Введение

Английский композитор
Томас Эшвелл или Эшевелл (ок. 1478 – после 1513 (возможно, 1527?)) был английским композитором эпохи Возрождения. Он был искусным композитором полифонии и, возможно, был учителем Джона Тавернера. Его поступление в капеллу Святого Георгия в качестве хориста в 1491 году позволяет предположить, что он родился около 1478 года, но о его ранней жизни ничего больше не известно. Он оставался в капелле Святого Георгия до 1493 года, а в учетных записях Таттершаллского колледжа в Линкольншире он упоминается как певец в 1502 и 1503 годах. Согласно записям, в 1508 году он занимал ответственную должность в Линкольнском соборе, а в 1513 году был нанят в Даремском соборе в качестве кантора или руководителя певческого хора, а также для обеспечения музыкального сопровождения часовни Богоматери; дальнейших сведений о его жизни не сохранилось. В архивах Даремского собора указано, что первым преемником в его обязанностях был Уильям Робсон, приступивший к исполнению своих обязанностей в 1527 году, что может свидетельствовать о смерти Эшвелла за некоторое время до этого.

Сохранившиеся композиции Эшвелла

Сохранились лишь отдельные фрагменты музыки Эшвелла. Как это было типично для музыки до Реформации в Англии на латыни, подавляющее большинство рукописей было уничтожено во время роспуска монастырей Генрихом VIII (а значительная часть английской духовной музыки – во время последовавшего правления Марии, в ходе её попыток вновь навязать католицизм на острове). Две мессы, обе на шесть голосов, сохранились полностью в партитурных книгах Форреста Хейтера, первый слой которых был переписан для использования Тавернером в Кардинальском колледже в 1526–1530 годах. После падения кардинала Уолси в 1529 году колледж, основанный им, не смог выделять ресурсы на такую музыку, и работа над рукописью была прекращена, что, вероятно, стало причиной отъезда Тавернера в том же году. В этом первом слое содержится Missa Jesu Christe (на 6 голосов) и десять других произведений различных композиторов, включая Тавернера. Другая месса (Missa Ave Maria, также на 6 голосов, более изысканная из двух и выдающееся произведение со сходством с Missa Gloria tibi Trinitas Тавернера) была переписана в партитурные книги в середине века вместе с пятью другими произведениями других композиторов, хотя даты создания обеих месс Эшвелла были значительно раньше: их стиль указывает на то, что они могли быть написаны даже до его назначения в Дарем. Несколько других произведений сохранились в других источниках, в основном в виде очень фрагментарных отрывков, включая фрагмент мессы для святого Кутберта, который относится ко времени его пребывания в Дареме. Песня "Она может быть названа суверенной дамой", опубликованная в сборнике 1530 года, – единственная сохранившаяся светская композиция Эшвелла.

Связь с Тавернером

Связь с Джоном Тавернером как с его возможным учителем непрочная, но наводит на размышления. Давно существует неподтвержденное предположение, что Тавернер был хористом в Тэттершале, и если бы это было так, он находился бы там одновременно с Эшвеллом. Тавернер, по-видимому, был по крайней мере хорошо знаком с двумя мессами Эшвелла, поскольку, кажется, использовал их в качестве образцов для своих собственных (если установленная датировка верна, и Эшвелл основывал свои произведения на мессах Тавернера). Личная связь с Эшвеллом могла бы объяснить включение его месс в сборники Форреста Хейтера, скопированные либо самим Тавернером, либо по его заказу, когда он в 1526 году стал руководителем музыки в Кардинал-колледже Оксфорда. Первый слой сборников Форреста Хейтера открывает собственная месса Тавернера Gloria tibi Trinitas (которая имеет много общего с Missa Ave Maria Эшвелла) на шесть голосов, а единственная другая шестиголосная месса в этом слое – Jesu Christe Эшвелла, все остальные произведения в этом слое написаны для пяти голосов (однако, произведение, непосредственно следующее за Gloria tibi Trinitas, – гексахордная месса Эйвери/Дэви Бертона: но хотя в сборниках всего пять партий, кажется, что шестая партия была пропущена по ошибке). Эти сборники содержат в основном более новую музыку, чем у Эшвелла, и его включение в них было бы типично для взаимоотношений между учителем и учеником. Однако, это также может объяснить присутствие Эшвелла в сборниках Форреста Хейтера, учитывая, что сборники составлялись для нового колледжа кардинала Вулси, а Вулси ранее в своей карьере был епископом Дарема, и многие композиторы были связаны с учреждениями, имевшими связи с Вулси. Возможно, сборники также предназначались для обзора наиболее значимых композиторов из различных епархий Вулси, как дань уважения. Репутация Эшвелла сохранилась по крайней мере до конца XVI века, поскольку Томас Морли упомянул его как авторитет в своем трактате 1597 года «A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke».