Тони Азито: Жизнь и творчество американского танцора и актера

Введение

Американский актёр и танцор (1948–1995)
Тони Азито (настоящее имя Антонио Зито; 18 июля 1948 – 26 мая 1995) был американским эксцентричным танцором и характерным актёром. Частично из-за конфликта с Хаусманом, Азито покинул Джульярд, не завершив обучение, и два года выступал в труппе Соколоу под именем Антонио Азито.

Театральная карьера

Возвращаясь к драматическому искусству в середине 1970-х годов, Азито начал работать в театрах Off-Broadway и Off-Off-Broadway. Он быстро начал сотрудничать с режиссёром Уилфордом Личем, который стал одним из его самых частых работодателей вплоть до смерти Лича в 1988 году. Он участвовал во множестве постановок в экспериментальном театральном клубе La MaMa, где Лич был художественным руководителем. В 1971 году он исполнил роль в спектакле «Красный, белый и черный» в La MaMa, режиссёром которого был Джон Диллон, а автором пьесы – Эрик Бентли, музыка – Брэд Берг. Постановку совместно представили La MaMa и Школа театрального искусства Колумбийского университета. Затем он появился в постановке «Кармилла» 1973 года, созданной Личем и Джоном Брасвеллом, в составе труппы E. T. C. La MaMa. В «Кармилле» прозвучала музыка Бена Джонстона, и она входила в репертуар труппы в начале 1970-х годов. Он также занимался техническим обеспечением спектакля «Pushover» Джеффри Вайса в La MaMa и участвовал в «Рождественском празднике для детей всех возрастов» La MaMa – «And All the Trimmings», написанном Бернардом Ротом и поставленном Уильямом Даффи в 1973 году. В 1974 году он сыграл в спектакле «Ковчег» Нэнси Фейлс, с музыкой Сонелиуса Смита и под руководством Ральфа Ли в La MaMa. Он также появился в пьесе «Рамка» Нэнси Хейкин, поставленной La MaMa в церкви Вашингтон-сквер (135 W. 4th St.) в 1974 году. Он выступил с труппой E. T. C. La MaMa в спектакле Уилфорда Лича «C. O. R. F. A. X. (Не спрашивай)» в La MaMa в начале 1974 года, а затем в том же году отправился с труппой в турне по Европе. В 1975 году Азито был представлен на гала-концерте Cotton Club, музыка к которому была написана Аароном Беллом. В 1976 году он вновь исполнил свою роль в «Кармилле» в La MaMa. Азито дебютировал на Бродвее в 1976 году в возрождении «Трёхгрошовой оперы» Ричарда Формана для Нью-Йоркского Шекспировского фестиваля, в танцевальной роли («Сэмюэль»), созданной специально для него. Критики были заинтригованы тем, что вскоре стало фирменным стилем танца Азито, который придавал ему вид слегка расшатанной марионетки и сопровождался стилизованной мимикой. Один из интервьюеров однажды описал Азито как «нечто вроде Бастера Китона, в которого впрыснули Silly Putty». Эта постановка положила начало сотрудничеству Азито с Нью-Йоркским Шекспировским фестивалем Джозефа Паппа, которое продолжилось другим мюзиклом Брехта и Вайля – «Счастливый конец» (1977). Наиболее известной сценической ролью Азито стала роль сержанта полиции в третьей постановке для Нью-Йоркского Шекспировского фестиваля – бродвейском возрождении «Пиратов Пензанса» 1980 года с Линдой Ронштадт и Кевином Клайном. За эту роль он был номинирован на премию «Тони» и премию Drama Desk, а затем повторил её в киноадаптации 1983 года, снятой Личем. Затем он сыграл Фесте в постановке Нью-Йоркского Шекспировского фестиваля «Двенадцатая ночь», поставленной Личем в 1986 году. Он также выступал в Radio City Music Hall, Mark Taper Forum и в American National Theater company в Центре Кеннеди. Последней ролью Азито на Бродвее стала роль в спектакле «Тайна Эдвина Друда», также поставленном Личем. Во время гастролей со спектаклем «Тайна Эдвина Друда» обе ноги Азито были серьёзно сломаны, когда его сбила такси. Азито потребовалось несколько лет, чтобы вернуться в строй. Он продолжил выступать в летнем возрождении «Она любит меня» в Стокбридже, штат Массачусетс, а также в постановках «Travesties» Тома Стоппарда и мюзикла «Amphigorey».

Returning to drama in the mid 1970s, Azito began working in off Broadway and off off Broadway theater. He quickly began working with the director Wilford Leach, who would be one of Azito's most frequent employers until Leach's death in 1988. He performed in a number of productions at La MaMa Experimental Theatre Club, where Leach was artistic director. In 1971, he performed in The Red, White, and Black at La MaMa, directed by John Dillon and written by Eric Bentley with music by Brad Burg. The show was co produced by La MaMa and the Columbia University School of the Arts Theatre Division. He then appeared in Leach and John Braswell's 1973 production of Carmilla with the E. T. C. Company of La MaMa. Carmilla featured music by Ben Johnston and was part of the company's repertoire throughout the early 1970s. He also did tech for Jeffrey Weiss' Pushover at La MaMa and appeared in La MaMa's "Christmas fete for children of all ages", And All the Trimmings, written by Bernard Roth and directed by William Duffy in 1973. In 1974, he appeared in Nancy Fales' Ark, with music by Sonelius Smith and directed by Ralph Lee at La MaMa. He also appeared in Nancy Heikin's Frame, which was produced by La MaMa at the Washington Square Church (135 W. 4th St.) in 1974. He appeared with the E. T. C. Company of La MaMa in Wilford Leach's C. O. R. F. A. X. (Don't Ask) at La MaMa in early 1974, then toured the show in Europe with the company later that same year. In 1975, Azito was featured in the Cotton Club Gala, with music by Aaron Bell. He reprised his role in Carmilla at La MaMa in 1976. Azito made his Broadway debut in Richard Foreman's 1976 revival of The Threepenny Opera for the New York Shakespeare Festival, in a dancing role ("Samuel") created especially for him. Critics were intrigued by what soon became Azito's style of dance, which made him look like a somewhat off kilter marionette and was accompanied by stylized facial expressions. An interviewer once described Azito as "a bit like Buster Keaton injected with Silly Putty." This production also began Azito's association with Joseph Papp's New York Shakespeare Festival, which continued with another Brecht Weill musical, Happy End (1977). Azito's best known stage role was in a third production for the New York Shakespeare Festival, as the Sergeant of Police in the 1980 Broadway revival of The Pirates of Penzance, starring Linda Ronstadt and Kevin Kline. His performance earned him a Tony Award nomination and a Drama Desk Award, and he reprised the role in the 1983 film adaptation directed by Leach. He then played Feste in the New York Shakespeare Festival production of Twelfth Night directed by Leach in 1986. He went on to perform at Radio City Music Hall, the Mark Taper Forum, and in the American National Theater company at the Kennedy Center. Azito's final Broadway role was in The Mystery of Edwin Drood, also directed by Leach. While in the touring company for The Mystery of Edwin Drood, both of Azito's legs were badly broken when he was hit by a cab. It took a few years for Azito to get back on his feet. He went on to perform in a summer stock revival of She Loves Me in Stockbridge, Massachusetts and in productions of Tom Stoppard's Travesties and the musical Amphigorey.

Карьера в кино и телевидении

Самой запоминающейся ролью Азито была роль полицейского сержанта в фильме "Пираты Пензанса". Он также снимался в "Юнион-сити" (1980) с Дебби Гарри, "Звёздная пыль" Вуди Аллена (1980), "Чаттануга Чу-Чу" (1984), "Приватный курорт" (1985) с Робом Морроу и Джонни Деппом, "Лунный свет" (1987) с Шер, "Кровавые псы Бродвея" (1989) с Мадонной, и исполнил главную роль в культовом фильме "Яблочный пирог" 1976 года. Последней ролью Азито в кино стала роль библиотекаря в фильме "Некрономикон" Х.П. Лавкрафта (1993). У него также была эпизодическая роль одного из танцоров в фильме "Семейка Аддамс" (1991). На телевидении он появлялся в эпизодах сериалов "Майами Вайс", "The Equalizer" и "Beacon Hill".

Смерть

Азито продолжал выступать в региональных театрах и эпизодически сниматься в кино до 1994 года. Он скончался от ВИЧ/СПИДа 27 мая 1995 года в католической медицинской больнице Сент-Винсента в Манхэттене, Нью-Йорк, в возрасте 46 лет.