society woman, but finds love (and a happy ending) with the Mexican girl. Highly melodramatic, the film features a great deal of operatic music, all of it sung by Lanza. Of note are the Act III Monologue from Verdi's Otello and an extract from the duet "Dio ti giocondi" from the same opera featuring Metropolitan Opera soprano Licia Albanese.
Отличия от источника
Фильм сильно отличается от романа Джеймса М. Каина. В книге главным героем является Джон Говард Шарп, профессиональный оперный певец, потерявший голос и бежавший из Соединенных Штатов в Мексику в состоянии душевного кризиса после того, как к нему проявлял сексуальные знаки (и не безуспешно, хотя детали неясны) мужчина из высшего общества и импресарио. Хуана Монтес – мексиканская проститутка, считающая Шарпа геем и, следовательно, беспроблемным партнером для открытия борделя. Однако после секса в заброшенной церкви с Хуаной, Шарп возвращает себе голос и обретает свою истинную сексуальную ориентацию. Двое возлюбленных вступают в конфликт с местной полицией и бегут в Лос-Анджелес, где Шарп возобновляет свою певческую карьеру, добившись большего успеха, чем прежде. Но после переезда в Нью-Йорк певец вынужден противостоять возобновившимся ухаживаниям гей-импресарио, которого Хуана в конечном итоге убивает мечом тореадора. Поскольку ни один из этих элементов не мог быть приемлем для американского фильма 1956 года, мужской импресарио в истории был заменен женщиной, а мексиканская проститутка – дочерью мексиканского тореадора.
The movie differs greatly from the James M. Cain source novel. In the book, the male protagonist is John Howard Sharp, a professional opera singer who has lost his voice and fled the United States to Mexico in a crisis of confidence after being sexually wooed (not unsuccessfully, though details are vague) by a male socialite and impresario. Juana Montes is a Mexican prostitute who sees Sharp as gay and therefore a trouble free partner to open a brothel with. But after having sex in a deserted church with Juana, Sharp recovers his voice and his preferred sexual identity. The two lovers come into conflict with the local police and flee to Los Angeles, where Sharp reestablishes his singing career, more successful than ever. But once they move to New York, the singer must struggle against the renewed blandishments of the gay impresario, whom Juana eventually murders with a torero's sword. As none of this material could be considered suitable for an American movie in 1956, the story's male impresario becomes female instead and the Mexican prostitute becomes a Mexican bullfighter's daughter.
Производство
В 1946 году права на экранизацию романа приобрела продюсерская компания Майкла Куртиса. Энтони Манн включился в проект благодаря своим агентам из MCA, которые также представляли Марио Ланцу. "Они меня с ним познакомили. Я узнал его и он мне очень понравился, хотя все его критиковали и говорили, что он больше никогда не снимется. Думаю, это было скорее из-за глупой сентиментальности, мне его просто стало жаль. Я понимал, что это будет огромная проблема, потому что он не мог контролировать свой аппетит и страдал от алкоголизма, но он был замечательным, душевным человеком, и я не думаю, что все ужасные вещи, которые о нем говорили, соответствовали действительности."
Film rights to the novel were bought in 1946 by the production company of Michael Curtiz. Anthony Mann got involved in the project through his agents, MCA, who also represented Mario Lanza. "They introduced me to him. I got to know him and I really liked the guy, even though everyone was kicking him down, saying he’d never make another film. And I
guess it was really more out of a stupid sentimentality, but I felt sorry for the guy I knew it was going to be a terrible, terrible problem, because he was a compulsive eater and a compulsive drinker, but he was a marvellous, warm hearted guy and I don’t think all the horrible things they said about him were true."
Прием
Оценивая фильм в The New York Times, А. Х. Вейлер отметил, что Ланца, "который никогда не пел лучше, превращает этот фильм в полноценное и порой впечатляющее музыкальное представление". Фильм, по сообщениям, понес убытки в размере 695 000 долларов.
Reviewing the film in The New York Times, A. H. Weiler wrote that Lanza, "who was never in better voice, makes this a full and sometimes impressive musical entertainment." The film suffered a purported loss of $695,000.