Несмонтированный отснятый материал в кинопроизводстве.

Введение

Нередактированные отснятые материалы кинофильма.

В кинопроизводстве, ежедневные отрывки или раши (rushes) – это необработанные кадры, снятые в процессе создания кинофильма. Термин "ежедневные отрывки" возник, когда фильмы снимались исключительно на киноплёнку, поскольку обычно в конце каждого съёмочного дня отснятый материал проявляли, синхронизировали со звуком и печатали на плёнке партиями (а затем телецинировали на видеокассету или диск) для просмотра на следующий день режиссёром, отобранными актёрами и членами съёмочной группы. С появлением цифрового кинопроизводства "ежедневные отрывки" стали доступны сразу после съёмки, и процесс просмотра больше не зависел от ночной проявки плёнки, став более асинхронным. Теперь часть просмотра может осуществляться прямо на съёмочной площадке, даже на локации, а необработанные материалы могут быть немедленно отправлены в электронном виде любому человеку в мире, которому необходимо просмотреть дубли. Например, режиссёр может просматривать материалы со второй съёмочной группы, пока съёмочная группа всё ещё находится на локации, или продюсеры могут получать оперативную информацию во время поездок. Ежедневные отрывки служат индикатором прогресса съёмок и актёрской игры. Этот термин также использовался для обозначения киноотрывков как "первых позитивных отпечатков, изготовленных лабораторией из негатива, отснятого накануне". В некоторых регионах, таких как Великобритания, Индия и Канада, ежедневные отрывки обычно называют рашами (rushes) или ежедневными рашами, ссылаясь на скорость проявки плёночных отпечатков. В анимации ежедневные отрывки также называют рашами (rushes) или сессиями "потеющего ящика" (sweat box sessions). Киноотрывки также могут относиться к процессу просмотра ежедневных отрывков в кинотеатре, как правило, группой.

Просмотр

Ежедневные отрывки могут регулярно просматриваться членами съемочной группы рано утром до начала съемок, во время обеденного перерыва или вечером после окончания съемок. Обычно несколько членов съемочной группы, включая режиссера, оператора-постановщика, монтажера и других, просматривают и обсуждают эти отрывки совместно, но некоторые проекты предпочитают распространять несколько копий для индивидуального просмотра. Распространение может осуществляться по сети для членов команды на площадке или удаленно. Некоторые режиссеры выбирают распространение ежедневных отрывков через носители информации, такие как DVD или USB-накопители, в целях безопасности. Индивидуальные копии могут быть уникально закодированы или пронумерованы для предотвращения и пресечения несанкционированных утечек материала. Просмотр ежедневных отрывков позволяет съемочной группе увидеть, какие именно изображения и звук были засняты в каждом дубле, и выявить технические проблемы, такие как загрязненная оптика, проблемы с фокусировкой, экспозицией и т.д. Это также дает режиссеру возможность оценить игру актеров и убедиться, что сцена была снята с достаточного количества ракурсов. Своевременный просмотр дублей позволяет режиссеру принять решение о пересъемке, если это необходимо, пока доступны локации и актеры. Возможность оперативной пересъемки также помогает избежать проблем с непрерывностью, например, из-за изменения погодных условий при съемках на открытом воздухе. Ежедневные отрывки часто просматриваются независимо от съемочной группы продюсерами и руководителями студии, которые не участвуют в ежедневном производственном процессе, но должны быть уверены, что проект соответствует их ожиданиям как инвесторов. Как правило, асинхронные ежедневные последовательности содержат повторы, часто включая несколько дублей одного и того же кадра. Когда съемки велись на пленку, режиссеры и продюсеры предпочитали просматривать ежедневные отрывки на пленке, а не на DVD. Однако, из-за стоимости и в зависимости от целевого качества фильма, некоторые проекты просматривали ежедневные отрывки на DVD. При цифровом производстве режиссеры и другие, кому требуется высокое качество просмотра, используют доступное устройство с наивысшим разрешением. Качественное устройство значительно облегчает проверку правильности фокусировки и мелких деталей. При производстве малобюджетных фильмов с небольшим количеством членов съемочной группы и коротким, непрерывным периодом съемок, просмотр дублей может быть очень быстрым, и регулярный совместный просмотр ежедневных отрывков может быть отменен.

Dailies may be viewed by members of the film crew on a regular basis either early in the morning before filming starts, during the lunch break, or in the evening after filming ends. It is common for several members of the film crew including the director, cinematographer, editor, and others to view and discuss the dailies as a group, but some productions opt to distribute multiple copies of the dailies for individual viewing. They may be distributed via a network to individuals on set or remotely. Some filmmakers may choose to distribute dailies via a storage medium such as DVDs or USB sticks for security reasons. Individual copies may be uniquely coded or serialized to help discourage and prosecute unauthorized leaks of the material. Viewing dailies allows the film crew to see exactly what images and audio were captured with the takes, to detect technical problems such as a dirty lens, focus issues, exposure, etc. It also presents an opportunity for the director to evaluate the actor's performances and to confirm having captured a scene from an adequate assortment of camera angles. Timely review of takes allows the director to order a reshoot if necessary while venues and talent are still available. The ability to implement timely reshoots also helps mitigate continuity issues such as weather changes in exterior shots. Dailies are also often viewed independently of the production crew by producers, and studio executives, not engaged, day by day, in production but who must have assurances that the project is meeting their respective expectations as investors. Commonly, asynchronous daily sequences are repetitious, often including multiple takes of the same shot. When production was done using film, directors and producers preferred to view dailies on film, rather than on DVD dailies. However, because of the costs involved and depending on the target quality of the film, some productions viewed dailies on DVD. With digital production, directors and others who need a high quality viewing will simply use the highest quality viewing device available given the resolution. A high quality viewing device makes it much easier to check for correct focus and smaller details. In the production of low budget films with few crew and a short and uninterrupted shooting period, review of the takes may be very quick and a formal, regular group viewing of dailies may be forgone.

Содержание

Многие фильмы имеют одну основную съемочную группу, которая выполняет все основные съемки, и одну или несколько дополнительных групп, снимающих дополнительные дубли, трюки или кадры со спецэффектами. Эти кадры включаются в основной материал на ежедневных кинопленках (дэйли). Типичный дополнительный дубль может быть простой съемкой экстерьера здания без участия актеров, выполняемой меньшей группой для экономии времени и средств. Если группа снимает более чем одной камерой, обычно все кадры с камеры “A” следуют за всеми кадрами с камеры “B” из-за способа обработки дэйли. Чтобы сэкономить время, обычно просматривается лишь небольшая часть отснятого материала за предыдущий день. При просмотре дэйли на видео часто весь материал переносится, и зритель может перемотать его вперед по своему усмотрению. Дэйли на кинопленке обходятся дороже и их нельзя легко перемотать. В этом случае во время съемок режиссер указывает, какие дубли нужно перенести на дэйли. Когда дубль завершен, режиссер говорит “Стоп!” и, если режиссер хочет, чтобы дубль был перенесен на дэйли, также говорит “Печать!”. После команды “Стоп! Печать!” сценарный супервайзер, ассистент оператора и звукорежиссер обводят номер дубля в своих журналах, чтобы только эти отмеченные дубли были отпечатаны кинолабораторией в ту же ночь. В конце ежедневной кинопленки может содержаться звук, записанный без одновременной записи изображения, называемый “диким звуком”. Кадры с визуальными эффектами часто ежедневно собираются для просмотра супервайзером по визуальным эффектам или анимации. Они содержат работу аниматоров и художников по спецэффектам за предыдущий день на разных стадиях завершения. Как только кадр достигает стадии, когда требуется дополнительная обратная связь от режиссера, его собирают и показывают режиссеру либо в рамках обычного просмотра дэйли, либо в виде отдельного еженедельного просмотра VFX-дэйли. Дэйли, поступающие в монтажный отдел, обычно содержат таймкод и кийкод, наложенные на изображение. Эти номера используются для последующей сборки оригинальной высококачественной пленки и звука в соответствии с монтажной версией. В зависимости от способа создания дэйли, эти номера могут быть только на копии дэйли для монтажера или на всех копиях дэйли.

Many films have one main film unit which does all primary filming and one or more smaller film units shooting additional "pickup" shots, stunts, or shots involving special effects. These shots are included with the main unit footage on the dailies reels. A typical pickup shot might be a simple shot of the exterior of a building that does not involve any actors and is filmed with a smaller crew to save time and money. If a unit shoots with more than one camera usually all the shots from one "A" camera will be followed by all "B" camera shots because of the way the dailies are processed. To save time, ordinarily, only a small amount of the previous day's footage is viewed. If viewing dailies on video, often all the footage is transferred and the viewer can fast forward as desired. Dailies on print film are more expensive to produce and cannot be easily fast forwarded. In this case, during shooting the director will specify which takes they want converted to dailies. When a take is completed, the director yells "Cut" and if the director wants the take converted to dailies, the director will also yell "Print". Once the director yells "Cut! Print! ", the script supervisor, the camera assistant, and the sound person circle the take number on their log sheets so that only these circle takes will be printed that night by the film laboratory. The end of a daily reel may contain sound that was recorded without simultaneous picture recording called wild sound. Visual effects shots are often assembled daily for viewing by a visual effects or animation supervisor. They will contain the previous day's work by animators and effects artists in various states of completion. Once a shot is at the point where additional feedback from the director is needed they will be assembled and screened for the director either as part of the normal dailies screening or as a separate weekly VFX dailies screening. Dailies delivered to the editing department will usually have timecode and keycode numbers overlaid on the image. These numbers are used to later assemble the original high quality film and audio to conform to the edit. Depending on how the dailies are produced, these numbers may only be on the editor's copy of the dailies or all copies of the dailies.

Создание

Во время обычной съёмки кинофильма кинокамера фиксирует изображение на 35-мм плёнке, а отдельный звукозаписывающее устройство (например, магнитофон Nagra или цифровой дисковый рекордер) записывает звук на съёмочной площадке. Плёночный негатив проявляется и печатается или телекинируется, чтобы изображения можно было просматривать на проекторе или видеомониторе. Звук синхронизируется с плёнкой с использованием хлопушки в качестве опорной точки. На хлопушке указывается сцена, дубль и номер кадра для камеры. Номера также произносятся вслух для обозначения аудиозаписи. Как только камера и звук включены, ассистент камеры захлопывает хлопушку, создавая визуальную и звуковую точку отсчёта. В процессе синхронизации после проявки плёнки техник смотрит на номера на хлопушке, а затем сопоставляет их с озвученными номерами. Затем техник ищет кадр, в котором хлопушка впервые закрывается, и звук хлопка или писк на аудиозаписи, регулируя один из них до тех пор, пока они не совпадут при воспроизведении. Это необходимо делать для каждого дубля. Существуют системы, которые записывают синхронизированный таймкод на плёнку и аудиозапись во время съёмки, что позволяет автоматически выравнивать изображение и звук. На практике эти системы используются редко. До того, как в конце 1980-х годов стали широко доступны компьютерные инструменты для монтажа, все отснятые материалы игровых фильмов печатались на плёнке. Эти фрагменты плёнки называются рабочим дублем. После просмотра рабочий дубль используется киномонтажёром для монтажа фильма на монтажном столе. После того, как рабочий дубль отредактирован и утверждён, негатив собирается так, чтобы он был идентичен отредактированному рабочему дублю. Сегодня большая часть монтажа выполняется на компьютерных нелинейных монтажных системах, использующих видеокопию отснятых материалов. При телекинировании фильма регистрируются ключевые номера кода, которые присваивают номер каждому кадру плёнки и впоследствии используются для сборки оригинальной плёнки в соответствии с монтажом.

Видео или цифровые пленки

При использовании видеокамеры или цифровой кинокамеры изображение и звук часто записываются одновременно на видеокассету или жесткий диск в формате, который можно сразу просмотреть на мониторе, что избавляет от необходимости конвертации материала для создания просмотровых копий. Отснятые за день материалы обычно все же проходят ежедневную обработку для создания резервной копии и изготовления нескольких копий на DVD или других носителях для просмотра продюсерами или другими лицами, не находящимися на съемочной площадке.

Другие применения

Помимо использования при создании кинофильмов, отрывки съемок (или "дейлики") ценятся поклонниками как коллекционный предмет и возможность увидеть больше процесса кинопроизводства. Они также полезны студентам и преподавателям киношкол для иллюстрации того, как снимается фильм, и как инструмент для практики монтажа. По разным причинам крупные киностудии никогда не предоставляют доступ к своим отрывкам съемок для внешнего использования. Одна из причин – положение в контракте SAG-AFTRA, защищающее право на частную жизнь актеров, согласно которому продюсеры всех фильмов, снятых с участием членов профсоюза, отказываются от прав на игру актера для любых целей, кроме финальной отредактированной версии фильма. В большинстве других англоязычных стран актерские профсоюзы имеют аналогичные контракты, ограничивающие распространение отрывков съемок. В Новой Зеландии такого ограничения нет, поэтому отрывки съемок сериалов "Зена – королева воинов" и "Геркулес" включены в DVD-издания этих шоу. Каждый год American Cinema Editors проводит конкурс ACE Film Editing Contest, предоставляя 50 студентам кино отрывки съемок для соревновательного монтажа. ACE также продает видеозапись с отрывками съемок из телесериала "Гансмоук" 1950-х годов. Эти отрывки съемок используются многими киношколами уже более 40 лет. Для создания трейлеров также используются "раши" и отрывки съемок, даже если они содержат кадры, не вошедшие в финальную версию фильма, или если редактор трейлера и монтажер фильма используют разные дубли одного и того же кадра.