Введение

Страсть Анны (En passion – "A passion") – шведская драма 1969 года, написанная и поставленная Ингмаром Бергманом, за которую он получил награду за лучшую режиссуру на церемонии вручения премии Национального общества кинокритиков в 1970 году.

Сюжет

Зрители знакомятся с Андреасом Винкельманом, человеком, живущим в одиночестве и эмоционально опустошенным после недавнего распада брака. Приходит соседка Анна и просит разрешения воспользоваться его телефоном. Она ходит с помощью трости. (Позже выяснилось, что ее муж и сын погибли в результате того, что она выехала с дороги.) Когда Анна звонит Андреасу, он подслушивает ее разговор, после чего Анна уходит с плачем. Анна оставила свой сумочку, а Андреас просматривает ее, находя и читая письмо от мужа, в котором говорится, что он несчастлив в их браке и боится возможного "психологического и физического насилия". Рассказ фильма периодически прерывается короткими кадрами, в которых каждый из четырех главных актеров интервьюируется (невидимым Бергманом) о своих персонажах. Андреас берет сумочку к Анне и приветствует ее у двери супружеской парой, Евой и Элис, которые также находятся в состоянии психологического потрясения. Элис - успешный архитектор и фотограф-любитель, у которого есть обширный архив портретов, классифицированных по эмоциональным состояниям. Элис предлагает сфотографировать Андреаса, на что он соглашается. Однажды ночью, когда Элиса отсутствует, Ева посещает Андреаса, так как ей скучно и одиноко, и ей трудно спать. Они слушают музыку и пьют вино, что делает ее сонной. Андреас усаживает ее на диван, и она спит несколько часов. После того, как она просыпается, они становятся близкими и ложатся спать, хотя это почти не показывается. После этого она объясняет, что во время своей единственной беременности несколько лет назад она пошла в больницу, чтобы получить лечение от бессонницы. Там ей по ошибке ввели слишком большую дозу, в результате чего умерла беременная. Она упоминает, что она и Элис плакали после этого. Элис фотографирует Андреаса. Элис соглашается организовать проверку кредита, который Андреас хотел получить в банке, и поручает ему задание по печатанию, чтобы помочь Андреасу получить средства на погашение кредита. Прибывает Ева и, оставленная на мгновение с Андреасом, предупреждает его, чтобы он был "осторожен" в отношении Анны. Элис возвращается, и Ева спрашивает, почему у него такой неприятный взгляд. Он говорит, что его расстраивают только мелочи. Андреас и Анна теперь живут вместе в его доме. Анна, казалось, ревностно верила и неуклонно искала истину, но постепенно ее заблуждения выходили на поверхность. Андреас не может преодолеть чувства тревоги и отчуждения, что еще больше разрушает его отношения с Анной. На протяжении фильма неизвестный человек на острове совершает жестокие действия по отношению к животным, повешая собаку на дерево и насильственно убивая овец. Сосед Андреаса (одиночка, которого некоторые считают психически расстроенным) подозревается в этих преступлениях. Он совершает самоубийство, и полиция приносит Андреасу письмо, в котором бедняга описывает, как его избила и унизила группа мужчин, после чего он не хотел продолжать жить. Однажды Анна поссорилась с Андреасом, когда тот рубил дрова, из-за чего он потерял контроль над собой и, подняв топор, ударил его в деревянную стену рядом с ее головой. Мы не знаем, действительно ли он намеревался убить ее, когда она кричит и уклоняется от него. В любом случае, он продолжает похлопать ее. После этого, когда Анна лежит в постели, две пожарные машины проезжают мимо дома, сирены вопят. Андреас следует за ними на место пожара, на ферму с скотом. Когда Андреас прибывает, ему говорят, что преступник снова напал, на этот раз облив лошадь бензином и запер его и поджег конюшню. Лошадь сгорела до смерти. Теперь стало ясно, что друг Андреаса был невиновен и несправедливо преследован. Анна пришла в пожар в своей машине. Андреас садится. Анна едет, но ничего не говорит. Андреас настаивает, что они должны говорить друг другу правду. Он говорит, что прочитал письмо, написанное мужем Анны, поэтому он знает, что она солгала о том, что они счастливы вместе. Анна, кажется, ускоряет машину. Он спрашивает, планирует ли она убить его, как убила мужа и сына. Она сходит с дороги, но ему удается наклониться и помочь остановить машину. Анна молчит, а Андреас говорит ей, что она сошла с ума, что они не любят друг друга и что им следует расстаться. Наконец, он спрашивает ее, почему она подобрала его у огня, и Анна отвечает: "Я пришла попросить прощения". Андреас выходит из машины, и она уезжает. В дальнем кадре мы видим, как он шагает вперед и назад. Когда снимок с дальнег...

Производство

Фильм берёт своё начало в фильме Бергмана 1968 года «Стыд», также с участием Ульман и фон Сидоу. После завершения съёмок «Стыда» экологические нормы острова Фарё требовали сжечь дом, построенный для фильма, но Бергман успел привязаться к его внешнему виду и спас его, заявив о планах использовать его в другом проекте. Он начал работу над фильмом «Страсти Анны», и, поскольку фон Сидоу и Ульман всё ещё были связаны с ним контрактом, он задумал «Страсти Анны» как «практически продолжение». Автор Амир Коэн Шалев согласился с тем, что эти фильмы образуют трилогию. Коэн Шалев отмечал, что, подобно «Персоне» и «Стыду», «Страсти Анны» развивает тему «художник как беглец», затрагивая вопросы вины и самоненависти. Винсент Канби утверждал, что «фильм кажется предназначенным скорее для неутомимых исследователей творчества Бергмана (к коим я себя не отношу), чем для заинтересованных, но неискушённых зрителей», однако высоко оценил игру ведущих актёров, написав, что «Бергман дарит каждому из них выдающиеся моменты кинематографической правды, монологи, наполненные богатством и драматизмом». В 2002 году фильм был включен в «Руководство New York Times по 1000 лучшим фильмам, когда-либо снятым». Фильм не входит в число самых известных работ Бергмана, но ретроспективные оценки остаются положительными. Сэм Джордисон для Film4 написал: «Хотя ему не хватает той лёгкости и плавности, которые характеризуют Бергмана в лучшие годы, это всё равно мощное и глубокое произведение искусства». Роджер Эберт поставил фильму четыре звезды из четырёх и включил его в свой топ-10 фильмов 1970 года.