Виктор Ульман: Жизнь и творчество австрийского композитора
Viktor Ullmann
Виктор Ульманн: биография австрийского композитора, пианиста и дирижера (1898-1944). Жизнь и карьера в Австро-Венгерской империи, еврейское происхождение.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Австрийский еврейский композитор (1898–1944)
Austrian Jewish composer (1898–1944)
Виктор Ульманн (1 января 1898 – 18 октября 1944) – австрийский композитор, дирижёр и пианист, родившийся в Силезии.
Viktor Ullmann (1 January 1898 – 18 October 1944) was a Silesia born Austrian composer, conductor and pianist.
Биография
Виктор Ульманн родился 1 января 1898 года в городе Цешин (Тешен), который тогда принадлежал Австрийской Силезии в составе Австро-Венгерской империи. Оба его родителя происходили из семей еврейского происхождения, но обратились в католицизм до рождения Виктора. Будучи ассимилированным евреем, его отец, Максимилиан, смог сделать карьеру профессионального офицера в армии Австро-Венгерской империи. В Первой мировой войне он был повышен до полковника и удостоен дворянского титула. Один из писателей так описал окружение Ульманна: «Как и другие ассимилированные немецкоязычные чешские евреи, такие как Кафка и Малер, Ульманн жил жизнью множественных отчуждений, оторванным от чешского национализма, немецкого антисемитизма и еврейской ортодоксии». Начиная с 1909 года Виктор учился в гимназии в Вене. Его музыкальные таланты и склонности вскоре открыли ему доступ к Арнольду Шёнбергу и его кругу учеников. После окончания школы он добровольно поступил на военную службу. После участия в боевых действиях на Итальянском фронте в районе Изонцо ему предоставили учебный отпуск, который он использовал для начала изучения права в Венском университете. Там же он посещал лекции Вильгельма Иерусалима. В начале 1918 года он был принят на композиционный семинар Шёнберга. У Шёнберга он изучал теорию формы, контрапункт и оркестровку. Ульманн был превосходным пианистом, хотя и не стремился к карьере солиста. В мае 1919 года он прервал оба курса обучения и покинул Вену, чтобы полностью посвятить себя музыке в Праге. Его наставником стал Александр фон Землинский, под руководством которого он работал дирижером в Новом немецком театре в Праге (ныне Пражская государственная опера) до 1927 года. В следующем сезоне, 1927–1928 годов, он был назначен руководителем оперной труппы в Ауссиг-ан-дер-Эльбе (Усти-над-Лабем), но его репертуар, включавший оперы Рихарда Штрауса, Крэнке и других композиторов, оказался слишком новаторским для местных зрителей, и его контракт был расторгнут. В 1923 году, с «Семи песен с фортепиано» (Sieben Lieder mit Klavier), он добился ряда успешных постановок своих произведений, которые продолжались до начала 1930-х годов («Семь серенад» – Sieben Serenaden). На Женевском музыкальном фестивале Международного общества новой музыки в 1929 году его «Шёнбергские вариации» – цикл фортепианных пьес на тему его учителя из Вены – вызвали заметный интерес. Пять лет спустя, за оркестровку этого произведения, он был удостоен премии Герцки, названной в честь бывшего директора издательства Universal Edition. В то же время он был назначен дирижером в Цюрихе на два года. Под влиянием интереса к антропософии, учению, основанному Рудольфом Штайнером, он еще два года проработал продавцом книг в Штутгарте, но был вынужден бежать из Германии в середине 1933 года и вернулся в Прагу в качестве учителя музыки и журналиста. В этот период он сотрудничал с музыкальным отделом Чехословацкого радио, писал рецензии на книги и музыку для различных журналов, выступал в качестве критика в газете «Богемия», читал лекции для образовательных групп, давал частные уроки и активно участвовал в программе Чехословацкого общества музыкального образования. Примерно в это же время Ульманн подружился с композитором Алоисом Габой, которого он знал уже некоторое время. Ульманн поступил на кафедру четвертитональной музыки Габы в Пражской консерватории, где учился с 1935 по 1937 год. Если его произведения 1920-х годов все еще отчетливо демонстрируют влияние атонального периода Шёнберга, особенно Камерная симфония Op. 9, «Песни Джорджа» Op. 15 и «Лунный Пьеро» Op. 21, то композиции Ульманна, начиная с 1935 года, такие как Струнный квартет № 2 и Соната для фортепиано № 1, отличаются более самостоятельным музыкальным развитием, не зависящим от вдохновения Шёнберга. Аналогично, опера «Падение антихриста» развивает темы, поднятые в опере Альбана Берга «Воццек». Диссонирующая гармония, напряженная музыкальная выразительность и мастерское владение формой – характерные черты нового и, отныне, безошибочного личного стиля Ульманна.
Viktor Ullmann was born on 1 January 1898 in Cieszyn (Teschen), which belonged then to Austrian Silesia in the Austro Hungarian Empire. Both his parents were from families of Jewish descent, but had converted to Catholicism before Viktor's birth. As an assimilated Jew, his father, Maximilian, was able to pursue a career as a professional officer in the army of the Austro Hungarian Empire. In World War I he was promoted to colonel and ennobled. One writer has described Ullmann's milieu in these terms: "Like such other assimilated German speaking Czech Jews as Kafka and Mahler, Ullmann lived a life of multiple estrangements, cut off from Czech nationalism, German anti Semitism and Jewish orthodoxy". Beginning in 1909 Viktor attended a grammar school (Gymnasium) in Vienna. His musical talents and inclinations soon gave him access to Arnold Schönberg and his circle of pupils. Upon finishing school, he volunteered for military service. After deployment on the Italian Front at Isonzo, he was granted study leave, which he used to start studying law at Vienna University. There he also attended the lectures of Wilhelm Jerusalem. At the beginning of 1918 he was accepted in Schöenberg's composition seminar. With Schöenberg he studied the theory of form, counterpoint and orchestration. Ullmann was an excellent pianist, although he had no ambitions for a career as a soloist. In May 1919, he broke off both courses of study and left Vienna in order to devote himself fully to music in Prague. His mentor was now Alexander von Zemlinsky, under whose direction he served as a conductor at the New German Theatre of Prague (now the Prague State Opera) until 1927. In the following season, 1927–28, he was appointed head of the opera company in Aussig an der Elbe (Ústí nad Labem), but his repertoire, including operas by Richard Strauss, Krenek and others, was too advanced for local tastes, and his appointment was terminated. In 1923 with the Sieben Lieder mit Klavier (7 Songs with Piano) he witnessed a series of successful performances of his works, which lasted until the beginning of the 1930s (Sieben Serenaden). At the Geneva music festival of the International Society for New Music in 1929, his Schönberg Variations, a piano cycle on a theme by his teacher in Vienna, caused something of a stir. Five years later, for the orchestral arrangement of this work, he was awarded the Hertzka Prize, named in honor of the former director of Universal Edition. In the meantime he had been appointed conductor in Zürich for two years. As a result of his interest in anthroposophy, a movement founded by Rudolf Steiner, he spent another two years as a bookseller in Stuttgart, but was forced to flee Germany in mid 1933 and returned to Prague as a music teacher and journalist. During this period he worked with the department of music at Czechoslovak Radio, wrote book and music reviews for various magazines, wrote as a critic for the Bohemia newspaper, lectured to educational groups, gave private lessons, and was actively involved in the program of the Czechoslovak Society for Music Education. At about this time Ullmann made friends with the composer Alois Hába, whom he had known for some time. Ullmann enrolled in Hába's department of quarter tone music at the Prague Conservatory, where he studied from 1935 to 1937. While his works of the 1920s still clearly show the influence of Schönberg's atonal period, especially the Chamber Symphony Op. 9, the George Songs Op. 15 and Pierrot Lunaire, Op. 21, Ullmann's compositions from 1935 onwards, like the String Quartet No. 2 and Piano Sonata No. 1, are distinguished by a musical development that is more independent of Schönberg's inspiration. Similarly the opera Fall of the Antichrist develops the issues raised by Alban Berg's opera Wozzeck. Dissonant harmonics, highly charged musical expression, and masterly control of formal structure are characteristic of Ullmann's new and henceforth unmistakable personal style.
Концлагерь Терезиенштадт
8 сентября 1942 года он был депортирован в концентрационный лагерь Терезиенштадт. К моменту депортации его список произведений включал 41 опус и дополнительно три фортепианные сонаты, вокальные циклы на стихи различных поэтов, оперы и фортепианный концерт Op. 25, который он завершил в декабре 1939 года, спустя девять месяцев после вступления немецких войск в Прагу. Большинство этих произведений не сохранилось. Рукописи, вероятно, были утеряны во время оккупации. Сохранились тринадцать нотных изданий, которые Уллманн опубликовал самостоятельно и доверил другу на хранение. Специфика лагеря Терезиенштадт позволила Ульманну сохранить музыкальную активность: он работал аккомпаниатором, организовывал концерты ("Collegium musicum", "Студия новой музыки"), писал рецензии на музыкальные события и сочинял музыку, входя в культурный кружок вместе с Карелом Анчерлем, Рафаэлем Шахтером, Гидеоном Клейном, Гансом Красой и другими выдающимися музыкантами, находившимися там в заключении. Он писал: "Мы отнюдь не сидели и не плакали на берегах Вавилона. Наши усилия в искусстве были соизмеримы с нашей волей к жизни". 16 октября 1944 года он был депортирован в лагерь Освенцим-Биркенау, где был убит в газовой камере через два дня.
On 8 September 1942 he was deported to the Theresienstadt concentration camp. Up to his deportation his list of works had reached 41 opus numbers and contained an additional three piano sonatas, song cycles on texts by various poets, operas, and the piano concerto Op. 25, which he finished in December 1939, nine months after the entry of German troops into Prague. Most of these works are missing. The manuscripts presumably disappeared during the occupation. Thirteen printed items, which Ullmann published privately and entrusted to a friend for safekeeping, have survived. The particular nature of the camp at Theresienstadt enabled Ullmann to remain active musically: he was a piano accompanist, organized concerts ("Collegium musicum", "Studio for New Music"), wrote critiques of musical events, and composed, as part of a cultural circle including Karel Ančerl, Rafael Schachter, Gideon Klein, Hans Krása, and other prominent musicians imprisoned there. He wrote: "By no means did we sit weeping on the banks of the waters of Babylon. Our endeavor with respect to arts was commensurate with our will to live." On 16 October 1944 he was deported to the camp at Auschwitz Birkenau, where he was killed in the gas chambers two days later.
Поздние работы
Работа, которую он завершил в Терезиенштадте, в основном сохранилась и включает, помимо хоровых произведений, песенных циклов и большого количества сценической музыки, такие значительные произведения, как последние три фортепианные сонаты, Третий струнный квартет, мелодрама на основе поэмы Рильке «Корнет», и камерная опера «Император Атлантиды» или «Непослушание смерти» с либретто Петера Кьена. Премьера была запланирована на осень 1944 года в Терезиенштадте под руководством Рафаэля Шахтера, но, как считается, комендант СС заметил сходство между Императором Атлантиды и Адольфом Гитлером и запретил её. Однако, свидетель Герберт Томас Мандл утверждает, что «Император – это не Гитлер». Опера впервые была исполнена в Амстердаме в 1975 году в версии дирижера Керри Вудворда. Её транслировало телевидение BBC в Великобритании, и состоялись постановки в нескольких странах. Важные постановки прошли в Бремене и Штутгарте в 1990 году; американские премьеры – в Сан-Франциско в 1975 году и в Бруклине в 1977 году. Среди других работ – песенный цикл «Человек и его день» на стихи друга Уллмана, поэта и впоследствии историка Терезиенштадта Г. Г. Адлера. С 1993 года стало возможным исполнение оригинальной версии оперы при помощи Карела Бермана, основанной на его роликовой книге Терезина и музыковеда Инго Шульца. Эта реконструированная оригинальная партитура была использована для постановки оперы режиссером Гербертом Гантшахером для компании ARBOS – компании музыки и театра. В этой постановке также использовалось оригинальное название Уллмана «Император Атлантиды или Непослушание смерти», и она была записана пражским лейблом STUDIO MATOUS в 1994/1995 годах. Эта постановка оперы Герберта Гантшахера впервые была представлена в Терезине 23 мая 1995 года. С этих первых представлений в Терезине существует живая запись, сделанная компанией ARBOS – компанией музыки и театра. В общей сложности Уллманн работал над оперой 27 лет, от первых впечатлений во время Первой мировой войны в 1917 году до завершения в Терезине в 1944 году. Наиболее конкретное выражение этой идеи содержится в «Императоре Атлантиды», в притче об игре Императора со Смертью за Жизнь. «Игра», касающаяся плана Императора по полному уничтожению всей человеческой жизни, заканчивается гибелью Императора и видением нового понимания между жизнью и смертью. Когда Уллманна депортировали в Освенцим, он оставил свои произведения на хранение философу Эмилю Утицу. После войны Утиц передал их Х. Г. Адлеру в Терезиенштадте в 1945 году, а Адлер привез партитуры в Англию в 1947 году. Адлер впоследствии передал их в долгосрочную аренду в Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft в Дорнахе (AAG), Швейцария. В результате явного нарушения договора AAG впоследствии передала их в фонд Paul Sacher Stiftung в Базеле, где они в настоящее время незаконно хранятся, до подготовки юридически действительного договора об аренде.
The work he completed in Theresienstadt was mostly preserved and comprises, in addition to choral works, song cycles and a quantity of stage music, such significant works as the last three piano sonatas, the Third String Quartet, the melodrama based on Rilke's Cornet poem, and the chamber opera The Emperor of Atlantis, or The Disobedience of Death, with a libretto by Peter Kien. Its premiere was planned for Theresienstadt in the autumn of 1944, conducted by Rafael Schachter, but it is believed that the SS commander noticed similarities between the Emperor of Atlantis and Adolf Hitler and suppressed it. However, eye witness Herbert Thomas Mandl argues, "that the Emperor is not Hitler". The opera was first performed in Amsterdam in 1975 in a version of the conductor Kerry Woodward. It has been broadcast by BBC television in Britain, and there have been productions in several countries. Important productions took place in Bremen and Stuttgart in 1990; American premieres took place in San Francisco in 1975 and in Brooklyn in 1977. Other works include the song cycle "Man and his Day" to poems by Ullmann's friend, the poet and later historian of Theresienstadt, H. G. Adler. Since 1993 it is possible to perform the original version of the opera with the help of Karel Berman, based on his Terezin rolebook and the musicologist Ingo Schultz. This reconstructed original version of the original score has been used for the production of the opera done by the director Herbert Gantschacher for ARBOS Company for Music and Theatre. This production used also Ullmann's original title "The Emperor of Atlantis or The Disobedience of Death" and has been recorded by the Prague label STUDIO MATOUS in 1994/1995. This production of the opera by Herbert Gantschacher has been performed for the first time at Terezin on 23 May 1995. From these first performances at Terezin ever a live recording exists done by ARBOS – Company for Music and Theatre. In all, Ullmann worked on the opera for 27 years, from the first impressions in the First World War in 1917 to the finalization at Terezin in 1944. The most concrete formulation of this discourse occurs in the Emperor of Atlantis, with the parable of the Emperor's game with Death for Life. The "game", which concerns the Emperor's plan for the total destruction of all human life, ends with the ruin of the Emperor and with the vision of a new understanding between life and death. When Ullmann was deported to Auschwitz, he left his works in the safekeeping of the philosopher Emil Utitz. After the war, Utitz gave them to H. G. Adler in Theresienstadt in 1945, and Adler brought the scores to England in 1947. Adler subsequently placed them on long term loan with the Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft in Dornach (AAG), Switzerland. In an apparent breach of contract the AAG subsequently deposited them with the Paul Sacher Stiftung, Basel, where they are currently being held illegally, prior to the preparation of a legally valid loan agreement.
Список работ в Праге и Терезиенштадте
В середине 1942 года, незадолго до депортации в концентрационный лагерь Терезиенштадт, Уллман составил подробный список своих композиций к тому времени. Этот список сохранился в лондонской библиотеке как часть письма корреспонденту, личность которого до сих пор не установлена. В отличие от предыдущих списков произведений, лондонский список характеризуется непрерывной последовательностью номеров опусов (1–41) и явным включением уже известных произведений или названий. Список произведений Ульмана имеет бесценную значимость, учитывая утраченные или пропавшие композиции, хотя он и наглядно демонстрирует весь масштаб потерь, вызванных преследованиями и войной. В данном обзоре использована опусная нумерация Ульмана, расширенная для произведений, написанных в Терезиенштадте. Порядок названий в основном хронологический и учитывает как композиции, известные из более ранних списков, так и те, что зафиксированы в библиографических источниках. Неуточненные даты обозначены знаком (?). Остатки более ранней нумерации происходят из списка произведений 1920-х годов (Riemann Musiklexikon 11/1929). Эти ссылки встречаются только в отношении "Вариаций на тему Шёнберга", которые, в связи с опусной нумерацией и хронологией, противоречат принятому принципу организации.
In the middle of 1942, shortly before his deportation to Theresienstadt concentration camp, Ullmann drew up a comprehensive list of his compositions to that point. This list was preserved in a London library as part of a letter to a correspondent whom it has not hitherto been possible to identify. In contrast to earlier lists of works, the London list is distinguished by an unbroken sequence of opus numbers (1–41) and the unmistakable incorporation of works or titles already known. Ullmann's list of works is of incalculable value in light of the lost or missing compositions, although it makes clear the full extent of the loss caused by persecution and war. In the following summary Ullmann's opus numbering has been used, and extended for the opus numbers given to works composed in Theresienstadt. The order of titles is essentially chronological and takes account both of compositions known from earlier lists of works as well as of those bibliographically recorded. Uncertain dating is indicated by (?). Traces of an earlier numeration derive from the list of works from the 1920s (Riemann Musiklexikon 11/1929). These references occur only in connection with the "Schönberg Variations", which in relation to the opus numeration and to the chronology cut across the principle of arrangement used.
Пражские работы
Год работыПредыдущая нумерацияЗаметки Три хора для мужских голосов а капелла1919Опус 1 Песни с оркестром1921Опус 2 Abendlied (Вечерняя песня) (Клавдий) для хора, солистов и оркестра1922Опус 3 Музыка к пьесе из рождественской сказки "Как маленькая Эльза искала Христа"1922 Первое исполнение Прага 1922 Семь песен с фортепиано1923Опус 4Первое исполнение Прага 1923, музыкальный фестиваль IGNM Прага 1924 Опус 1 – 1-й струнный квартет1923Опус 5Первое исполнение Прага 1927 Семь песен с камерным оркестром1924Опус 6Первое исполнение Прага 1924 Симфоническая фантазия (также известная как "Сольная кантата для тенора и оркестра")1924Опус 7Первое исполнение Прага 1925 Музыкальное сопровождение к "Пражскому кругу мела" (Клаблунд)1924 Первое исполнение Прага 1925 (21) Вариации и двойная фуга на небольшую фортепианную пьесу Шёнберга (Op. 19, 4)1925Опус 9Первое исполнение Прага 1926 Опус 2 – Октет (также известный как "Октетино")1924Опус 8Первое исполнение Прага 1926 Трио для духовых инструментов1926Опус 10 Опус 4 – Концерт для оркестра (также известный как "Первая симфония" и "Симфониетта")1928Опус 11Первое исполнение Прага 1929 (5) Вариации и двойная фуга на небольшую пьесу Шёнберга (для фортепиано)1929 Вариации и двойная фуга на небольшую фортепианную пьесу Шёнберга 1929. Сохранилась копия, сделанная пражским переписчиком. Музыкальный фестиваль IGNM, Женева 1929. Опус 5 – Семь малых серенад для голоса и 12 инструментов (текст также Ульманна)1929 Первое исполнение Франкфурт-на-Майне 1931. Опус 6 – "Пер Гюнт" (Ибсен). Опера1927–29 Завершена после 1938 года. Опус 3 a – (9) Вариации и двойная фуга на тему Шёнберга для фортепиано1933/34 Издано самостоятельно Прага 1939. Опус 3 b – Вариации, фантазия и двойная фуга на небольшую фортепианную пьесу Шёнберга, для оркестра1933/34 Премия Герцки 1934. Первое исполнение Прага 1938. Сохранился набор оркестровых партий, переписанных двумя пражскими переписчиками. Опус 7 – 2-й струнный квартет1935 Первое исполнение Прага 1936. Музыкальный фестиваль IGNM Лондон 1938. Опус 8 – (Семь) Элегий для сопрано и оркестра1935 Первое исполнение Прага 1936 (3 пьесы). Опус 8, 2 сохранился в виде автографа: "Schwer ist's das Schöne zu lassen" (Трудно расстаться с прекрасным) (Штеффен). Опус 9 – "Падение Антихриста" (Штеффен), пьеса для сценического посвящения в 3 актах1935 Премия Герцки 1936. Сохранились партитура и фортепианная аранжировка, оба автографы. Опус 10 – 1-я фортепианная соната1936 Издано самостоятельно Прага 1936. UA Прага 1936. Музыкальный фестиваль IGNM Нью-Йорк 1941. Опус 11 – Китайские мелодрамы (также известные как "Песни на виселице")1936 Первое исполнение Прага 1936 (4 пьесы). Опус 12 – "Последние дни Хуттена" (C. F. Meyer), лирическая симфония для тенора, баритона и оркестра1936/37 (?) Опус 13 – Симфоническая месса для хора, солистов, оркестра и органа ("в честь Архангела Михаила")1936 Опус 14 – Три хора а капелла (также известная как "Кантата Розенкрейцеров")1936 Опус 15 – Пасхальная кантата (также известная как "Камерная кантата") для небольшого смешанного хора и 6 инструментов1936 Опус 16 – Соната для четвертьтоновой кларнета и четвертьтонового фортепиано1936 Первое исполнение Прага 1937. Сохранилась только партия кларнета, как автограф. Опус 17 – Шесть песен (Штеффен) для сопрано и фортепиано1937 Издано самостоятельно Прага 1937. Первое исполнение Прага 1937. Опус 18 – Песни (Краус, Гёте, Новалис) (также известный как "Песенный цикл II")1937 (?) Опус 19 – 2-я фортепианная соната1938/39 Издано самостоятельно Прага 1939. Первое исполнение Прага 1940. Опус 3 c – Вариации и двойная фуга на тему Арнольда Шёнберга1939 Сохранено как фотокопия автографа. Опус 20 – Духовные песни для высокого голоса и фортепиано1939/40 Издано самостоятельно Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940. Опус 21 – Песни (Брезина)1929/39 (?) Опус 22 – Детские песни1939/40 (?) Опус 23 – "Бог и Баядера" (Гёте) для баритона и фортепиано1940 (?) Первое исполнение Прага 1940. Опус 24 – Славянская рапсодия для оркестра и саксофона-облигато1939/40 Издано самостоятельно Прага 1940 (напечатано как "Опус 23"). Опус 25 – Концерт для фортепиано1939 Сохранился как автограф; издано самостоятельно Прага 1940. Опус 26 – Пять песен любви (Huch) для сопрано и фортепиано1939 Издано самостоятельно Прага 1939. Опус 27 – "Песни принца Вольфрея" (Ницше)1940 Опус 28 – 3-я фортепианная соната1940 Издано самостоятельно Прага 1940 (напечатано как "Опус 26") Опус 29 – Три сонета из португальского (Элизабет Баррет Браунинг, перевод Рильке) для сопрано и фортепиано1940 Издано самостоятельно Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940. Опус 30 – "Песенник Хафиза" для баса и фортепиано1940 Издано самостоятельно Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940. На основе "Нахдихтунген дер Лидер унд Гезанге дес Хафиса" Ганса Бетге, том 2 (впервые опубликовано в 1910 году издательством Insel Verlag, Лейпциг; новое издание издательства YinYang Media в октябре 2004 года). Опус 31 – "Остатки" (Сборник песен)1940 (?) Опус 32 – "Война". Кантата для баритона1940 (?) Опус 33 – "Возвращение Одиссея". Опера1940/41 (?) Опус 34 – Шесть сонетов (Лабе) для сопрано и фортепиано1941 Издано самостоятельно Прага 1941. Опус 35 – Шесть песен для альта или баритона и фортепиано1941 (?) Опус 36 – "Разбитый кувшин" (Клейст). Опера1941/42 Издано самостоятельно 1942. Опус 37 – Три песни (C. F. Meyer) для баритона и фортепиано1942 Сохранилось как автограф ("возобновлено в Терезиенштадте"). Первое исполнение Терезиенштадт 1943. Опус 38 – 4-я фортепианная соната1941 Издано самостоятельно Прага 1941. Опус 39 – Соната для скрипки и фортепиано1937 (?) Сохранилась только транскрипция скрипичной партии. Первое исполнение планировалось в Праге в 1938 году. Опус 40 – Концертная ария (из "Ифигении" Гёте)1942 (?) Опус 41 – Шесть песен (H. G. Adler)1942 (?)
WorkYearPrevious NumerationNotes Three Choruses for Male Voices a cappella1919Opus 1 Songs with Orchestra1921Opus 2 Abendlied (Evening Song) (Claudius) for Choir, Soloists and Orchestra1922Opus 3 Music for a Play from a Christmas Tale "Wie Klein Else das Christkindlein suchen ging" (How Little Else Went to Look for the Christ Child)1922 First performance Prague 1922 Seven Putty Songs with Piano1923Opus 4First performance Prague 1923, IGNM music festival Prague 1924 Opus 1 – 1st String Quartet1923Opus 5First performance Prague 1927 Seven Songs with Chamber Orchestra1924Opus 6First performance Prague 1924 Symphonic Fantasy (also known as "Solo Cantata for Tenor and Orchestra"1924Opus 7First performance Prague 1925 Incidental music for Der Kreidekreis (The Chalk Circle) (Klabund)1924 First performance Prague 1925 (21) Variations and Double Fugue on a Small Piano Piece by Schönberg (Op. 19, 4)1925Opus 9First performance Prague 1926 Opus 2 – Octet (also known as "Oktettino")1924Opus 8First performance Prague 1926 Trio for Woodwind1926Opus 10 Opus 4 – Concerto for Orchestra (also known as "First Symphony" and "Symphonietta")1928Opus 11First performance Prague 1929 (5) Variations and Double Fugue on a Small Piece by Schönberg (for Piano)1929 Variations and Double Fugue on a Small Piano Piece by Schönberg 1929. A transcript by a Prague copyist was preserved. IGNM music festival, Geneva 1929. Opus 5 – Seven Small Serenades for Voice and 12 Instruments (text also by Ullmann)1929 First performance Frankfurt am Main 1931. Opus 6 – Peer Gynt (Ibsen). Opera1927–29 Completed after 1938. Opus 3 a – (9) Variations and Double Fugue on a Theme by Schönberg for Piano1933/34 Self published Prague 1939. Opus 3 b – Variations, Fantasy and Double Fugue on a Small Piano Piece by Schönberg, for Orchestra1933/34 Hertzka Prize 1934. First performance Prague 1938. A set of orchestral parts was preserved in transcripts by two Prague copyists. Opus 7 – 2nd String Quartet1935 First performance Prague 1936. IGNM music festival London 1938. Opus 8 – (Seven) Elegies for Soprano and Orchestra1935 First performance Prague 1936 (3 pieces). Opus 8, 2 was preserved as a holograph: "Schwer ist's das Schöne zu lassen" (It Is Difficult to Leave the Beautiful) (Steffen). Opus 9 – Der Sturz des Antichrist (The Fall of the Antichrist), play for a stage dedication in 3 Acts (Steffen)1935 Hertzka Prize 1936. The score and a part written piano arrangement, both holographs, were preserved. Opus 10 – 1st Piano Sonata1936 Self published Prague 1936. UA Prag 1936. IGNM music festival New York 1941. Opus 11 – Chinese Melodramas (also known as "Galgenlieder" or Gallows Songs)1936 First performance Prague 1936 (4 pieces). Opus 12 – Huttens letzte Tage (Hutten's Last Days) (C. F. Meyer), lyrical symphony for tenor, baritone und orchestra1936/37 (?) Opus 13 – Missa Symphonica for choir, soloists, orchestra and organ ("in honour of the Archangel Michael")1936 Opus 14 – Three Choruses a cappella (also known as "Rosenkreuzer Cantata")1936 Opus 15 – Easter Cantata (also known as "Chamber Cantata") for small mixed choir and 6 instruments1936 Opus 16 – Sonata for Quarter tone Clarinet and Quarter tone Piano1936 First performance Prague 1937. Only the clarinet part is preserved, as a holograph. Opus 17 – Six Songs (Steffen) for soprano and piano1937 Self published Prague 1937. First performance Prague 1937. Opus 18 – Songs (Kraus, Goethe, Novalis) (also known as "Song Cycle II")1937 (?) Opus 19 – 2nd Piano Sonata1938/39 Self published Prague 1939. First performance Prague 1940. Opus 3 c – Variations and Double Fugue on a Theme by Arnold Schönberg1939 Preserved as a photocopy of the holograph. Opus 20 – Spiritual Songs for High Voice and Piano1939/40 Self published Prague 1940. First performance Prague 1940. Opus 21 – Songs (Brezina)1929/39 (?) Opus 22 – Children's Songs1939/40 (?) Opus 23 – Der Gott und die Bajadere (The God and the Bayadere) (Goethe) for baritone and piano1940 (?) First performance Prague 1940. Opus 24 – Slavic Rhapsody for orchestra and obligato saxophone1939/40 Self published Prague 1940 (printed as "Opus 23"). Opus 25 – Piano Concerto1939 Preserved as a holograph; self published Prague 1940. Opus 26 – Five Love Songs (Huch) for soprano and piano1939 Self published Prague 1939. Opus 27 – Lieder des Prinzen Vogelfrei (Songs of Prince Vogelfrei) (Nietzsche)1940 Opus 28 – 3rd Piano Sonata1940 Self published Prague 1940 (printed as "Opus 26") Opus 29 – Three Sonnets from the Portuguese (Elizabeth Barrett Browning, transl. Rilke) for soprano and piano1940 Self published Prague 1940. First performance Prague 1940. Opus 30 – Songbook of Hafiz for bass and piano1940 Self published Prague 1940. First performance Prague 1940. Based on Hans Bethge's "Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis", vol 2 (first published 1910 by Insel Verlag, Leipzig; new edition by YinYang Media Verlag October 2004 ). Opus 31 – Nachlese (Gleanings). Songs1940 (?) Opus 32 – Krieg (War). Cantata for Baritone1940 (?) Opus 33 – Die Heimkehr des Odysseus (The Homecoming of Odysseus). Opera1940/41 (?) Opus 34 – Six Sonnets (Labé) for soprano and piano1941 Self published Prague 1941. Opus 35 – Six Songs for Alto or Baritone and Piano1941 (?) Opus 36 – Der zerbrochene Krug (The Broken Jug) (Kleist). Opera1941/42 Self published 1942. Opus 37 – Three Songs (C. F. Meyer) for baritone and piano1942 Preserved as holograph ("renewed in Theresienstadt"). First performance Theresienstadt 1943. Opus 38 – 4th Piano Sonata1941 Self published Prague 1941. Opus 39 – Sonata for Violin and Piano1937 (?) Only a transcription of the violin part is preserved. First performance planned Prague 1938. Opus 40 – Concert Aria (from Goethe's Iphigenie)1942 (?) Opus 41 – Six Songs (H. G. Adler)1942 (?)
Терезиенштадтские заводы
РаботаЗаписки Три песни для баритона (С. Ф. Мейер) 1942 cf. Опус 37. Не позднее 4 ноября 1942 года. Третий струнный квартет 1943 Сохранен в виде копии голографа. Считается Опус 46. Не позднее 23 января 1943 года. Осень (Trakl) для сопрано и струнного трио 1943 Сохранен как голограф. Не позднее 24 января 1943 года. (2) Песни утешения (Штефен) для глубокого голоса и струнного трио 1943 Сохранен как голограф. Десять идишских и еврейских хоров Zehn (женский, мужской и смешанный хор) 1943 Сохранены в виде стенограмм терезенштадтских копистов. Музыка к пьесе Франсуа Виллона 1943 Первое исполнение в Терезиенштадте 20 июля 1943 года. Вендла в саду (Wedekind) для голоса и фортепиано 1943 Сохранен как голограф. Не позднее 1 июля 1943 года. Пятая фортепианная соната 1943 Сохранена как голограф. Считается Опус 45. Не позднее 27 июня 1943 года. (2) Песни Гёльдерлина для голоса и фортепиано 1943/44 Сохранено в виде голографа. Immer inmitten (Всегда в центре) (Г. Г. Адлер). Кантата для меццо-сопрано и фортепиано 1943 Две песни сохранились в виде голографов. Первое исполнение в Терезиенштадте 30 октября 1943 года. Шестая фортепианная соната 1943 Сохранена как голограф. Считается Опус 49 (см. "Kaiser von Atlantis"). Не позднее 1 августа 1943 года. Первое исполнение в Терезиенштадте до 30 октября 1943 года. Der Mensch und sein Tag (Человек и его день) (Г. Г. Адлер). 12 песен для голоса и фортепиано 1943 Сохранено в виде голографа. Считается Опус 47. Не позднее 4 сентября 1943 года. "Chansons des enfants francaises" для голоса и фортепиано 1943 Одна песня ("Little Cakewalk") сохранилась в виде голографа. Дата посвящения: 27 сентября 1943 года. Три китайские песни для голоса и фортепиано 1943 Две песни сохранились в виде голографов. Не позднее октября 1943 года. Der Kaiser von Atlantis oder die Tod Verweigerung (Император Атлантиды, или Отказ от смерти). Пьеса в одном акте (Киен) 1943/44 Сохранена в виде голографа. Считается Опус 49 (см. 6-ю фортепианную сонату). Начало сочинения в июне-июле 1943 года; закончено 13 января 1944 года. Ревизия ("Wahnsinns Terzett" / Безумный терцет) август 1944 года. Дон Кихот. Увертюра для фортепиано (эскиз партитуры) 1943 Сохранена как голограф. Не позднее 21 марта 1944 года. 30 мая 1431 года. Либретто оперы "Жанна Д'Арк" в 2 актах 1944 Сохранено в виде голографа. Дата предисловия 16 мая 1943 года. Три идишские песни для голоса и фортепиано 1944 Сохранена как голограф. Считается Опус 53. Первая песня датирована 25 мая 1944 года. Die Weise der Liebe und des Todes (Путь любви и смерти) (Рилке). 12 пьес для говорящего голоса и оркестра или фортепиано (эскиз партитуры) 1944 Сохранена как голограф. Первое исполнение до 28 сентября 1944 года. Не позднее 12 июля 1944 года. Седьмая фортепианная соната 1944 Сохранена как голограф. Дата на титульном листе 22 августа 1944 года. Abendphantasie (Вечерняя фантазия) (Гёльдерлин) для голоса и фортепиано 1944 Сохранена как голограф. Каденции к фортепианным концертам Бетховена (№ 1 и 3) 1944 Сохранена как голограф. Считается Опус 54. Три еврейских мальчиковых хора (а капелла) 1944 Сохранена в виде стенограммы терезенштадтского кописта.
WorkYearNotes Three Songs for Baritone (C. F. Meyer)1942cf. Opus 37. Not later than 4 November 1942. 3rd String Quartet 1943Preserved as a copy of the holograph. Counted as Opus 46. Not later than 23 January 1943. Autumn (Trakl) for soprano and string trio1943Preserved as a holograph. Not later than 24 January 1943. (2) Songs of Consolation (Steffen) for deep voice and string trio1943Preserved as a holograph. Ten Yiddish and Hebrew Choruses Zehn (women's, men's and mixed choir)1943Preserved as transcripts by Theresienstadt copyists. Incidental music for a play by François Villon1943First performance Theresienstadt 20 July 1943. Wendla in the Garden (Wedekind) for voice and piano1943Preserved as a holograph. Not later than 1 July 1943. 5th Piano Sonata1943Preserved as a holograph. Counted as Opus 45. Not later than 27 June 1943. (2) Hölderlin Songs for voice and piano1943/44Preserved as a holograph. Immer inmitten (Always in the midst) (H. G. Adler). Cantata for mezzo soprano and piano1943Two songs preserved as holographs. First performance Theresienstadt 30 October 1943. 6th Piano Sonata1943Preserved as holograph. Counted as Opus 49 (cf "Kaiser von Atlantis"). Not later than 1 August 1943. First performance Theresienstadt before 30 October 1943. Der Mensch und sein Tag (Man and his Day) (H. G. Adler). 12 Songs for Voice and Piano1943Preserved as a holograph. Counted as Opus 47. Not later than 4 September 1943. "Chansons des enfants francaises" for voice and piano1943One song ("Little Cakewalk") preserved as a holograph. Date of dedication: 27 September 1943. Three Chinese Songs for Voice and Piano1943Two songs preserved as holographs. Not later than October 1943. Der Kaiser von Atlantis oder die Tod Verweigerung (The Emperor of Atlantis, or The Refusal of Death). Play in one act (Kien)1943/44Preserved as a holograph. Counted as Opus 49 (cf 6th piano). Composition begun June/July 1943; finished 13 January 1944. Revision ("Wahnsinns Terzett" / Madness tercet) August 1944. Don Quixote. Overture for piano (draft score)1943Preserved as a holograph. Not later than 21 March 1944. 30 May 1431. Libretto for a "Joan of Arc" opera in 2 Acts1944Preserved as a holograph. Date of preface 16 May 1943. Three Yiddish Songs for Voice and Piano1944Preserved as a holograph. Counted as Opus 53. First Song dated 25 May 1944. Die Weise der Liebe und des Todes. (The Manner of Love and Death) (Rilke). 12 pieces for spoken voice and orchestra or piano (draft score)1944Preserved as a holograph. First performance before 28 September 1944. Not later than 12 July 1944. 7th Piano Sonata1944Preserved as a holograph. Dated on title page 22 August 1944. Abendphantasie (Evening Fantasy) (Hölderlin) for voice and piano1944Preserved as a holograph. Cadenzas to Beethoven's Piano Concertos (Nos 1 und 3)1944Preserved as a holograph. Counted as Opus 54. Three Hebrew Boys' Choruses (a cappella)1944Preserved as a transcript by a Theresienstadt copyist.
Записи
"Schwer ist´s, das Schöne zu lassen" – полные песни для сопрано и фортепиано Виктора Ульманна (Ирена Трупова – сопрано, Ян Душек – фортепиано). Прага: ArcoDiva, 2015.
"Schwer ist´s, das Schöne zu lassen" – complete songs for soprano and piano by Viktor Ullmann (Irena Troupová – soprano, Jan Dušek – piano). Prague: ArcoDiva, 2015.