Generation X: История британской панк-рок группы.

Введение

Английская панк-рок группа Generation X (позже известная как Gen X) — британская панк-рок группа, образованная в Лондоне в 1976 году. Они стали музыкальным началом карьеры их вокалиста Билли Айдола и выпустили шесть синглов, вошедших в UK Singles Chart, и два альбома, достигших UK Albums Chart.

Формирование

Во время панк-рок движения в Лондоне в конце 1976 года Уильям Брод (также известный как Билли Айдол), 21-летний гитарист, бросивший университет в Бромли и связанный с Bromley Contingent; барабанщик Джон Тоу, продавец музыкального магазина в Вест-Энде; и по предложению Брода, уже знакомый с Тони Джеймсом через объявление, ранее размещенное Бродом в Melody Maker в поисках других музыкантов – Тони Джеймс, 23-летний басист из Туикенхэма и бывший участник London S. S., ответили на объявление, размещенное в Melody Maker Джоном Кривином, владельцем магазина модной одежды Acme Attractions на Кингс-Роуд в Челси, о поиске музыкантов для создания новой West London группы вокруг вокалиста и фронтмена Джона О’Хары, известного как Джин Октябрь. После нескольких недель репетиций группа получила название Chelsea, однако к ноябрю Джин Октябрь почувствовал, что Брод и Джеймс становятся слишком доминирующими в творческом плане и начинают создавать музыку, которую он считал слишком легкомысленной, а также ощущал отсутствие взаимопонимания с ними – и они отвечали ему взаимностью. В результате Брод и Джеймс вместе с Тоу покинули Chelsea (исключив Октября из состава прямо во время концерта) и сформировали новую группу под названием Generation X, названную в честь названия книги, принадлежавшей матери Брода, которую Джеймс обнаружил, посетив дом своей семьи. Первым менеджером новой группы стал Эндрю Чезовски, бухгалтер Acme Attractions. Благодаря своей фотогеничной внешности и эгоизму, Брод, взяв себе панк-псевдоним "Билли Айдол", оставил гитару и стал фронтменом и вокалистом нового коллектива. Когда 17-летний гитарист Боб "Дэрвуд" Эндрюс был завербован из фулхэмской рок-группы Paradox, "Generation X" впервые выступили на публике в Центральной школе искусств и дизайна 10 декабря 1976 года. Вскоре после создания Generation X отказались от исполнения кавер-версий на своих концертах в Лондоне и начали писать собственный материал, при этом Айдол сочинял музыку на основе лирических композиций Джеймса.

During the punk rock movement in London in late 1976, William Broad (aka Billy Idol), a 21 year old guitar playing university drop out from Bromley and associate of the Bromley Contingent; the drummer John Towe, a West End music shop assistant; and at Broad's suggestion, having already met via an advertisement previously placed in the Melody Maker by Broad seeking other musicians – Tony James, a 23 year old university graduate bass player from Twickenham and former member of the London S. S. all replied to an advert placed in the Melody Maker by John Krivine, the owner of a fashion clothing shop called Acme Attractions on the King's Road in Chelsea, seeking musicians to form a new West London band around the vocalist/frontman John O'Hara aka Gene October. After a few weeks of rehearsals the band became known as Chelsea, However, by November, Gene October felt that Broad and James were becoming too dominant creatively and were beginning to make music that he considered too lightweight, and that his personal chemistry with them was not good a feeling which they reciprocated. Consequently, Broad and James along with Towe abandoned Chelsea (jettisoning October on stage from the line up in the midst of a gig), and formed a new band called Generation X, named after the title of a book belonging to Broad's mother, that James found when visiting his family home. The new band was initially managed by Andrew Czezowski, Acme Attractions' accountant. With his photogenic looks and egotism, Broad – styling himself with a punk pseudonym of "Billy Idol" – abandoned the guitar to be the frontman and lead singer of the new unit. When the 17 year old lead guitarist Bob "Derwood" Andrews was recruited from the Fulham rocker band Paradox, 'Generation X' took the stage for the first time in public at the Central School of Art and Design on 10 December 1976. Soon after formation Generation X abandoned playing cover versions in its live performances around London, and began writing its own material, with Idol writing music around James' lyrical song constructions.

19771978 год

В начале 1977 года управление группой было передано от Чезовоски, который предпочитал управление клубами живым выступлениям, к двойному управлению Стюарта Джозефа, промоутера фанзинов из Rough Trade Records, и журналиста Sounds Джона Ингема, который профессионализировал деловую сторону группы и начал обращаться к звукозаписывающим компаниям для заключения контракта. 16 февраля 1977 года группа впервые вошла в студию для записи демо-сессии из пяти песен на студии De Lane Lea в Уэмбли, Северный Лондон, спонсируемой Chiswick Records. Тексты некоторых песен содержали частично политизированный подтекст (с критикой National Front и The Troubles), от которого группа отказалась в первые месяцы своего существования. Позже в том же году группа самостоятельно выпустила свой первый сингл Generation X в виде белого лейбла для продвижения, с песней "Your Generation" на стороне А и "Listen" на стороне Б, взятых из демо-сессии De Lane Lea. Первоначально было отпечатано 250 экземпляров, за которыми последовало еще 500, все в белых конвертах без надписей. В середине марта 1977 года, в разгар напряженного графика выступлений в Лондоне и все чаще за пределами столицы, в провинциях Англии, концерт в Университете Лестера был прерван во время выступления из-за госпитализации Дервуда Эндрюса, получившего удар по голове брошенной из толпы бутылкой пива. В середине апреля 1977 года, после первого международного выступления в Париже совместно с The Jam и The Police, и записи первой радиосессии на British Broadcasting Corporation's Maida Vale Studios, Джеймс, стратег группы, пришел к выводу, что личность Тоу не соответствовала имиджу, который он формировал для группы. Тоу присоединился к новому коллективу под названием Alternative TV. Его на барабанах заменил 18-летний Марк Лафф из Норт-Финчли, завербованный из Subway Sect после масштабного прослушивания, организованного Idol и Джеймсом в мае 1977 года. С июня по август 1977 года, между концертами, группа репетировала в помещении в подвале магазина грампластинок Beggars Banquet на Фулхэм-Роуд. В середине июля Generation X подписали контракт с Chrysalis Records и отправились в Wessex Sound Studios в Северном Лондоне для первой официальной записи группы, предназначенной для коммерческого релиза. Под руководством продюсера Билла Прайса сессия оказалась неудачной из-за неудовлетворенности группы результатами или вокальными данными Idol, и в ответ на вопрос Idol о его мнении во время записи о том, сможет ли Generation X добиться успеха, получил неоднозначный ответ. В начале сентября 1977 года "Your Generation", с б-сайдом энергичной, протестной панк-рок песней "Day by Day" (название которой Джеймс позаимствовал из недавно опубликованной автобиографии Робина Дэй), заняла 36-е место в британском чарте синглов, после критики Элтона Джона в колонке Record Mirror, назвавшего ее "ужасным мусором". Через несколько дней группа исполнила песню в вечернем шоу Марка Болана, Marc, используя инструменты студии Granada Television в Манчестере, а затем скрылась с барабанной установкой, в результате чего Granada наложила на них 10-летний запрет. Джеймс уделял большое внимание публичному имиджу группы, отраженному в ее одежде и стиле. Со-менеджер группы Джон Ингем познакомил их с графическим дизайнером Барни Бабблзом, который вместе с ними создал обложку сингла "Your Generation", вдохновляясь абстрактными геометрическими работами 1920-х годов российского дизайнера Эля Лиссицкого, который представил русский конструктивизм в английский поп-музыкальный дизайн, который впоследствии использовался другими группами в 21 веке. Бабблз также был привлечен группой для разработки рекламных плакатов и афиш. В сентябре 1977 года Generation X стала одной из первых панк-групп, появившихся в популярной поп-музыкальной программе BBC Top of the Pops, и начала завоевывать известность в средствах массовой информации как одна из панк-рок групп, обладающих доступным звучанием и имиджем, с потенциалом для коммерческого успеха в поп-музыке. Однако тот же анализ привел к постоянной негативной критике группы в СМИ альтернативной музыкальной сцены, из которой она вышла, при этом многие рецензенты считали ее художественно и интеллектуально поверхностной, предполагая, что она цинично использует панк-движение в качестве ступеньки к более прозаической поп-музыкальной славе и богатству. Поскольку панк-рок приобретал все более радикальный оттенок, отчасти из-за политизированного содержания песен The Clash, Generation X также обвиняли в том, что они являются представителями среднего класса, вторгшимися в субкультуру, которая все больше позиционировалась как рабочая. Подтверждением этому послужила история, циркулировавшая в музыкальной среде, исходящая от журналиста New Musical Express Тони Парсонса, о том, что когда Idol и Джеймс пришли в паб The Ship на Уордур-стрит на интервью, на вопрос о том, что они хотят выпить, они попросили апельсиновый сок и открыто критиковали и отвергли гедонизм образа жизни "секс, наркотики и рок-н-ролл". Интервью проходило вскоре после формирования группы, и Джеймс и Idol (особенно последний) с тех пор отошли от этой позиции, перемещаясь в социальных кругах лондонской поп-музыкальной сцены, но первоначальное впечатление осталось в британском панк-рок движении. Generation X выделялась на фоне растущего числа панк-групп сочетанием сырой, бурной энергии панк-рока с более коммерчески мелодичным звучанием и визуальным образом в традиции британской поп-музыки 1960-х годов, вдохновляясь такими группами, как The Who, The Kinks, The Small Faces и The Beatles. Она также создавала песни, в которых лирически отражались проблемы подростков в Западном Лондоне в конце 1970-х годов и, за исключением нескольких концертов в поддержку Rock Against Racism,

In early 1977, the management for the band was passed from Czezowoski, who preferred club management to live acts, to a dual management of Stewart Joseph, a fanzine promoter from Rough Trade Records, with the Sounds journalist Jonh Ingham, who professionalized the act's business aspect, and began approaching record companies to secure a recording deal. On 16 February 1977, the band went into a studio for the first time to record a demo session of five songs at De Lane Lea Studios in Wembley, North London, sponsored by Chiswick Records. The lyrics of some of the songs possessed a partially politicized tone (with a critique of The National Front, and The Troubles) that the band would abandon after its early months. Later in the year, Generation X's first record was released by the band itself in the form of an unmarked white label for promotional purposes, with the song "Your Generation" as its A side, and "Listen" as the B side, taken from the De Lane Lea demo session. 250 copies were initially pressed, followed by another 500 copies, all in unmarked white paper sleeves. In mid March 1977, amidst a heavy performance schedule in London and increasingly beyond the confines of the capital city into England's provinces, a gig had to be abandoned at the University of Leicester mid performance, due to Derwood Andrews requiring hospitalization from being struck on the head by a beer bottle thrown from the crowd. In mid April 1977, having just played their first international date in Paris in a joint billing alongside the upcoming bands The Jam and The Police, and recorded their first live radio session at the British Broadcasting Corporation's Maida Vale Studios, and James, the band's strategist, had come to the view that Towe's personality did not fit with the image that he was formulating for the band. Towe moved on to join a new outfit called Alternative TV. He was replaced on drums by the 18 year old Mark Laff from North Finchley, recruited from Subway Sect after an extensive audition process for the vacancy organized by Idol and James in May 1977. From June to August 1977 in between gigs the band practiced in a rehearsal space in the basement beneath a Beggars Banquet record shop in the Fulham Road. In mid July Generation X signed a recording contract with Chrysalis Records, and went into Wessex Sound Studios in North London for the band's first formal recording session for commercial release. Under the supervision of the producer Bill Price the session proved to be abortive due to the band being unhappy with the results, or with Idol's capacity as a singer, and in response to Idol asking for his opinion during production as to whether he thought Generation X were "going to make it", answered with some dubiety. On release at the start of September 1977, "Your Generation", with a b side of the high energy disaffected punk rock song "Day by Day" (with a title taken by James from the recent publication of Robin Day's autobiography), went to No. 36 in the UK Singles Chart, after being critiqued by Elton John in a review column in the Record Mirror as 'dreadful garbage'. The band played the song on Marc Bolan's afternoon variety show, Marc, a few days later using Granada Television's Manchester studio instruments for the performance, afterwards making off with the drum kit and being banned by Granada for 10 years as a result. and James was attentive to its public image conveyed in the act's dress and styling. The band's co manager Jonh Ingham introduced them to the graphic artist Barney Bubbles, who with them created the cover for the "Your Generation" single release, drawing inspiration from the 1920s abstract geometric work of Russian designer El Lissitzky, which introduced the Russian Constructivist school into English pop music design, which would be utilized by other bands into the 21st Century. Bubbles was also commissioned by the band to design its newspaper adverts and posters. In September 1977, Generation X was one of the first punk units to appear on the BBC's mainstream pop music programme Top of the Pops, and began to acquire some mass media recognition as one of the punk rock acts that had an accessibility of sound and image, with the potential to achieve commercial pop music success. Contrarily, the same analysis led to recurring adverse criticism of the band in the media of the alternative music scene from which it had emerged, with a number of reviewers dismissing the act as artistically and intellectually vapid, and suggesting that it was using the guise of being a part of the punk movement cynically as a stepping stone in pursuance of more prosaic pop music fame and fortune. Because punk rock developed an increasingly radical overtone, driven partly by the politicized content of the songs of The Clash, Generation X also faced accusations of being middle class interlopers upon what was increasingly espoused as a working class sub culture movement; evidence for this being a story in circulation within the scene originating from the music journalist Tony Parsons of the New Musical Express that when Idol and James had turned up in The Ship pub in Wardour Street for an interview with him, on being asked what they wanted to drink, had requested orange juices, and had openly criticized and rejected on an intellectual basis the hedonism of the "Sex, drugs and Rock 'n' Roll" lifestyle. The interview had been conducted shortly after the band's formation, and James and Idol (particularly the latter) had since moved some way from this stance as they moved through the social circles of London's pop music scene, but the initial impression from it lingered in the British punk rock movement. Generation X stood out in the burgeoning milieu of punk music bands for its combination of the raw raucous energy of punk rock, with a more commercially melodic sound and visual image in the tradition of earlier British pop music styles of the 1960s, drawing influences from bands such as The Who, The Kinks, The Small Faces, and The Beatles. It also produced songs that lyrically focused on the concerns of being an adolescent in West London in the late 1970s and, apart from playing a few gigs in support of Rock Against Racism,

В конце сентября/начале октября 1977 года группа несколько дней записывала демо-сессии под руководством Фила Вейнмана на студии Utopia в Примроуз-Хилл, Северный Лондон, в преддверии выпуска своего первого альбома. В середине ноября 1977 года группа выпустила сингл "Wild Youth", написанный спонтанно во время рекламной фотосессии с фотографом Рэем Стивенсоном на улицах Вест-Энда Лондона за несколько недель до этого, вдохновленный уличным граффити, оставив Стюарта Джозефа единственным управляющим. В феврале 1978 года был выпущен сингл "Ready Steady Go" (с б-сайдом под названием "No No No") с обложкой, взятой из дизайна одной из футболок, изготовленных группой, но он не вошел в топ-40 британского чарта синглов. В течение 1978 года группа поддерживала интенсивный график гастролей по всей Великобритании, включая инцидент с членом банды Hells Angels на концерте в Дерби в середине марта, который поднялся на сцену и ударил Idol в лицо с такой силой, что тот отлетел назад "как мячик для пинг-понга", приземлившись в барабанную установку, после чего Idol поднялся, отряхнулся и продолжил выступление, как ни в чем не бывало. В том же месяце был выпущен первый альбом группы, Generation X (1978), спродюсированный Мартином Рашентом и спроектированный Аланом Винстэнли на студии T. W. в Фулеме, с обложкой, сфотографированной Гередом Манковицем. Альбом занял 29-е место в британском чарте альбомов. В апреле New Musical Express представила Generation X в двухстраничном интервью в центре газеты, чтобы стимулировать продажи первого альбома, с фотографией Idol и Джеймса на передней странице на берегу реки Темзы под Эмбанкомментом, сделанной Пенни...

In late September/early October 1977, the band spent several days recording demo sessions, overseen by Phil Wainman, at Utopia Studios in Primrose Hill, North London, in preparation for its first album release. In mid November 1977, the band released the single "Wild Youth", written on the spur of the moment during a publicity photo shoot with the photographer Ray Stevenson, in the streets of London's West End a few weeks earlier, the song being inspired by street graffiti. leaving Stewart Joseph in sole charge. In February 1978, the single "Ready Steady Go" (with a b side track entitled "No No No") was released with cover art taken from the design of one of the band's self produced T shirts, but it failed to enter the top 40 of the UK Singles Chart. The band kept a hectic touring schedule throughout Great Britain through 1978, which included the event of a Hells Angel in the crowd at a gig in Derby in mid March, climbing up on to the stage and punching Idol in the face hard enough to cause him to fly backwards "like a ping pong ball", landing in the drum kit Idol getting back on to his feet, dusting himself down and resuming the band's performance as if nothing had happened. In the same month, the band's first long player was released, entitled Generation X (1978), produced by Martin Rushent and engineered by Alan Winstanley at T. W. Studios in Fulham, with a cover portrait shot photographed by Gered Mankowitz. The collection went to No. 29 in the UK Albums Chart. In April the New Musical Express featured Generation X in a two page centre spread interview with the band, to facilitate the first LP's retail sales, with a front page full feature photo of Idol and James on the foreshore of the River Thames beneath the Embankment, taken by Pennie Smith. The article's illustration, atypically for band photography, displayed Idol with James separately from Andrews with Laff, and gave rise to talk within the punk scene that this was indicative of an inherent divide of some nature within the act, with it possessing an inner core which Andrews and Laff were not party to. The band maintained a high work rate of live performances as the year developed, with Idol also going on a first promotional visit for the band to the United States in May 1978, followed by another international gig for the band in Paris in June, several live BBC radio performances, and being supported by a new West Sussex band named The Cure for several dates in November and December 1978. In October, Generation X went into Wessex Sound Studios in Islington, with Ian Hunter acting as record producer, to record their second album, entitled Valley of the Dolls,

1979: Раскол поколения Х

В январе 1979 года группа вместе со своим менеджером Стюартом Джозефом была вызвана в офисы Chrysalis Records, где им сообщили, что лейбл недоволен тем, что вложенные с середины 1977 года средства не отразились на успехе в чартах, и что если их следующий сингл под названием "King Rocker" не станет хитом, контракт будет расторгнут. После встречи Джозеф объявил о сокращении еженедельной заработной платы участников группы в качестве стимула к более усердной работе. В том же месяце вышел "King Rocker" (1979) с кавер-версией "Gimme Some Truth" Джона Леннона, записанной во время живого радиовыступления на BBC в 1977 году, и стал пиком коммерческой карьеры группы, достигнув 11-го места в UK Singles Chart, чему способствовал выпуск в формате дисков различных цветов с отличительным портретом группы на обложке, разработанным Барни Бабблзом, который ранее в 1977 году работал над графическим оформлением группы. Это потребовало многократной покупки сингла для сбора полного набора. Этот факт подорвал уверенность Idol в суждениях Тони Джеймса, поскольку запись на протяжении всего производства была полностью сформирована идеями Джеймса. Ситуацию не улучшило то, что Generation X были сбиты со сцены градом предметов, брошенных толпой фанатов U.K. Subs во время концерта в Lyceum Ballroom в Лондоне в феврале 1979 года. По мере развития года, на фоне непрерывных гастролей и растущего количества телевизионных выступлений, вызванных коммерческим провалом альбома "Valley of the Dolls" и снижением влияния их релизов на UK Singles Chart (заглавная песня с альбома достигла 23-го места в марте 1979 года, а песня "Friday's Angels" – 62-го места в июне), внутри группы начали проявляться существенные разногласия, связанные с личной неприязнью между Эндрюсом и Idol. Эндрюс негативно относился к меняющемуся характеру Idol, вызванному все более серьезным употреблением наркотиков, и к его ощущению стремления к сольной карьере (Idol начал создавать сценический образ, основанный на элементах сольных выступлений Гэри Глиттера, Элвиса Пресли и Билли Фьюри в их лучшие годы), что дестабилизировало внутренние отношения в группе. Они рассматривали возможность включения элементов шок-рока в выступления группы и отказывались принимать его материал в их сотрудничестве по написанию песен. Эти внутренние разногласия, усугубленные потерей менеджера группы Стюарта Джозефа в результате судебной тяжбы, привели к тому, что Марк Лафф также был вынужден покинуть группу через несколько недель после разногласий с Idol и Джеймсом по поводу авторских прав на песни. Лафф возражал против того, что созданные им барабанные партии не были признаны в юридических и финансовых соглашениях относительно прав. Лафф и сессионный барабанщик Клайв Банкер в конечном итоге играли вместе на треках, создав характерное звучание двойных барабанов. Лафф ушел, чтобы присоединиться к Эндрюсу в новой группе под названием Empire, которая не добилась коммерческого успеха. Эндрюс вернулся в британские чарты в конце 1980-х годов с поп-рок/рок-н-ролльной группой Westworld. Последнее живое выступление Generation X состоялось в Jamaican Club в Глостере 30 ноября 1979 года. Idol и Джеймс наняли Терри Чаймса в качестве барабанщика-заменителя. Эта новая группа переименовалась в Gen X, позиционируя себя как группу новой романтики с неовикторианским/викторианским готическим стилем, вдохновленным интересом Idol к произведениям Сэмюэля Тейлора Колриджа. В марте 1980 года Gen X отправились в студию Eel Pie в Сохо с ведущим гитаристом Стивом Нью, чтобы записать демо-сессию. Idol и Джеймс хотели, чтобы Нью стал гитаристом Gen X, но после записи и репетиций с ним в первые месяцы 1980 года они отказались от этой идеи из-за опасений по поводу его профессиональной надежности, вызванных наркотической зависимостью. Chrysalis Records, теперь находящаяся под влиянием Aucoin, не проявляла желания финансировать группу после коммерческого провала "Valley of the Dolls" в прошлом году и инцидента в Olympic Studios за несколько месяцев до этого. Чтобы обеспечить новое финансирование, Idol пришлось начать переговоры с лейблом о возможности сольной карьеры за пределами существования группы. В записях также участвовали некоторые из лучших ведущих гитаристов лондонской постпанк-сцены, которые искали новые группы для сотрудничества, а именно Джон МакГеох, Стив Джонс и Дэнни Кустоу, которые выступали в качестве сессионных музыкантов в рамках прослушивания для гитарного слота новой группы. В январе 1981 года был выпущен альбом "Kiss Me Deadly" (1981), спродюсированный Китом Форси. (Джеймс позже объяснил конец группы и своего профессионального партнерства с Idol так: "На самом деле, наркотики нас уничтожили"). Альбом, несмотря на новаторское звучание в рамках новой волны в поп-музыке и демонстрацию растущего таланта Idol и Джеймса как авторов песен, не попал в чарты, несмотря на короткий и незаметный тур в ноябре 1980 года – январе 1981 года (с Джеймсом Стивенсоном в качестве гитариста) для его продвижения. Слабый релиз в октябре 1980 года песни "Dancing with Myself", с B-side в стиле даб "Ugly Rash", с мрачным портретом Idol на обложке, сделанным Иэйном МакКеллом с использованием ребенка в тревожном контексте, также не смог запустить новый проект, достигнув лишь 62-го места в UK Singles Chart. В январе также был выпущен сборник EP под названием Gen X 4, содержащий материал Generation X и Gen X, который также не имел успеха. Критические отзывы о новом альбоме в музыкальной прессе были в основном безразличными или враждебными, журнал Smash Hits поставил ему 2 балла из 10. В результате, после получения уведомления от Aucoin о том, что Idol готов отказаться от группы, Chrysalis Records расторг контракт, списав четверть миллиона фунтов стерлингов, вложенных в развитие группы за четыре года, и Gen X распались в феврале 1981 года. Их последнее публичное выступление состоялось в рамках программы Oxford Road Show на BBC Television (Idol был одет в кросс-дрессинговый сценический костюм, состоящий из мужского нео-готического пальто с высоким воротником в сочетании с женскими трусиками и черными колготками), а также концерт, записанный в прямом эфире BBC Radio в Paris Theatre в Лондоне 7 января 1981 года. Idol и Джеймс расстались в феврале 1981 года (с некоторым недовольством со стороны Джеймса, когда некий неназванный источник сообщил музыкальной прессе, что преждевременный конец Gen X был вызван "химическим дисбалансом"), после того как бывший менеджер Gen X Билл Aucoin посоветовал Idol переехать из Лондона в Нью-Йорк. Джеймс сформировал и выступал с рок-н-ролльной/киберпанк-группой Sigue Sigue Sputnik, с которой он вернулся в британские чарты в конце 1980-х годов с синглом и альбомом, вошедшими в Top 10. Idol покинул Англию с контрактом на сольную карьеру от Chrysalis Records, чтобы начать все заново в Соединенных Штатах, взяв с собой сингл Gen X "Dancing with Myself" в качестве визитной карточки. В 1980-е годы он стал одной из самых коммерчески успешных поп/рок-звезд, появившихся из панк-рок движения 1970-х годов.

In January 1979, the band with its manager Stewart Joseph was called into the offices of Chrysalis Records, where they were told that the label was unhappy that the money that it had invested into the act since mid 1977 was not being reflected in its chart success, and that if its next single, entitled "King Rocker", was not a hit its contract would be dropped. After the meeting, Joseph announced a cut in the band's members' weekly wages as an inducement to harder work. On release in the same month "King Rocker" (1979), with a b side cover of John Lennon's "Gimme Some Truth", taken from a BBC live radio performance in 1977, became the band's commercial career high point, going to No. 11 in the UK Singles Chart, assisted by being issued in the format of a variety of differently coloured discs with distinctive band portrait cover art, which required multiple purchases of the single to acquire the complete set, designed by Barney Bubbles, who had worked on the band's graphic art previously in 1977. which had the effect of undermining Idol's confidence in Tony James' judgement, given that the record had been personally dominated by James' ideas throughout its production. The situation was not improved by Generation X being driven off stage by an onslaught of missiles from a mob of U. K. Subs fans, during a triple bill concert at the Lyceum Ballroom in London in February 1979, As the year progressed amidst a continuing heavy touring and increasing television performance schedule, induced by the commercial failure of the Valley of the Dolls, and a lessening impact on the UK Singles Chart of its releases, with the title song from the LP peaking at No. 23 in March 1979 and the song "Friday's Angels" dying at No. 62 in June, consequential differences began to surface within the band in terms of personality antagonisms, centered upon Andrews and Idol. Andrews was in antipathy with Idol's changing character caused by Idol's increasingly severe narcotic use, and his sensing of a soloist career intent within Idol (who was beginning to create a performance persona based on elements from the solo acts of Gary Glitter, Elvis Presley and Billy Fury in their prime), which was in combination destabilizing the band's internal relationships. were flirting with the idea of incorporating elements of shock rock into the band's act, and refused to admit his material into their song writing partnership. These internal disagreements, complicated by the loss in legal acrimony of the band's manager Stewart Joseph, Mark Laff was also asked to leave the band a few weeks later after a disagreement with Idol and James about its song writing credits, with Laff objecting to the drumming tracks that he was creating, not being recognized in its legal and financial arrangements regarding rights. Laff and the session drummer, Clive Bunker, eventually played together on the tracks, achieving a distinctive double drum sound. Laff departed to join Andrews in a new band entitled Empire, which found little commercial success; Andrews would return to the British chart in the late 1980s with the pop rock/rockabilly band Westworld. Generation X's last live performance was at Gloucester's Jamaican Club on 30 November 1979. Idol and James recruited Terry Chimes as a replacement drummer. This new line up re titled itself as Gen X, styling itself as a new romantic band with a Neo Victorian/Victorian Gothic look, influenced by Idol's interest in the writings of Samuel Taylor Coleridge. In March 1980, Gen X went into Eel Pie Studios in Soho with the lead guitarist Steve New to record a demo session. Idol and James wanted New to be Gen X's guitarist, but, after recording and rehearsing with him through the early months of 1980, they abandoned the idea over concerns about his professional reliability due to a narcotic habit. Chrysalis Records, now subject to the influence of Aucoin, had shown reluctance to fund it after the commercial failure of Valley of the Dolls in the previous year, and the debacle at the Olympic Studios a few months before, and to secure the new financing, Idol had to recourse to entering into discussions with the label of the option of a potential solo career signed to it beyond the band's existence. Also involved in the recording sessions, along with Steve New, was a selection of some of the best lead guitarists in London's post punk scene that were looking for new units to team up with, viz., John McGeoch, Steve Jones, and Danny Kustow, who acted as session musicians in what was essentially a tryout for the new band's guitar slot. In January 1981, a long player produced by Keith Forsey was released entitled Kiss Me Deadly (1981). (James would later ascribe the cause of the end of the band and his professional partnership with Idol to: "really, drugs destroyed us"). The record itself, despite the innovation of its sound as a part of the new wave movement in pop music, and its display of Idol and James' maturing talent as songwriters, failed to chart on release, regardless of a brief low key tour in November 1980 to January 1981 (with James Stevenson playing guitar) to promote it. A lacklustre pre release in October 1980 of the song "Dancing with Myself", backed by a B side of a Rocksteadyesque dub song entitled "Ugly Rash", with a stark cover art portrait of Idol photographed by Iain McKell utilizing a child model in a disturbing way, had also failed to launch the new act, reaching only No. 62 in the UK Singles Chart. A hotchpotch EP, entitled Gen X 4, containing Generation X and Gen X material was also released in January to little effect. Critical reviews of the new LP in the music press were also generally indifferent, or hostile, with Smash Hits magazine giving it 2 out of 10. In consequence, after receiving notification from Aucoin that Idol was now willing to abandon the band, Chrysalis Records dropped the contract, writing off the quarter of a million pounds that it had invested into the act's development over four years, and Gen X broke up in February 1981. Its last public performances were an appearance on BBC Television's Oxford Road Show (with Idol wearing cross dressing stage clothes of a male neo Gothic high collared coat combined with female knickers and black tights), and a gig recorded live by BBC Radio at the Paris Theatre in London on 7 January 1981. Idol and James parted company in February 1981 (with some discord from James' corner, with an unnamed party briefing the music press that the premature end of Gen X had been brought about due to a "chemical imbalance"), after Gen X's ex manager Bill Aucoin advised Idol to relocate from London to New York City. James went on to form and perform with the rockabilly/cyberpunk act Sigue Sigue Sputnik, with which he returned to the British chart in the late 1980s, with a single and a long player entering the Top 10. Idol left England with a solo artist contract from Chrysalis Records to start anew in the United States, taking Gen X's single "Dancing with Myself" as a calling card. During the 1980s he became one of the most commercially successful pop/rock stars that originated from the 1970s punk rock movement.

Встречи

20 сентября 1993 года, во время британской части тура Idol "No Religion", группа Generation X, прославившаяся в конце 1970-х, воссоединилась для единичного выступления в театре Астория в лондонском Вест-Энде. 30 октября 2018 года Билли Айдол и Тони Джеймс вместе со Стивеном Джонсом и Полом Куком, ранее игравшими в Sex Pistols, дали бесплатный концерт в клубе The Roxy в Голливуде, Лос-Анджелес, Калифорния, под названием Generation Sex, исполнив песни из репертуара обеих бывших групп. Билеты на концерт были разыграны среди подавших заявки посредством лотереи.