Тема Доктора Кто: История создания электронной музыки

Введение

Музыкальная композиция, созданная Роном Грейнером и Делией Дербишир.

Тема сериала «Доктор Кто» – это музыкальная композиция, написанная австралийским композитором Роном Грейнером и реализованная Делией Дербишир в студии BBC Radiophonic Workshop. Созданная в 1963 году, она стала одной из первых электронных музыкальных заставок для телевидения. Она используется в качестве темы для научно-фантастического сериала «Доктор Кто» и многократно адаптировалась и перерабатывалась. Несмотря на многочисленные аранжировки темы, использовавшиеся в сериале, основная мелодия осталась неизменной. Изначально тема была написана и аранжирована в тональности ми минор. Большинство версий темы – включая текущую аранжировку Мюррея Голда – сохранили использование оригинальной тональности, за исключением аранжировок Питера Хауэлла (фа-диез минор) и Кеффа МакКаллока (ля минор). Хотя она широко упоминается в справочниках и многих альбомах саундтреков под названием «Тема Доктора Кто», её официальное название – «Доктор Кто», хотя в первом нотном издании использовалась устаревшая форма «Доктор Кто».

1960-е годы

Оригинальная запись музыкальной темы "Доктора Кто" 1963 года широко признана значительным и новаторским произведением электронной музыки, записанным задолго до появления коммерческих синтезаторов. Делия Дербишир (в сотрудничестве с Диком Миллсом) из радиофонической мастерской BBC использовала технику musique concrète для реализации партитуры, написанной композитором Роном Грейнером. Каждая нота была создана индивидуально путем вырезания, склеивания, ускорения и замедления сегментов аналоговой ленты, содержащих записи одной щипковой струны, белого шума и простых гармонических форм волн тестовых генераторов тона, которые использовались для калибровки оборудования и помещений, а не для создания музыки. Основная, пульсирующая басовая линия ритма была создана из записи одной щипковой струны, проигрываемой снова и снова в различных паттернах, созданных склеиванием копий звука, с различными высотами и нотами, достигаемыми при изменении скорости воспроизведения семпла. Восходящая и нисходящая мелодия и нижняя басовая линия были созданы путем ручной настройки высоты тона банков генераторов в соответствии с тщательно выверенным ритмом. Не-спускающиеся части мелодии создавались путем игры на клавиатуре, подключенной к банкам генераторов. Ритмичные шипящие звуки, "пузыри" и "облака" были созданы путем вырезания ленточных записей отфильтрованного белого шума. После создания каждого звука он подвергался модификации. Некоторые звуки создавались на всех необходимых высотах непосредственно из генераторов, другие требовали последующей перенастройки путем регулировки скорости воспроизведения ленты и перезаписи звука на другой магнитофон. Этот процесс продолжался до тех пор, пока каждый звук не стал доступен на всех необходимых высотах. Для создания динамики ноты перезаписывались на немного разных уровнях громкости. Каждая отдельная нота затем обрезалась по длине путем разрезания ленты и склеивалась в правильном порядке. Это делалось для каждой "линии" в музыке – основной щипковой бас, бас-глиссандо (тон, напоминающий орган, подчеркивающий форшлаги), шипение, нисходящие мелодии, основная мелодия, вторая мелодическая линия (высокий тон, напоминающий орган, используемый для акцента), а также пузыри и облака. Большинство этих отдельных фрагментов ленты, составляющих музыкальные линии, с редактированием каждого сантиметра, до сих пор сохранились. После этого музыку необходимо было "свести". Не было многодорожечных магнитофонов, поэтому были изобретены примитивные многодорожечные методы: каждый фрагмент ленты помещался на отдельный магнитофон, и все магнитофоны запускались одновременно, а их выходы смешивались вместе. Если магнитофоны сбивались с синхронизации, их запускали снова, возможно, слегка подрезая ленты здесь и там для помощи. Фактически, было сделано несколько "субмиксов" для упрощения процесса – объединенный басовый трек, объединенный мелодический трек, трек с пузырями и трек с шипением. Грейнер был поражен получившимся музыкальным произведением и, услышав его, знаменито спросил: "Я это написал?" Дербишир скромно ответила: "В основном да". Однако BBC, желая сохранить анонимность членов мастерской, не позволила Грейнеру указать Дербишир в качестве соавтора и получить долю в гонорарах. Тема может быть разделена на несколько отличительных частей. Ритмичная басовая линия открывает и сопровождает тему на протяжении всего произведения, за которой следует набор восходящих и нисходящих нот, формирующих основную мелодию, которая повторяется несколько раз. Мост, также известный как "средняя восьмерка", представляет собой воодушевляющую интерлюдию в мажорной тональности, которая обычно присутствует в заключительных титрах или полной версии темы. В первые годы сериала средняя восьмерка часто звучала и во время начальных титров (особенно в первом эпизоде, "Неземное дитя"). Тема написана во фригийском миноре. Тема часто описывается как одновременно запоминающаяся и пугающая, настраивая зрителя на то, что должно произойти. В 1970-х годах журнал Radio Times, собственный журнал BBC, объявил, что мать ребенка сказала, что музыка пугает ее сына. Radio Times принес извинения, но музыка осталась неизменной. Дербишир создала две аранжировки в 1963 году: первая была отклонена продюсерами, но была выпущена как сингл. Вторая аранжировка, слегка модифицированная версия первой, была использована в первом эпизоде программы. Обе аранжировки 1963 года, с лишь незначительными изменениями и дополнениями, запрошенными продюсерами, служили музыкальной темой до 1980 года и конца 17-го сезона. Наиболее заметными из этих изменений было добавление "электронных искр" и ленточного эха, начиная со второго эпизода сериала Патрика Траутона "Безликие" (1967) (хотя они были изначально созданы для предыдущего сериала "Ужас Макры", из-за производственной ошибки все еще использовалась предыдущая аранжировка; это также произошло в 4-м и 5-м эпизодах "Ярости из глубин").

The original 1963 recording of the Doctor Who theme music is widely regarded as a significant and innovative piece of electronic music, recorded well before the availability of commercial synthesisers. Delia Derbyshire (assisted by Dick Mills) of the BBC Radiophonic Workshop used musique concrète techniques to realise a score written by composer Ron Grainer. Each note was individually created by cutting, splicing, speeding up and slowing down segments of analogue tape containing recordings of a single plucked string, white noise, and the simple harmonic waveforms of test tone oscillators which were used for calibrating equipment and rooms, not creating music. The main, pulsing bassline rhythm was created from a recording of a single plucked string, played over and over again in different patterns created by splicing copies of the sound, with different pitches and notes achieved by playing the sample in different speeds. The swooping melody and lower bassline layer were created by manually adjusting the pitch of oscillator banks to a carefully timed pattern. The non swooping parts of the melody were created by playing a keyboard attached to the oscillator banks. The rhythmic hissing sounds, "bubbles" and "clouds", were created by cutting tape recordings of filtered white noise. Once each sound had been created, it was modified. Some sounds were created at all the required pitches direct from the oscillators, others had to be repitched later by adjusting the tape playback speed and re recording the sound onto another tape player. This process continued until every sound was available at all the required pitches. To create dynamics, the notes were re recorded at slightly different levels. Each individual note was then trimmed to length by cutting the tape, and stuck together in the right order. This was done for each "line" in the music – the main plucked bass, the bass slides (an organ like tone emphasising the grace notes), the hisses, the swoops, the melody, a second melody line (a high organ like tone used for emphasis), and the bubbles and clouds. Most of these individual bits of tape making up lines of music, complete with edits every inch, still survive. This done, the music had to be "mixed". There were no multitrack tape machines, so rudimentary multitrack techniques were invented: each length of tape was placed on a separate tape machine and all the machines were started simultaneously and the outputs mixed together. If the machines fell out of sync, they started again, maybe cutting tapes slightly here and there to help. In fact, a number of "submixes" were made to ease the process – a combined bass track, combined melody track, bubble track, and hisses. Grainer was amazed at the resulting piece of music and when he heard it, famously asked, "Did I write that?" Derbyshire modestly replied, "Most of it." However the BBC, who wanted to keep members of the Workshop anonymous, prevented Grainer from getting Derbyshire a co composer credit and a share of the royalties. The theme can be divided into several distinctive parts. A rhythmic bassline opens and underlies the theme throughout, followed by a rising and falling set of notes that forms the main melody which is repeated several times. The bridge, also known as the "middle eight", is an uplifting interlude in a major key that usually features in the closing credits or the full version of the theme. During the early years of the series the middle eight was also often heard during the opening credits (most notably in the first episode, An Unearthly Child). The theme is written in the E minor phrygian mode. The theme has been often called both memorable and frightening, priming the viewer for what was to follow. During the 1970s, the Radio Times, the BBC's own listings magazine, announced that a child's mother said the theme music terrified her son. The Radio Times was apologetic, but the theme music remained. Derbyshire created two arrangements in 1963: the first was rejected by the producers, but was released as a single. The second arrangement, a slightly modified version of the first, was used on the first episode of the programme. The two 1963 arrangements served, with only minor edits and additions requested by the producers, as the theme tune up to 1980 and the end of Season 17. The most notable of these edits were addition of 'electronic spangles', and tape echo, from the second episode of Patrick Troughton serial The Faceless Ones (1967) onwards (although it was originally made for preceding serial The Macra Terror, a production error led to the previous arrangement still being used; this also occurred in episodes 4 and 5 of Fury from the Deep).

1970-е годы

Во время эпохи Третьего Доктора, начиная с 1970 года, музыкальная тема была изменена. Тема была отредактирована для соответствия новой заставке, с добавлением прерывистого эффекта/предэха к басовой линии в начале темы, сокращенным вступлением и повторением части основного мотива для затухания в конце титров. "Средняя восьмерка" больше не использовалась в начальной заставке. В конце титров части мелодии дублировались по мере необходимости, чтобы тема заканчивалась вместе с титрами, а не затухала, как это было раньше. "Удар" – электронный визг – был добавлен для акцентирования драматических моментов в конце эпизодов и в качестве вступления к финальной теме из "Послов смерти" (1970), с добавлением заключительного звукового эффекта, оба добавлены Брайаном Ходжсоном из BBC Radiophonic Workshop. Таким образом, "средняя восьмерка" перестала использоваться в заключительных титрах этой серии. Первые три эпизода 8-го сезона вернулись к аранжировке 1967 года, прежде чем восстановить аранжировку Третьего Доктора для последних двух эпизодов того же года. В эпоху Четвертого Доктора "средняя восьмерка" прозвучала лишь в четырех эпизодах в течение его первых шести сезонов – в эпизодах "Вторжение во времени" (части 3, 4 и 6) и "Фактор Армагеддона" (часть 6). В 1972 году Брайан Ходжсон и Пэдди Кингсленд, при участии Делии Дербишир в качестве продюсера, предприняли попытку модернизировать музыкальную тему, используя модульный синтезатор "Delaware" из BBC Radiophonic Workshop (названный в честь местоположения мастерской на Делавэр-роуд). Аранжировка "Delaware", отличавшаяся характерным звуком варганчика, не была одобрена руководством BBC и была отменена. Мастер-записи были переданы поклоннику на праздновании в Лонглите в 1983 году Ходжсоном и больше не возвращались. Эпизоды, в которых она использовалась, были перезаписаны с аранжировкой Дербишир 1970 года, но без короткого прерывистого эффекта басовой линии в начале музыки. Версия "Delaware" случайно осталась на некоторых эпизодах, проданных в Австралию, и сохранилась до наших дней в таком виде. (Полная версия этой аранжировки музыки включена в качестве дополнительного материала в DVD-издании "Карнавал монстров"; она также включена в CD-издание "Доктор Кто" на BBC Radiophonic Workshop: том 2: Новые начала 1970–1980). Первым синглом, основанным на шоу и попавшим в UK Singles Chart, была песня "Dr. Who" группы Mankind. Трек был основан на музыкальной теме и стал единственным хитом группы Mankind. Выпущенный компанией Pinnacle 25 ноября 1978 года, сингл достиг 25-й позиции в UK Singles Chart и продержался 12 недель в BBC Top 75.

During the Third Doctor's era, beginning in 1970, the theme tune was altered. The theme was edited to match the new credit sequence, with an added stutter/pre echo to the bassline at the start of the theme, a shortened introduction and part of the main motif repeated to fade at the end of the titles. The "middle eight" was no longer used in the opening sequence. Over the closing credits, parts of the tune were duplicated as required for the theme to end with the credits, rather than fading out as it had previously. The "sting", an electronic shriek, was added to punctuate the episode cliffhangers and serve as a lead in to the closing theme from The Ambassadors of Death (1970) onwards, with a closing sound effect also introduced, both added by Brian Hodgson of the BBC Radiophonic Workshop. The "middle eight" thus fell out of use in the closing credits from this serial. The first three serials of Season 8 reverted to the 1967 arrangement before reinstating the Third Doctor's arrangement for the last two serials of that year. During the Fourth Doctor era, the "middle eight" was heard on only four episodes during his first six seasons – The Invasion of Time parts 3, 4 and 6 and The Armageddon Factor part 6. In 1972, there was an attempt by Brian Hodgson and Paddy Kingsland, with Delia Derbyshire acting as producer, to modernise the theme tune using the Radiophonic Workshop's modular "Delaware" synthesiser (named after the Workshop's location at Delaware Road). The "Delaware" arrangement, which had a distinct Jew's harp sound, was not well received by BBC executives and was abandoned. The master tapes were given to a fan at the 1983 Longleat celebrations by Hodgson and were never returned. The episodes that used it were redubbed with the 1970 Derbyshire arrangement, but lacking the short bassline stutter at the beginning of the music. The Delaware version was accidentally left on some episodes which were sold to Australia, and survives today in this form. (The complete version of this arrangement of the music is included as an extra on the DVD release of Carnival of Monsters; it is also included on the CD release Doctor Who at the BBC Radiophonic Workshop: Volume 2: New Beginnings 1970–1980.) The first single arising from the show to make the UK Singles Chart was "Dr. Who" by Mankind. The track was based on the theme music and was Mankind's only hit single. Released by Pinnacle on 25 November 1978, the song peaked at Number 25 in the UK Singles Chart and ran for 12 weeks in the BBC Top 75.

1980-е годы

Для 18-го сезона сотрудник Radiophonic Workshop Питер Хауэлл предоставил новую аранжировку, исполненную на аналоговых синтезаторах, которая звучала более динамично и блестяще, но менее зловеще. Бас-линия была создана на синтезаторе Yamaha CS 80 с добавлением реверсивного эха, что придавало ей характерный звук "zshumm" и особенно подчеркивало бас-слайды (которые, тем не менее, оставались более выраженными, чем в теме Дербишира). Вступительный аккорд (sting) также был создан с помощью CS 80, используя его уникальный секцию кольцевого модулятора. Первая фраза основной мелодии была сыграна на ARP Odyssey Mk III, вторая – на EMS Vocoder 5000, а «средняя восьмерка» и духовая секция – на Roland Jupiter 4. Аранжировка 1980 года добавила вступительный аккорд и к начальной теме, а «средняя восьмерка» была включена в заключительную тему всех эпизодов. Тема Хауэлла написана в тональности фа-диез минор. Полная версия микса также содержит секцию, которую Хауэлл называет «Тромбонная остановка» – фрагмент записи, в котором звучание духовых инструментов напоминает подъем по лестнице к кульминационной ноте в конце, к которой добавляется реверсивный аккорд. В конечном итоге тема Хауэлла была заменена новой аранжировкой Доминика Глинна для 23-го сезона «Суд над Повелителем Времени» (1986). Эта версия, как и аранжировка Хауэлла, была основана на синтезаторах, но на этот раз использовались цифровые синтезаторы. Она должна была звучать более таинственно, чем предыдущие версии, но использовалась только в течение одного сезона сериала. Тема Глинна вернулась к традиционной тональности ми минор, хотя в некоторых эпизодах она немного расстроена (возможно, из-за ошибки на этапе сведения). Басовая линия была исполнена на синтезаторе Roland Juno 6, а мелодия и фильтрованные шумовые эффекты – на Yamaha DX21 и Korg 770 соответственно. В этой теме были убраны бас-слайды, присутствовавшие во всех предыдущих официальных аранжировках, и они были объединены с основной бас-линией. Аранжировка Глинна была заменена новой аранжировкой Кеффа МакКаллока для эпохи Седьмого Доктора, начиная с 24-го сезона (1987). Аранжировка МакКаллока была создана с использованием синтезатора Sequential Circuits Prophet 5, а вступительный аккорд был заменен на мощный взрывной звук. Продюсер Джон Нейтан Тернер заявил, что новая музыка, логотип и заглавная заставка должны были сигнализировать о новом начале программы. Это была первая версия темы с момента малоизвестной версии 1973 года, в которой «средняя восьмерка» была включена в начальные титры (а также в заключительные, хотя в заключительных титрах она была немного расширена). Тема МакКаллока написана в тональности ля минор. По сообщениям, Делия Дербишир была не впечатлена версией МакКаллока.

For season 18, Radiophonic Workshop staffer Peter Howell provided a new arrangement performed on analogue synthesisers, and having a more dynamic and glossy but less haunting feel. Its bassline was created on a Yamaha CS 80 synthesiser, with reversed echo added, adding to its characteristic "zshumm" sound and emphasising especially the bass slides (which are otherwise still more upfront than in the Derbyshire theme). The sting at the beginning was also created with the CS 80, using its unique ring modulator section. The opening line of the main melody was played on an ARP Odyssey Mk III, the second on an EMS Vocoder 5000, and the "middle eight" and the brass section on a Roland Jupiter 4. The 1980 arrangement added the sting to the opening theme as well, while the "middle eight" was included in the closing theme arrangement of all episodes. Howell's theme is in the key of F♯ minor. The full version mix also contains a section that Howell calls the "Trombone Stop" which is a part in the record on which the brass sounds as if it goes up a flight of stairs towards the climax note at the end on which the reverse sting is added. The Howell theme was eventually replaced by a new arrangement by Dominic Glynn for Season 23's The Trial of a Time Lord (1986). This version – again synthesizer driven, like the Howell arrangement, only this time using digital synthesizers – was made to sound more mysterious than previous renditions but was only used for this single season of the series. Glynn's theme reverts to the traditional key of E minor, even though it is slightly detuned in some episodes (perhaps as a result of a mistake in the dubbing stage). The bassline was performed on a Roland Juno 6 synthesiser, while the melody and filtered noise effects were performed on a Yamaha DX21 and Korg 770 respectively. The theme removes the bass slides which were featured in all previous official arrangements, and is instead merged into the main bassline. The Glynn arrangement was itself replaced by a new arrangement by Keff McCulloch for the Seventh Doctor's era beginning with season 24 (1987). McCulloch's arrangement was made using a Sequential Circuits Prophet 5 synthesiser, with the initial 'sting' replaced by a crashing explosive sound. Producer John Nathan Turner stated that the new music, logo and title sequence were to signal a fresh start to the programme. This was the first version of the theme since the little used 1973 Delaware version to incorporate the "middle eight" into the opening credits (as well as the closing, although the closing credits saw them extended slightly). McCulloch's theme is in the key of A minor. Delia Derbyshire was reportedly unimpressed with McCulloch's version.

1996 год

В телевизионном фильме "Доктор Кто" 1996 года была использована полностью оркестрованная версия, аранжированная Джоном Дебни. Она включала в себя новое вступление – более тихую музыкальную часть, под которую читалась часть вступительной речи Восьмого Доктора (Пола МакГанна), переходящую в крещендо к "средней восьмой", что являлось отступлением от предыдущих версий темы. Версия Дебни начинается в ля миноре, но после средней восьмой основная мелодия транспонируется обратно в ми минор, как и в оригинальной партитуре. В этой версии партитуры менее выражена ритмическая басовая линия, которая открывает и сопровождает все предыдущие (и последующие) телевизионные версии темы; басовая линия присутствует, но она не имеет прежних восходящих и нисходящих движений. Дебни – единственный композитор, получивший титры в фильме, в то время как Грайнер, к тому времени скончавшийся, не был указан как автор темы. В какой-то момент Дебни почти попросили написать новую тему из-за проблем с лицензированием композиции Грайнера.

2000-е годы

Когда Big Finish Productions начали создавать аудио-пьесы с Восьмым Доктором в 2001 году (начиная с Storm Warning), они обратились к композитору Дэвиду Арнольду, который создал новую аранжировку темы "Доктора Кто" для Восьмого Доктора. Аранжировка Арнольда использовалась во всех аудио-пьесах с Восьмым Доктором до 2008 года, до выхода "Мертвого Лондона". Затем они вновь стали использовать эту аранжировку, начиная с "Темных глаз" 2012 года. В 2005 году телесериал был возрожден. Аранжировка темы, созданная Мюрреем Голдом, включала сэмплы из оригинальной темы 1963 года с добавлением новых элементов: оркестрового звучания низких медных, струнных и ударных, а также части звуковых эффектов выстрела из бластера далеков и материализации ТАРДИС. Быстро восходящие и нисходящие струнные были добавлены для создания контрапункта к основному мотиву. Заставка вновь стала вступлением к теме, но Голд исключил "среднюю восьмерку" как из начальных, так и из финальных титров. Голд говорил, что его интерпретация была обусловлена визуальной заставкой, с которой ему пришлось работать. Голд создал вариацию своей аранжировки для финальных титров эпизода "Рождественское вторжение", которую исполнил Национальный оркестр Уэльса Би-би-си. В отличие от аранжировки для серии 2005 года, эта версия включала восстановленную "среднюю восьмерку"; она также использовалась в финальных титрах серий 2006 и 2007 годов. Саундтрек с музыкой Голда к новому сериалу был выпущен Silva Screen Records 4 декабря 2006 года. В альбом вошли две версии темы: 44-секундная вступительная версия, аранжированная Голдом, и более длинная аранжировка, включающая "среднюю восьмерку". Часто ошибочно утверждается, что эта версия идентична версии финальных титров, однако на самом деле это новая аранжировка и запись. Голд также создал еще одну новую аранжировку темы, которую исполнил Национальный оркестр Уэльса Би-би-си во время специального телевизионного концерта "Доктор Кто: Празднование", показанного в ноябре 2006 года в рамках ежегодной благотворительной акции Children in Need. Второй саундтрек с музыкой из третьей серии и рождественского спецвыпуска 2007 года "Voyage of the Damned" был выпущен 5 ноября 2007 года. В ноябре 2007 года, после объявления BBC о требовании сократить финальные титры во всех сериалах, Мюррей Голд создал третью версию с добавлением барабанов, фортепиано и бас-гитары, а также вариацию струнного контрапункта, сохранив при этом оригинальную электронную мелодию Дербишира, использованную в рождественском эпизоде 2007 года. Серия 2008 года содержала модифицированную версию этой аранжировки. В 2005 году BBC заказал новую оркестровую аранжировку у Кристофера Остина для концерта Blue Peter prom, которую исполнил BBC Philharmonic. Она также была исполнена Симфоническим оркестром BBC в рамках празднования 75-летия студии Maida Vale.

When Big Finish Productions began to produce Eighth Doctor audio plays in 2001 (beginning with Storm Warning), they approached composer David Arnold, who produced a new arrangement of the Doctor Who theme for the Eighth Doctor. The Arnold arrangement was used for every Eighth Doctor audio play until 2008's Dead London. They proceeded to use this theme arrangement again from 2012's Dark Eyes onward. In 2005, the television series was revived. Murray Gold's theme arrangement featured samples from the 1963 original with further elements added: an orchestral sound of low horns, strings and percussion and part of the Dalek ray gun and TARDIS materialisation sound effects. Rapidly rising and falling strings were added to create a counter melody alongside the main motif. The sting once again served as the lead in to the theme, but Gold omitted the "middle eight" from both the opening and closing credits. Gold has said that his interpretation was driven by the title visual sequence he was given to work around. Gold created a variation on his arrangement for the closing credits of "The Christmas Invasion", which was performed by the BBC National Orchestra of Wales. Unlike his arrangement for the 2005 series, this version restored the "middle eight"; it was also used for the closing credits of the 2006 and 2007 series. A soundtrack of Gold's incidental music for the new series was released by Silva Screen Records on 4 December 2006. Included on the album are two versions of the theme: the 44 second opening version, as arranged by Gold, and a longer arrangement that includes the middle eight. Often erroneously cited as being the same as the end credits version, this second version is in fact a new arrangement and recording. Gold also created another new arrangement of the theme which was performed by the BBC National Orchestra of Wales during a special televised concert, Doctor Who: A Celebration which was broadcast in November 2006 as part of the annual Children in Need appeal. A second soundtrack with music from the third series plus the 2007 Christmas special, Voyage of the Damned, was released on 5 November 2007. In November 2007, following the BBC's announcement that it was requiring all series to implement a shorter closing credits sequence, Murray Gold produced a third version featuring additional drums, piano and bass guitar and a variation of the string counter melody while retaining the original Derbyshire electronic melody line, used from the Christmas 2007 episode. The 2008 series featured a modified arrangement of this version. In 2005, a new orchestral arrangement by Christopher Austin was commissioned by the BBC for the Blue Peter prom and performed by the BBC Philharmonic. It has also been performed by the BBC Symphony Orchestra as part of the celebration of 75 years at Maida Vale.

2010-е годы

В "Одиннадцатом часе" тема получила полную переработку, чтобы соответствовать новому актерскому составу, дизайну производства и оформлению заглавной заставки. Аранжировку создал Мюррей Голд, сохранив при этом контра-мелодию Голда, но переработав басовую линию и электронную мелодию на синтезаторе. Эта переработка стала отходом от всех предыдущих аранжировок: в первых тактах звучала новая заметная мелодическая фанфара, а перкуссия акцентировала каждую восьмую ноту ритма. В финальных титрах использовалась лишь короткая аранжировка с вводной фанфарой и заключительными нотами главной темы. Исключением был финал "The Beast Below", где полная мелодия начиналась под трейлером "Победы далеков". Это единственный эпизод с данной аранжировкой, содержащий "средние восемь". В утечке плейлиста церемонии открытия летних Олимпийских игр 2012 года упоминалось возможное исполнение темы, но этого не произошло. Тема и заглавная заставка были пересмотрены еще раз для рождественского спецвыпуска 2012 года "Снеговики" в связи со сменой компаньона. В этой новой композиции сохранилась мелодическая фанфара в начале, а также басовая линия и ведущая мелодия Голда, хотя все они были модифицированы (тембр последних двух изменен, особенно басовой линии, а ведущая мелодия слегка понижается во время первой высокой ноты B), и в ней отсутствует как интенсивное использование перкуссии из предыдущей аранжировки, так и контра-мелодия, присутствовавшая во всех предыдущих аранжировках Голда. Однако в финальных титрах этого эпизода по-прежнему использовалась предыдущая аранжировка. Эта аранжировка была дополнительно пересмотрена для "The Bells of Saint John" с более выраженной басовой линией и удалением электронных сигналов во время вводной фанфары. В финальных титрах была обновлена версия темы, теперь с главной мелодией, повторяющейся дважды, вместо фанфары. Окончание вступительной темы было изменено с включением некоторых оркестровых элементов из версии 2010–2012 годов, а также других незначительных изменений. "Удар" в этой заключительной аранжировке необычно тихий, часто заглушаемый последними секундами трейлера "в следующий раз" и началом самой темы. Дальнейшая переработка аранжировки была сделана для 50-летнего юбилейного спецвыпуска "День Доктора". Фанфара в начале впервые с 2010 года отсутствовала, и больше электронных элементов были удалены или заменены (но перкуссия и басовая линия стали более заметными, а бас-глиссандо были восстановлены). Секция "средних восьми" также была восстановлена впервые с 2010 года, в эпизоде "The Beast Below". Для рождественского спецвыпуска 2013 года "Время Доктора" была восстановлена тема, использовавшаяся во всей 7-й серии, 2-й части. В 2014 году аранжировка темы была пересмотрена в связи с появлением Питера Капальди в роли двенадцатого воплощения Доктора. В этой версии была удалена вводная фанфара версий 2010–2012 и 2012–2013 годов, вернувшись к традиционному началу с заметной басовой линией, сопровождаемой колоколами и различными футуристическими звуковыми эффектами, а также новым "уколом" при начале темы. Это переходит в главную мелодию, теперь более электронную и скрипучую, в дань уважения темам Хауэлла и Глинна 1980-х годов. "Средние восемь" отсутствуют во всех трансляционных версиях темы, поэтому финальные титры сразу переходят к главной мелодии, как это было в 7-й серии, 2-й части. Однако она была восстановлена для расширенной версии темы, выпущенной на альбоме саундтрека 8-й серии в мае 2015 года. Начиная с третьего эпизода дебютного сезона Капальди "Робот из Шервуда", новая тема 2014 года была дополнительно отполирована, смешивая звуковые переходы и басовые элементы версии 2008 года. В четвертом эпизоде девятой серии вступление сопровождается игрой на электрогитаре, которая продолжается с того момента, как Доктор играет Пятую симфонию Бетховена на электрогитаре в сцене перед вступлением. Тематическая музыка получила еще одну переработку в 2018 году для первой серии Джоди Уиттакер в роли Доктора, на этот раз от нового композитора Сегуна Акинолы. Версия Акинолы включает в себя несколько элементов предыдущих версий темы, включая мелодию из оригинальной версии 1963 года и "укол" клиффхэнгера, представленный в 1970 году, ремикшированные с новыми синтезированными элементами и ритмом басовой линии на основе барабанов. Для финальных титров 6-го эпизода 11-й серии "Демоны Пенджаба" Акинола создал вокальную аранжировку темы в исполнении певца Шахида Аббаса Хана.

From "The Eleventh Hour" the theme received a complete reworking to tie in with the new cast, production design and title sequence design. Arranged by Murray Gold, this theme, while still retaining Gold's counter melody, has the bassline and electronic melody redone by Gold on a synthesizer. The reworking was something of a departure from all previous arrangements, with a prominent new melodic fanfare theme playing in the opening bars, and a percussion sound accenting each quaver of the rhythm. The end credits featured only a short arrangement with introductory fanfare and the final notes of the main theme. The only exception to this was at the end of "The Beast Below", where the full theme tune begins under the trailer for "Victory of the Daleks". This is the only episode with this arrangement to feature the 'middle eight'. A leaked playlist for the 2012 Summer Olympics opening ceremony suggested that the theme would be performed, but this did not occur. The theme and title sequence was revised yet again for the 2012 christmas special, "The Snowmen", to coincide with a change of companion. This new piece retains the melodic fanfare of the opening bars, as well as Gold's bassline and lead – albeit with all of them modified (with the latter two's timbre modified – especially the bassline, and the lead dipping slightly downwards during the first high B note) and lacking both the heavy use of percussion from the previous arrangement, and removing the counter melody that featured in all previous Gold arrangements. However, for the end credits of this episode, the previous arrangement was still used. This arrangement was revised further for "The Bells of Saint John", featuring a more prominent bassline and removing the electronic beeps during the opening fanfare. The end credits were updated to use this version of the theme, now featuring the main melody repeated twice, in place of the fanfare. The ending of the opening theme was altered to incorporate some orchestral elements from the 2010–2012 version, along with some other minor changes. The 'sting' is unusually quiet in this closing arrangement, often being drowned by the last seconds of the 'next time' trailer and the start of the actual theme. A further revision of the arrangement was made for the 50th Anniversary special "The Day of the Doctor". The fanfare over the opening bars was absent for the first time since 2010, and more of the electronic elements were removed or replaced (but the percussion and bassline were made more prominent, and the bass slides were re instated as well) The 'middle eight' section was also reinstated, for the first time since 2010's "The Beast Below". For the 2013 Christmas special, "The Time of the Doctor", the theme used throughout Series 7 Part 2 was reinstated. The arrangement of the theme was once again revised in 2014 to mark the introduction of Peter Capaldi as the twelfth incarnation of The Doctor. This version removed the opening fanfare of the 2010–2012 and 2012–13 versions, returning to the traditional opening bars with a prominent bassline, accompanied by bells and a variety of futuristic sound effects, as well as a new sting as the theme opens. This leads into the main melody, now more electronic and screech like in homage to the Howell and Glynn themes of the 1980s. The 'middle eight' is absent from any broadcast version of the theme, and as such the closing credits cut straight to the main melody as they did in Series 7 Part 2. However, it was reinstated for an extended version of the theme released on the series 8 soundtrack album in May 2015. As of the third episode of Capaldi's debut season, "Robot of Sherwood", the new 2014 theme was suddenly polished further, blending in the intro transition sound and bass elements of the 2008 version. In the fourth episode of the ninth series, the intro has an electric guitar playing throughout, which continues from the Doctor playing Beethoven's Fifth Symphony in the pre intro scene on an electric guitar. The theme music received another revision in 2018 for Jodie Whittaker's first series as the Doctor, this time by new composer Segun Akinola. Akinola's version of the theme incorporates several elements of previous versions of the theme, including the melody line from the original 1963 version and cliffhanger "sting" introduced in 1970, remixed with newly synthesised elements and a drum based bassline rhythm. For the end credits of Series 11 Episode 6, "Demons of the Punjab," Akinola created a vocal arrangement of the theme performed by singer Shahid Abbas Khan.

2020-е годы

Тема была слегка обновлена, с меньшим акцентом на мелодию и добавлением больше баса в басовую линию. Миддл-8 снова была добавлена в финальные титры, но только для эпизода "Восхождение киберлюдей". В 2021 году тема была обновлена ещё раз, на этот раз с использованием смеси мелодий 11-го и 12-го сезонов. В эпизоде "Деревня ангелов" из финальных титров была убрана басовая линия, чтобы тема звучала более зловеще, чем обычно. В 2023 году тему вновь переработал вернувшийся композитор Мюррей Голд. Эта версия музыкальной темы возвращается к оркестровому звучанию, напоминающему темы 2005–2007 и 2007–2010 годов. В текущей теме также переплетены электронные и фортепианные элементы с оригинальной музыкой Дербишира.

Ремиксы и ремейки

"Embryo" стала первой песней Pink Floyd, содержащей фрагмент темы, впервые прозвучавший в живых выступлениях в 1971 году. Однако в "Embryo" исполнялись только первые два такта темы, в то время как в "Cymbaline" – гораздо более длинный отрывок. Любопытно, что эти две песни часто звучали на одних и тех же концертах. "One of These Days", открывающий трек альбома Pink Floyd 1971 года "Meddle", содержит отголоски темы примерно через 3 минуты после начала композиции. Эта связь стала более очевидной в живых исполнениях. Кроме того, басовая линия их песни "Sheep" очень похожа на басовую линию основной темы, а первые три ноты главной темы звучат на 06:47. В живых выступлениях использовался значительно более продолжительный фрагмент темы. В 1986 году BBC Records выпустила 7-дюймовый сингл под названием "Doctor Who: Theme from the BBC TV Series" с оригинальной темой Рона Грейнера в аранжировке Доминика Глинна на первой стороне и "Cosmic Remix" от Mankind на второй. Также он был выпущен как 12-дюймовый сингл с тремя треками, включающий оригинальную тему в исполнении Делии Дербишир. На обложке 12-дюймовой виниловой пластинки представлена 3D-голограмма с изображением далеков и других злодеев "Доктора Кто". Этот релиз также был выпущен в виде кассетного макси-сингла с тем же трек-листом и практически в той же 12-дюймовой голографической обложке, за исключением вырезанного участка с прозрачным пластиковым блистером для кассеты. В 1988 году The Timelords (также известные как The JAMs и позже The KLF) выпустили сингл "Doctorin' the TARDIS" на своем собственном лейбле KLF Communications. В песне использовались сэмплы из "Doctor Who", "Rock and Roll (Part 2)" Гэри Глиттера и "Blockbuster" Sweet, включая сэмплы из "Genesis of the Daleks". Сингл достиг первого места в британском чарте синглов 12 июня и также имел большой успех в Австралии и Новой Зеландии. Позднее, в США, TVT Records выпустила CD-сингл с расширенным трек-листом, включающим инструментальную версию, которая часто звучала во время перерывов на пожертвования на канале PBS во время трансляций сериала в США. В отличие от релизов в Великобритании или Европе, этот сингл оставался в продаже некоторое время после того, как он стал популярен среди продавцов научной фантастики. Песня, вместе с "Rock and Roll (Part 2)", была объединена с "Holiday" Green Day в трек "Dr. Who on Holiday" на альбоме ремиксов "American Edit". В 1998 году австралийский струнный квартет FourPlay String Quartet исполнил струнную аранжировку песни, открыв свой дебютный альбом "Catgut Ya' Tongue?" под названием "Theme from Dr Who". В 2001 году английский электронный дуэт Orbital записал кавер-версию песни для своего шестого альбома "The Altogether". Их кавер стал регулярной частью их живых выступлений и звучит как фоновая музыка в комедийном фильме "Haggard". В 2014 году Доминик Глинн переработал свою аранжировку 1986 года, выпустив цифровой мини-альбом ремиксов под названием "The Gallifrey Remixes". В 2017 году британский музыкант Хэнк Марвин, ранее ведущий гитарист The Shadows, записал кавер-версию темы для своего сольного альбома "Without a Word". В 2018 году филиппинская инди-электро-рок-группа Stereodeal выпустила свою кавер-версию мелодии, которую они также иногда исполняли вживую. Также в 2018 году британский комик Мэтт Берри записал версию музыки для своего альбома ретро-тем телешоу "Television Themes". Существует EP Джузеппе Оттавиани под названием "Doctor Who".

"Embryo" was the first Pink Floyd song to contain an excerpt of the theme, appearing in live performances in 1971, although in "Embryo" only the first two bars of the theme would play, as opposed to a much longer segment in "Cymbaline". Oddly, these two songs were often performed at the same concerts. "One of These Days", the opening track of Pink Floyd's 1971 album Meddle, echoes the theme about 3 minutes into the track. The reference was made more explicit in live performances. In addition, their song "Sheep" has a bassline very similar to the theme song's bassline and the opening 3 notes of the main theme are played at 06.47, whilst live performances featured a much longer excerpt of the theme. In 1986, BBC Records released a 7" single titled Doctor Who: Theme from the BBC TV Series featuring the original Ron Grainer theme arranged by Dominic Glynn on side one, and Doctor Who "Cosmic Remix" by Mankind on side two. Additionally, they issued it as a three track 12" single also including the original theme interpreted by Delia Derbyshire. The 12" vinyl outer sleeve features a 3 D hologram featuring Daleks as well as other Doctor Who villains. This release was also issued as a cassette maxi single featuring the same tracklist, and in virtually the same 12" hologram sleeve except for a die cut section featuring a clear plastic blister to house the cassette case. In 1988, The Timelords (also known as The JAMs and later The KLF) released the single "Doctorin' the TARDIS" on their own KLF Communications label. The song used samples from Doctor Who, Gary Glitter's "Rock and Roll (Part 2)", and Sweet's "Blockbuster", including samples from Genesis of the Daleks. The single reached number one in the UK Singles Chart on 12 June, and also charted highly in Australia and New Zealand. A latter USA release of the CD single by TVT Records featured an extended tracklist; including an instrumental version that was commonly played during PBS pledge drive breaks during their broadcasts of the series in the USA. Unlike the UK or European releases, this remained in print for some time after the popularity of the single among sci fi retailers. The song, along with "Rock and Roll (Part 2)", was combined with Green Day's "Holiday" for "Dr. Who on Holiday", a track on the mash up album American Edit. In 1998, the Australian band FourPlay String Quartet performed a string quartet arrangement of the song to open their debut album Catgut Ya' Tongue? credited as "Theme from Dr Who". In 2001, English electronica duo Orbital covered the song for their sixth album The Altogether. Their cover has gone on to become regular part of their live shows and is heard as background music in the comedy film Haggard. In 2014 Dominic Glynn revisited his 1986 arrangement, releasing a digital four track mini album of remixes entitled "The Gallifrey Remixes". In 2017 British musician Hank Marvin, previously lead guitarist in The Shadows, recorded a cover version of the theme for his solo album Without a Word. In 2018 Filipino indie electro rock band Stereodeal released their own cover version of the tune, which they also played live occasionally. Also in 2018, British comedian Matt Berry recorded a version of the music for his album of retro TV theme covers, Television Themes. There is an EP by Giuseppe Ottaviani called Doctor Who.