Манускрипт Старого Холла: Источник английской духовной музыки XIV-XV веков.
Old Hall Manuscript
Старинный манускрипт Old Hall – крупнейший источник английской духовной музыки XIV-XV веков. Содержит 148 композиций, мессы и другие церковные песнопения.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Рукопись "Старый зал" (British Library, Add MS 57950) – самый крупный, полный и значимый источник английской духовной музыки конца XIV и начала XV веков, и поэтому является наилучшим источником для изучения позднесредневековой английской музыки. Каким-то образом рукопись пережила Реформацию и ранее принадлежала колледжу Святого Эдмунда, римско-католической школе, расположенной в Олд-Холл-Грин (отсюда и её название) в графстве Гертфордшир. Она была продана Британской библиотеке после аукциона в Sotheby's в 1973 году.
The Old Hall Manuscript (British Library, Add MS 57950) is the largest, most complete, and most significant source of English sacred music of the late 14th and early 15th centuries, and as such represents the best source for late Medieval English music. The manuscript somehow survived the Reformation, and formerly belonged to St. Edmund's College, a Roman Catholic school located at Old Hall Green (hence its name) in Hertfordshire. It was sold to the British Library after an auction at Sotheby's in 1973.
Обзор
В рукописи содержится 148 композиций, 77 из которых записаны в партитуре, а не отдельными голосами. Большинство произведений – это обработки частей обычного обряда мессы, сгруппированные по разделам. То есть, обработки Глории собраны вместе, как и обработки Кредо, Санктуса и Агнус Деи. Между этими группами обработок встречаются мотеты и произведения, связанные с кондуктом. Рукопись "Старый зал" была составлена в начале XV века, вероятно, в течение примерно 20 лет. Можно различить почерк нескольких переписчиков, и некоторые из них могли принадлежать самим композиторам. Недавние исследования показали, что работа над рукописью завершилась со смертью Томаса, герцога Кларенса, в 1421 году, что несколько позже, чем предполагалось ранее. Эта дата позволяет соотнести с хронологией самое позднее произведение в рукописи – свадебный мотет Биттеринга, который почти наверняка был написан к свадьбе Генриха V и Екатерины Валуа 2 июня 1420 года, а также группу мотетов различных композиторов, названия которых тесно соответствуют письменным свидетельствам о музыке, исполнявшейся на праздновании победы при Азенкуре в 1415 году.
The manuscript contains 148 compositions overall, 77 of which are written in score rather than in separate parts. Most of the pieces are settings of parts of the ordinary of the Mass, and are grouped by section. In other words, the settings of the Gloria are together, as are the settings of the Credo, Sanctus, and Agnus Dei. Between these grouped settings are some motets and pieces related to the conductus. The Old Hall Manuscript was compiled in the early 15th century, probably over a period of about 20 years. The hands of several copyists are identifiable, and some of them may be those of the composers themselves. Recent research has suggested that work on the manuscript ended with the death of Thomas, Duke of Clarence, in 1421, a somewhat later date than was previously suggested. This date allows the fitting into the chronology of the most recent piece in the manuscript, the wedding motet by Byttering which was almost certainly written for the marriage of Henry V and Catherine of Valois on 2 June 1420, as well as a group of motets by several composers, the titles of which closely match written accounts of the music played at the celebration of the victory of Agincourt in 1415.
Музыкальные стили и техники
Представлены различные музыкальные стили и техники, включая английский дискант, произведения с преобладающей трелью, изоритмические композиции и каноны. Сложное кредо (№ 75 в рукописи) включает в себя трехголосный канон межурации среди своих пяти голосов; оно нотировано черными, красными и синими нотами. Рукопись «Олд Холл» важна для подтверждения существования и характера специфически английских музыкальных черт, степени развития английской музыки, а также влияния континентальных практик. В частности, она демонстрирует тенденцию в Англии к сосредоточению на музыкальной сложности, такой как каноны, в то время как музыка на континенте все больше склонялась к простоте. Трудно определить, сохранилась ли эта тенденция в Англии в XV веке из-за плохой сохранности рукописей того времени, но к середине XV века, например, при бургундском дворе, стало общепризнанным, что существует стиль, который можно было идентифицировать как английский – «la contenance angloise», согласно Мартину Ле Франку в его поэме 1441–1442 годов «Le Champion des Dames». С другой стороны, рукопись «Олд Холл» является впечатляющим примером французского влияния в Англии. Манфред Букофцер, писавший в «Исследованиях в области средневековой и ренессансной музыки» (1950), отметил: «Самым большим сюрпризом репертуара Олд Холла, несомненно, является выдающаяся роль изоритмической техники, что является неопровержимым доказательством сильного французского влияния». Поскольку английские музыканты были хорошо известны при бургундском дворе, французские музыканты также могли быть известны в Англии. Предполагалось, что Пикар, композитор канона № 75, на самом деле был французом, но это маловероятно по стилистическим причинам. В музыке Оливера можно заметить влияние Нидерландов. Одной из особенностей репертуара является культивирование диссонанса, сопоставимого, возможно, с музыкой Кипрской рукописи, написанной спустя пару десятилетий. Хорошие примеры можно услышать в музыке Джона Кука и Даметта. Исторически значимым развитием было эпизодическое использование дивизи, самое раннее достоверное свидетельство полифонии, исполняемой хором из двух или более голосов на каждую партию.
Various musical styles and techniques are represented including English discant, treble dominated works, isorhythmic compositions, and canons. A complex Credo (No. 75 in the manuscript) includes a three voice mensuration canon among its five voices; it is notated in black, red and blue notes. The Old Hall Manuscript is significant for confirming the existence and character of specifically English musical traits, the extent of the development of English music, as well as the influence of continental practices. In particular it shows a tendency in England to focus on musical complexities, such as canons, at a time when music on the continent was increasingly tending towards simplicity. Whether this trend generally continued in the 15th century in England is hard to determine because of the poor survival of manuscripts from that time, but it was well established by the middle of the 15th century, for example at the Burgundian court, that there was a style which was identifiably English"la contenance angloise", according to Martin le Franc in his poem of 1441–1442 Le Champion des Dames. On the other hand, the Old Hall Manuscript is an impressive example of French influence in England. Manfred Bukofzer, writing in Studies in Medieval and Renaissance Music (1950) wrote: "The greatest surprise of the Old Hall Repertory is unquestionably the prominent role of isorhythmic technique, which is irrefutable proof of a strong French influence." As English musicians were well known at the Burgundian court, French musicians may also have been known in England. It has been suggested that Pycard, composer of the canon No. 75, was actually French; but this is unlikely on stylistic grounds. The influence of the Low Countries may be discerned in the music of Oliver. One feature of the repertoire is the cultivation of dissonance, comparable perhaps to the music in the Cyprus Manuscript of a couple of decades later. Good examples can be heard in the music of John Cooke and Damett. A historically significant development was the occasional use of divisi, the earliest certain evidence of polyphony being sung by a choir of two or more voices per part.
Композиторы
Композиторы, чьи произведения включены в рукопись "Старый зал", включают Леонеля Пауэра, Пикарда, Уильяма Типпа, Томаса Байтеринга, Оливера, Чирбери, Экцетера, Джона Кука, Роя Генри (вероятно, короля Генриха V, но возможно, короля Генриха IV), Квелдрика, Джона Тайса, Алейна, Фонтейна, Гервейса, Ламбе, Николаса Стерджина, Томаса Даметта и других. В рукописи также содержатся некоторые произведения зарубежных музыкантов, в том числе Антонио Захары да Терамо и Майшуэ.
Composers with works in the Old Hall Manuscript include Leonel Power, Pycard, William Typp, Thomas Byttering, Oliver, Chirbury, Excetre, John Cooke, Roy Henry (probably King Henry V, but possibly King Henry IV), Queldryk, John Tyes, Aleyn, Fonteyns, Gervays, Lambe, Nicholas Sturgeon, Thomas Damett, and others. The manuscript also contains some works by foreign musicians, including Antonio Zachara da Teramo and Mayshuet.
Научные издания
Рукопись "Старый зал" А. Рамсботама. Нэшдомское аббатство : Общество плоскопесенной и средневековой музыки, 1933. Рукопись "Старый зал", переписанная и отредактированная Эндрю Хьюзом и Маргарет Бент. Даллас (Техас) : Американский институт музыковедения, 1969–1973. (Corpus mensurabilis musicae; 46)
The Old Hall manuscript [by] A. Ramsbotham. Nashdom Abbey : Plainsong & Mediaeval Music Soc., 1933. The Old Hall manuscript transcribed and edited by Andrew Hughes and Margaret Bent. Dallas (Tex. ): American Institute of Musicology, 1969 1973. (Corpus mensurabilis musicae; 46)