Грудь Тиресия: Опера Франсиса Пуленка и пьеса Гийома Аполлинера
Les mamelles de Tirésias
Оперы «Уды́ Тиресия» Франси́са Пуле́нка: либретто по пье́се Аполлине́ра, написа́нной в эпоху́ Первой мировой войны. Те́мы войны и возрожде́ния Франции.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Les Mamelles de Tirésias (The Breasts of Tiresias) – опера-буфф Франсиса Пуленка в прологе и двух действиях, основанная на одноименной пьесе Гийома Аполлинера. Опера была написана в 1945 году и впервые поставлена в 1947 году. Пьеса Аполлинера, написанная в 1903 году, к моменту премьеры во Франции во время Первой мировой войны была дополнена мрачным прологом. В опере Пуленк объединил как фарсовые, так и серьезные элементы оригинальной пьесы, которая, по мнению одного критика, отличается "игривой нелепостью", скрывающей "более глубокую и печальную тему – необходимость возродить и заново открыть Францию, разоренную войной".
Les Mamelles de Tirésias (The Breasts of Tiresias) is an opéra bouffe by Francis Poulenc, in a prologue and two acts based on the eponymous play by Guillaume Apollinaire. The opera was written in 1945 and first performed in 1947. Apollinaire's play, written in 1903, was revised with a sombre prologue by the time it premiered during World War I in France. For the opera, Poulenc incorporated both the farcical and the serious aspects of the original play, which according to one critic displays a "high spirited topsy turveydom" that conceals "a deeper and sadder theme – the need to repopulate and rediscover a France ravaged by war."
Предыстория
Гийом Аполлинер был одним из поэтов, с которыми Поленк познакомился в юности. Книжный магазин Адриенны Моннье, Maison des Amis des Livres, служил местом встреч для писателей-авангардистов, включая Аполлинера, Макса Якоба, Поля Элуара и Луи Арагона. Аполлинер, незаконнорожденный сын польской дворянки, был описан критиком Эдвардом Локспейзером как выдающийся предводитель богемной жизни в Монпарнасе. В июне 1917 года среди зрителей на премьере «сюрреалистической драмы» Аполлинера «Мамочки Тирезий» в театре Монмартра были Жан Кокто, Сергей Дягилев, Леонид Массин, Анри Матисс, Пабло Пикассо, Эрик Сати и молодой Пуленк. Много лет спустя Пуленк вспоминал, что, хотя фарс его чрезвычайно забавлял, ему тогда и в голову не приходило, что он когда-нибудь положит его на музыку. В 1930-х годах он впервые задумался о постановке «Les mamelles de Tirésias» в виде оперы; в 1935 году он адаптировал пьесу в либретто с благословения вдовы Аполлинера и начал набрасывать музыку в 1939 году, основная часть композиции была завершена в период с мая по октябрь 1944 года. Хотя пьеса была написана в 1903 году, к моменту премьеры Франция находилась в гуще Первой мировой войны, и Аполлинер переработал ее, добавив мрачный пролог. Пуленк стремился отразить как фарсовые, так и серьезные аспекты пьесы. Критик Джереми Самс описывает оперу как «игривый переворот» (или «веселый хаос»), скрывающий «более глубокую и печальную тему – необходимость возродить и заново открыть Францию, разоренную войной». С одобрения мадам Аполлинер Пуленк изменил дату и место действия по сравнению с оригиналом. «Я выбрал 1912 год, потому что это был героический период Аполлинера, время первых сражений за кубизм. Я заменил Занзибар на Монте-Карло, чтобы избежать экзотики, и потому что Монте-Карло, которое я обожаю и где Аполлинер провел первые 15 лет своей жизни, вполне достаточно тропичен для такого парижанина, как я».
Guillaume Apollinaire was one a group of poets whom Poulenc had met as a teenager. Adrienne Monnier's bookshop, the Maison des Amis des Livres, was a meeting place for avant garde writers including Apollinaire, Max Jacob, Paul Éluard and Louis Aragon. Apollinaire, the illegitimate son of a Polish noblewoman, was described by the critic Edward Lockspeiser as the prominent leader of Bohemian life in Montparnasse. Among his achievements were to bring to prominence the painter the Douanier Rousseau, In June 1917 the audience for the first performance of Apollinaire's "drame surréaliste", Les Mamelles de Tirésias, at a theatre in Montmartre included Jean Cocteau, Serge Diaghilev, Léonide Massine, Henri Matisse, Pablo Picasso, Erik Satie, and the young Poulenc. Many years later Poulenc said that though he had been immensely amused by the farcical piece it did not occur to him at the time that he would ever set it to music. During the 1930s he first thought of setting Les mamelles de Tirésias as an opera; in 1935 he adapted the script as a libretto, with the blessing of Apollinaire's widow, and began sketching the music in 1939, with most of the composition done in a burst of creativity between May and October 1944. Although the play was written in 1903, by the time of its premiere France was in the thick of the First World War, and Apollinaire had revised the piece, adding a sombre prologue. Poulenc aimed to reflect both the farcical and the serious aspects of the play. The critic Jeremy Sams describes the opera as "high spirited topsy turveydom" concealing "a deeper and sadder theme – the need to repopulate and rediscover a France ravaged by war." With Mme Apollinaire's approval, Poulenc changed the date and setting from those of the original. "I chose 1912 because that was Apollinaire's heroic period, of the first fights for Cubism I substituted Monte Carlo for Zanzibar to avoid the exotic, and because Monte Carlo, which I adore, and where Apollinaire spent the first 15 years of his life, is quite tropical enough for the Parisian that I am."
Синопсис
В коротком прологе режиссер представляет пьесу, обещая зрителям назидательное произведение о важности рождения детей.
In a short prologue, the theatre director introduces the work, promising the audience a moral piece on the necessity of having children.
Первое действие
Тереза устает от жизни покорной женщины и превращается в мужчину Тирезия, когда ее грудь превращается в воздушные шары и улетает. Ее мужу это не нравится, и тем более, когда она связывает его и одевает в женское платье. Тем временем пара пьяных картежников по имени Престо и Лакуф нежно стреляют друг в друга, и собравшиеся горожане оплакивают их. Тереза уходит завоевывать мир в качестве генерала Тирезия, оставляя своего плененного мужа на попечение местного жандарма, которого обманывает его женский наряд. За кулисами генерал Тирезиас начинает успешную кампанию против деторождения и получает признание народа. Опасаясь, что Франция останется бесплодной, если женщины откажутся от секса, муж клянется найти способ рожать детей без участия женщин. Лакуф и Престо возвращаются из мертвых и выражают как заинтересованность, так и скептицизм.
Thérèse tires of her life as a submissive woman and becomes the male Tirésias when her breasts turn into balloons and float away. Her husband is not pleased by this, still less so when she ties him up and dresses him as a woman. Meanwhile, a pair of drunken gamblers called Presto and Lacouf affectionately shoot one another and are mourned by the assembled townspeople. Thérèse marches off to conquer the world as General Tiresias, leaving her captive husband to the attentions of the local gendarme, who is fooled by his female attire. Off stage, General Tiresias starts a successful campaign against childbirth and is hailed by the populace. Fearful that France will be left sterile if women give up sex, the husband vows to find a way to bear children without women. Lacouf and Presto return from the dead and express both interest and scepticism.