Фанни Эльсслер: Австрийская балерина эпохи романтизма

Введение

Австрийская балерина (1810–1884)
в фильмах

Фанни Эльслер (урождённая Франциска Эльслер; 23 июня 1810 – 27 ноября 1884) — австрийская балерина эпохи романтизма.

Жизнь и карьера

Она родилась в Гумпендорфе, районе Вены. Ее отец, Иоганн Флориан Эльслер, был служащим принца Эстерхази Николая I второго поколения. И Иоганн, и его брат Йозеф были наняты копистами к капельмейстеру принца, Йозефу Гайдну. Иоганн впоследствии стал камердинером Гайдна, сопровождал его вплоть до его смерти и присутствовал при ней. С ранних лет ее готовили к балету, и она впервые выступила в венском Kärntnertortheater до семи лет. Она почти всегда танцевала со своей сестрой Терезой, которая была старше ее на два года; сестры занимались танцами у Жана Пьера Аумера и Фридриха Хоршельта, начиная с девяти лет, а также ездили в Неаполь, Италия, чтобы учиться у Гаэтано Джои. После нескольких лет совместной работы в Вене сестры отправились в 1827 году в Неаполь. Там у нее был роман с Леопольдом, принцем Салернским, сыном короля Фердинанда I Обеих Сицилий, в результате которого родился сын Франц. Их успех в Неаполе, в котором Эльслер внесла больший вклад, чем ее сестра, привел к приглашению выступить в Берлине в 1830 году. Это стало началом серии триумфов, связанных с личной красотой и танцевальным мастерством Эльслер. После того, как она покорила сердца публики в Берлине и Вене и вдохновила Фридриха фон Гентца на пылкую страсть, она посетила Лондон, где Джордж и Гарриет Грот оказали ей много доброты, фактически усыновив девочку, которая родилась через три месяца после прибытия ее матери в Англию. В сентябре 1834 года Эльслер выступила с Балетом Théâtre de l'Académie Royale de Musique (ныне Парижский оперный балет), что вызывало у нее большие опасения из-за превосходства Мари Тальони на этой сцене. Однако Эльслер и Тальони были совершенно разными танцовщицами, и руководство оперы увидело в этом возможность спровоцировать споры, пригласив Эльслер. Тальони была известна как танцовщица с "балоном" – легкостью прыжков и воздушностью. Эльслер, напротив, отличалась точностью исполнения мелких, быстрых шагов. Такой стиль танца назывался "данс таккете". Ее выступления имели огромный успех, временно затмив Тальони. Тальони, хотя и была более талантливой артисткой, не могла в тот момент соперничать с очарованием Эльслер. В ее исполнении испанской качучи (из балета 1836 года "Le Diable boiteux" Корalli/Gide) стало очевидно, что Эльслер превосходит всех соперниц. Эльслер не была испанкой, но ее качуча была полна огня и чувственности. Поэт Теофиль Готье назвал ее "языческой" танцовщицей, противопоставляя ее Тальони, "христианской" танцовщицей. Успех Эльслер и качучи привел к большому спросу на хореографические балетные танцы с национальным колоритом. Эти танцы стали очень популярными, и сама Эльслер добавила в свой репертуар польский краковяк и итальянскую тарантеллу. Ее образ часто ассоциировался с розовым атласом и черным кружевом, как у страстной, чувственной испанской танцовщицы, в резком контрасте с изображениями Тальони как скромной сильфиды в белом. Эльслер обладала не только техническим мастерством, но и исключительной драматической выразительностью. Ее выступления в великих романтических балетах, таких как "Силфида", "Жизель" и "Эсмеральда", раскрывали новые грани характеров. Это принесло Эльслер место среди самых талантливых и выдающихся балерин эпохи романтического балета. В 1840 году она вместе с сестрой отправилась в Нью-Йорк на гастроли, организованные Генри Уикоффом, и после двух лет безоговорочного успеха вернулась в Европу. В Нью-Йорке Эльслер обедала и проводила время с Джоном Ван Бюреном, сыном президента Соединенных Штатов Мартина Ван Бюрена. В Вашингтоне Конгресс был закрыт, чтобы никто не пропустил ее выступление. Лилиан Мур считает Эльслер "самой блистательной Сильфидой, когда-либо танцевавшей эту роль в Америке", а финальная сцена заставляла многих зрителей плакать. Поклонники по всей стране не только посещали ее выступления, но и переживали "эльслерманию", покупая шампанское, хлеб, сигары и другие товары марки "Эльслер". Они приветствовали ее с восторгом, но спорили о том, оправданы ли такие проявления культа личности. В течение следующих пяти лет Эльслер выступала в Германии, Австрии, Франции, Англии и России. В 1845 году ее пригласили вместе с Мари Тальони, Карлоттой Гризи и Фанни Черрито принять участие в "Па де катр" Жюля Перро в Лондоне, но она отказалась. В том же году, накопив состояние, она оставила сцену и поселилась недалеко от Гамбурга. Через несколько лет ее сестра Тереза вступила в морганатический брак с принцем Адальбертом Прусским и получила титул баронессы фон Барним. Тереза овдовела в 1873 году и умерла 19 ноября 1878 года. Фанни Эльслер умерла в Вене 27 ноября 1884 года. Лилиан Харви сыграла ее в немецком фильме 1937 года "Фанни Эльслер". Ля Мара ранее исполнила эту роль в немом фильме 1920 года "Фанни Эльслер".

She was born in Gumpendorf, a neighborhood of Vienna. Her father Johann Florian Elssler was a second generation employee of Nikolaus I, Prince Esterházy. Both Johann and his brother Josef were employed as copyists to the Prince's Kapellmeister, Joseph Haydn. Johann was to eventually become valet to Haydn and attended Haydn up to and was present at Haydn's death. From her earliest years she was trained for the ballet, and made her appearance at the Kärntnertortheater in Vienna before she was 7. She almost invariably danced with her sister Therese, who was two years her senior; the sisters studied dancing with Jean Pierre Aumer and Friedrich Horschelt beginning when Elssler was 9 years old, also traveling to Naples, Italy, to study with Gaetano Gioja. After some years' experience together in Vienna, the sisters went in 1827 to Naples. While there, she had an affair with Leopold, Prince of Salerno, the son of King Ferdinand I of the Two Sicilies, which resulted in the birth of a son, Franz. Their success in Naples, to which Elssler contributed more than her sister, led to an engagement in Berlin in 1830. This was the beginning of a series of triumphs for Elssler's personal beauty and skill in dancing. After captivating all hearts in Berlin and Vienna, and inspiring Friedrich von Gentz with a remarkable passion, she paid a visit to London, where she received much kindness at the hands of George and Harriet Grote, who practically adopted the little girl who was born three months after the mother's arrival in England. In September 1834, Elssler appeared with the Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Musique (today known as the Paris Opera Ballet), a step to which she looked forward with much misgiving on account of Marie Taglioni's supremacy on that stage. However, Elssler and Taglioni were exceptionally different dancers, and the Opera's management saw this as an opportunity to incite some controversy by hiring Elssler. Taglioni was known as a danseur [[Ballon (ballet), represented by the lightness of her leaps and jumps. Elssler, on the other hand, distinguished her dancing with the precision in which she performed small, quick steps. Elssler's type of dancing was known as danse tacquetée. The results of her performances, however, were another triumph for Elssler, and the temporary eclipse of Taglioni. Taglioni, although the finer artist of the two, could not for the moment compete with the newcomer's personal fascination. It was conspicuous in her performance of the Spanish Cachucha (from the 1836 Coralli/Gide ballet Le Diable boiteux) that Elssler outshone all rivals. Elssler was not Spanish, but her performances of the Cachucha were filled with fire and sensual life. The poet Théophile Gautier titled her the "pagan" dancer because of her performances in the Cachucha, juxtaposed with Taglioni, the "Christian" dancer. The success of Elssler and the Cachucha led to a widespread demand for more choreographed ballet dances of specific national flavor. These types of dances became very popular, and Elssler herself added a Polish cracovienne (Krakowiak) and an Italian tarantella to her repertoire. Her image was often identified with pink satin and black lace as the fleshy, sensuous Spanish dancer, in stark contrast to depictions of Taglioni as the modest sylph in white. Elssler did not only possess technical gifts, her ability to perform dramatically was exceptional. Her performances of the great Romantic ballets, including La Sylphide, Giselle and La Esmeralda, portrayed heightened aspects of their former characters. This earned Elssler a place among the most talented and notable ballerinas of the Romantic ballet period. In 1840 she sailed with her sister for New York for a tour arranged by Henry Wikoff, and after two years of unmixed success they returned to Europe. While in New York City, Elssler dined with and was escorted by John Van Buren, son of the President of the United States, Martin Van Buren. In Washington D. C., Congress closed so that no one need miss Elssler's performance. Elssler is considered by Lillian Moore to have been "the most illustrious Sylphide ever to dance the role in America", with the final scene bringing many audience members to tears. Fans across the country not only attended her performances but also experienced "Elsslermania," buying Elssler brand champagne, bread, cigars and many other products. They greeted her exuberantly but debated whether her talent warranted such over the top displays of celebrity worship. During the following five years Elssler appeared in Germany, Austria, France, England, and Russia. In 1845, she was invited to perform along with her rivals Marie Taglioni, Carlotta Grisi and Fanny Cerrito in Jules Perrot's Pas de Quatre in London, but she declined. In the same year, having amassed a fortune, she retired from the stage and settled near Hamburg. A few years later her sister Theresa contracted a morganatic marriage with Prince Adalbert of Prussia, and was ennobled under the title of Baroness von Barnim. Theresa was left a widow in 1873, and died on 19 November 1878. Fanny Elssler died in Vienna on 27 November 1884. She was played by Lilian Harvey in the 1937 German film Fanny Elssler. Lya Mara had previously played her in the 1920 silent film Fanny Elssler.