Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Японский киножанр
Japanese film genre
Тенденционный фильм (傾向映画) — жанр социально ориентированных, левых фильмов, созданных в Японии в 1920-х и 1930-х годах. Фильмы этого направления отражали ощутимый сдвиг японского общества влево после финансового кризиса 1927 года. Примечательными примерами жанра являются фильм Тому Учиды «Живая кукла» (1929), фильмы Кенджи Мизогути «Токийский марш» и «Метрополитенская симфония» (оба 1929), фильм Томотоки Тасаки «Взгляните на эту мать» (1930) и фильм Шигейоси Сузуки «Что толкнуло её на это?» (1930).
Tendency film (傾向映画) was a genre of socially conscious, left leaning films produced in Japan during the 1920s and 1930s. Tendency films reflected a perceived leftward shift in Japanese society in the aftermath of the 1927 Shōwa financial crisis. Notable examples of the genre are Tomu Uchida's A Living Puppet (1929), Kenji Mizoguchi's Tokyo March and Metropolitan Symphony (both 1929), Tomotaka Tasaka's Behold This Mother (1930), and Shigeyoshi Suzuki's What Made Her Do It? (1930).
История и темы
Фильмы тенденции были мелодрамами, ориентированными на основной коммерческий рынок, в отличие от документальных фильмов, созданных Пролетарской кинолигой Японии, и часто изображали пролетарских героев в противостоянии представителям высшего класса. «Живая кукла» Тому Учиды – это история «неискреннего, но талантливого человека, который не может выжить в структуре капиталистического общества». Успех фильма «Что заставило её это сделать?» побудил Министерство внутренних дел Японии усилить контроль над политическими фильмами: в обзоре цензуры от июня 1930 года эта форма искусства описывалась как предпринявшая «скоординированные усилия по влиянию на мышление общества в целом». Историк кино Тадао Сато отмечает окончание жанра фильмов тенденции фильмом Сотодзи Кимуры «Молодость по ту сторону реки» 1933 года. Теппей Катаока, сценарист «Живой куклы» и «Симфонии мегаполиса», отбыл двухлетний тюремный срок и подвергся тэнко (принудительному идеологическому перевороту) после ареста в 1932 году. Некоторые из сторонников фильмов тенденции обратились к созданию фильмов, пропагандирующих политику японского правительства и военных. Судзуки снял два пропагандистских документальных фильма в 1933 году, по поводу которых Сато комментирует: «Если мы признаем [«Что заставило её это сделать?»] произведением искреннего левого толка, мы можем только удивляться скорости его политической трансформации. Но, скорее всего, если мы рассматриваем его лишь как довольно крайнее проявление социального благотворительства, вопрос политической трансформации становится практически неактуальным». Во время Второй мировой войны Мизогучи снял серию фильмов, патриотический характер которых, казалось, поддерживал военные усилия, включая историческую драму «47 ронинов» (1941–42). В то время как некоторые историки считают, что Мизогучи был вынужден к созданию этих работ, другие полагают, что он действовал добровольно.
Tendency films were melodramas aimed at the mainstream commercial market, in contrast to the documentaries produced by the Proletarian Film League of Japan, and often featured proletarian protagonists set against upper class counterparts. Tomu Uchida's A Living Puppet was the story of an "insincere but talented man who cannot survive within the structure of a capitalist society." The success of What Made Her Do It? prompted Japan's Home Ministry to increase its scrutiny of political films: a Censorship Review from June 1930 describes the art form as having "embarked on a concerted effort to influence the thinking of society in general." Film historian Tadao Sato marks the end of the tendency film genre with Sotoji Kimura's 1933 film Youth Across the River. Teppei Kataoka, screenwriter of A Living Puppet and Metropolitan Symphony, served a two year prison sentence and underwent tenkō (forced ideological conversion) following his arrest in 1932. Some of the exponents of the tendency film turned to films which advocated the Japanese government's policy and military. Suzuki directed two propaganda documentaries in 1933, on which Sato comments:<blockquote>If we accept [What Made Her Do It?] as a work of genuine leftism, we can only marvel at the speed of his political conversion. But, as is more likely the case, if we see it merely as a rather extreme expression of social do goodery, the question of political conversion is reduced to virtual irrelevance. During World War II, Mizoguchi made a series of films whose patriotic nature seemed to support the war effort, including the historical drama The 47 Ronin (1941–42). While some historians see these as works which Mizoguchi had been pressured into, others believe him to have acted voluntarily.