Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Все потеряно из-за страсти" – это трагедия эпохи Якова I, написанная Уильямом Роули. "Трагедия поразительной откровенности и действенности", "грубая и яростная", она была создана в период между 1618 и 1620 годами.
All's Lost by Lust is a Jacobean tragedy by William Rowley. A "tragedy of remarkable frankness and effectiveness," "crude and fierce," it was written between 1618 and 1620.
Публикация
Пьеса была впервые опубликована в 1633 году (семь лет после смерти Роули) в формате кварто, изданном книготорговцем Томасом Харпером. Это кварто 1633 года было единственным изданием пьесы при жизни Роули; драма не была переиздана до девятнадцатого века.
The play was first published in 1633 (seven years after Rowley's death), in a quarto published by the bookseller Thomas Harper. This 1633 quarto was the only edition of the play in Rowley's era; the drama would not be reprinted until the nineteenth century.
Выступление
"All's Lost by Lust" впервые была поставлена труппой Роули, "Prince Charles' Men", а затем "Lady Elizabeth's Men" и "Queen Henrietta's Men". Пьеса пользовалась популярностью в свое время и была возобновлена во время Реставрации; Сэмюэл Пепис посмотрел постановку Джорджа Джолли в театре "Red Bull" 23 марта 1661 года. В своем знаменитом дневнике Пепис описал эту постановку как "неудачную" и отметившуюся "сильным беспорядком" — когда юный певец плохо исполнил песню, учитель музыки "набросился на него с упреками и так сильно избил, что поднял весь театр". Как и многие пьесы английского Ренессанса, трагедия Роули была адаптирована для последующих постановок. Версию под названием "The Rape Reveng'd, or the Spanish Revolution" в 1690 году подготовил некий "В. К.". Адаптация 1705 года под названием "Завоевание Испании" приписывается Мэри Пикс. С тех пор произведение утратило популярность и больше не возобновлялось.
All's Lost by Lust was first performed by Rowley's playing company, Prince Charles' Men, and later by the Lady Elizabeth's Men and Queen Henrietta's Men. The play was popular in its own period and was revived during the Restoration; Samuel Pepys saw George Jolly's production at the Red Bull Theatre on 23 March 1661. In his famous Diary, Pepys described the production as "poorly done" with "much disorder" — when a boy singer performed a song poorly, the music master "fell about his ears and beat him so, that it put the whole house into an uproar." Like many English Renaissance plays, Rowley's tragedy was adapted for later productions. One "W. C." was responsible for a version called The Rape Reveng'd, or the Spanish Revolution in 1690. A 1705 adaptation titled The Conquest of Spain in credited to Mary Pix. Since then, the work has fallen out of favour and has not been revived.
Жанр
Репутация Роули как автора зиждется на его комедиях; «Все потеряно из-за похоти» – его единственная дошедшая до нас трагедия. Трагикомическая сюжетная линия с Фицалленом в пьесе «Справедливый спор» и начальные и финальные сцены в «Преобразовании» – другие редкие примеры серьезной стороны творчества Роули. «Все потеряно из-за похоти» относят к другим трагедиям эпохи Якова, которые рассматривают частное преступление изнасилования в более широком политическом и социальном контексте, включая «Валентина и Бондуку» Джона Флетчера, «Хенгиста, короля Кента» Томаса Миддлтона и «Трагедию мстителя», среди других произведений той эпохи, в которых появляется образ «тирана-изнасилотеля». Трагедию Роули «можно назвать пьесой об изнасиловании, но с отличием». Ее «идеологические неожиданности» включают в себя женщину, стремящуюся стать воином, «женоубийственно ревнивую жену, мучимую совестью, двоежённого мужа и посмертное трио, объединяющее всех троих». И это лишь одна из сюжетных линий.
Rowley's reputation as an author is grounded on his comedies; All's Lost by Lust is his only surviving tragedy. The tragicomic Fitzallen subplot in A Fair Quarrel and the opening and closing scenes in The Changeling are other rare examples of the serious side of Rowley's authorship. All's Lost by Lust has been classed with other Jacobean tragedies that treat the private crime of rape in a larger political and social context, Including John Fletcher's Valentinian and Bonduca, and Thomas Middleton's Hengist, King of Kent and The Revenger's Tragedy, among other works of the era that feature a "tyrant rapist" figure. Rowley's tragedy "might be called a rape play with a difference." Its "ideological surprises" include a would be warrior woman, a "murderously jealous wife their conscience ridden, bigamous husband and the post mortem ménage à trois that unites all three. And that is only the sub plot "
Клоун
Комический эффект в пьесе в значительной степени создается персонажем клоуна Жаком; в списке действующих лиц кварто 1633 года указано, что Жака играл "сам Поэт". У Роули была привычка сочинять для себя комические роли; он написал и исполнил роль клоуна Бустофы в пьесе "Мельничиха", его поздней совместной работе с Флетчером. Комические роли Чоуга в "Справедливом споре" и Простодуха в "Мир, подброшенный теннисом", две его совместные работы с Томасом Миддлтоном, относятся к той же категории, как и некоторые другие роли клоунов в других пьесах Роули. (Роли, написанные Роули для себя, легко узнать как роли "толстого клоуна", поскольку, судя по всему, Роули был физически сложен для их исполнения.)
The play's comic relief is supplied largely by the clown character Jaques; the Dramatis Personae of the 1633 quarto states that Jaques was "personated by the Poet." Rowley had a habit of composing comic roles for himself to play; he wrote and played the clown part of Bustopha in The Maid in the Mill, his late collaboration with Fletcher. The comic parts of Chough in A Fair Quarrel and Simplicity in The World Tossed at Tennis, two of his collaborations with Thomas Middleton, fall into the same category, as do some other clown roles in other Rowley plays. (Rowley's self penned roles are recognisable as "fat clown" roles, since Rowley was by all evidence a man physically equipped to fill such parts.)
Синопсис
Пьеса основана на испанских легендах о вторжении мавров в Испанию в восьмом веке. Она повествует о Родерике, последнем вестготском короле Испании, и его генерале Юлиане, основанном на легендарном Юлиане, графе Сеуты. (Конкретные источники Роули для этой истории неизвестны, хотя у него был обширный корпус традиционных преданий, стихов и баллад, на которые он опирался при создании своего произведения.) В начале пьесы надвигается вторжение мавров в Испанию; король Родерик собирает свою армию и ставит ее под командование Юлиана. Сам Родерик больше озабочен соблазнением дочери генерала Хасинты; его льстец и сутенер Лотарио приводит старую сводницу по имени Малена, чтобы помочь убедить юную девушку отказаться от девственности. Родерика также тревожит пустая казна; он планирует решить проблему, проникнув в заколдованный замок, изолированный и уединенный многими предыдущими королями, в котором, как он полагает, хранится великое сокровище. Вторая и третья сцены пьесы представляют персонажей второстепенной сюжетной линии. Антонио – молодой дворянин, влюбленный и ухаживающий за девушкой по имени Маргаретта. Она – простолюдинка, и друг Антонио Лазарелло жалуется на социальное неравенство предложенного брака. Отец Маргаретты также недоволен этим союзом, но ее брат, шут Жак, является его горячим сторонником. Антонио поспешно женится на Маргаретте, прежде чем отправиться на военную службу; брак пока держится в тайне. Лотарио сводит Малену и Хасинту при дворе Родерика, и старая сводница делает все возможное, чтобы сделать Хасинту покорной, но безуспешно. Родерик входит и утаскивает Хасинту за кулисы, чтобы изнасиловать ее. Тем временем Юлиан ведет свои войска на юг, чтобы встретиться с маврами. Он и его офицеры, включая Антонио, останавливаются в замке Алонсо; они знакомятся с красивой и общительной дочерью Алонсо Дионисой. Антонио и Диониса мгновенно испытывают взаимное влечение, и Антонио начинает сожалеть о своем поспешном браке с Маргареттой. Испанские войска вступают в бой с мавританскими захватчиками и одерживают победу, захватывая многих ведущих мавританских офицеров; Антонио проявляет храбрость. Лазарелло поддерживает союз Антонио и Дионисы и советует Антонио, как избавиться от своей тайной жены. Лотарио держит Хасинту в замке после изнасилования, но Хасинта выкрадывает его ключи, пока он спит, и сбегает. Она идет к отцу и рассказывает ему о пережитом насилии. Юлиан потрясен оскорблением чести его семьи и предательством короля; его офицеры воодушевляют его, устроив смотр войск и пленных, которых он взял, включая мавританского короля Мули Мумена. Юлиан рассказывает им об изнасиловании дочери, и оскорбленные войска соглашаются поддержать восстание против Родерика; Юлиан освобождает Мули Мумена и его людей из плена, и два командира заключают союз против Родерика. Маргаретта узнает об измене Антонио; хотя она по происхождению простолюдинка, она слишком горда и свободолюбива, чтобы смириться с этим. Она пишет обманчивое письмо мужу, доставленное ее братом-шутом, в котором указывает, что согласится стать его наложницей, а не женой. У Лазарелло есть план разорвать связь навсегда: он пойдет к Маргаретте ночью вместо Антонио. (Это обратный ход стандартного приема с подменой постели, столь распространенного в пьесах эпохи Роули, где подменяется мужчина, а не женщина.) Лазарелло говорит, что не станет вступать с Маргареттой в половую связь, из уважения к чести Антонио; но, проведя с ней ночь, он сможет заявить, что опозорил ее, позволив Антонио избежать нежелательного брака. Однако Маргаретта замышляет с ее служанкой Фиделлой убить Антонио; в решающую ночь две женщины душат Лазарелло веревкой, полагая, что убивают Антонио. Убийство быстро раскрывается, хотя и не происходит путаницы в личностях. Шут Жак встречает Лотарио, который теперь опозорен из-за потери Хасинты; оба мужчины планируют повеситься. У них возникает своего рода соревнование в самоубийстве; Лотарио предлагает заплатить Жаксу за то, чтобы тот его повесил, а Жак, жадный и неспособный на благородные жесты, такие как самоубийство, принимает предложение. Родерик проникает в хранилище якобы заколдованного замка; вместо того чтобы найти сокровище, он становится свидетелем жуткого духовного шествия, которое раскрывает его судьбу: быть побежденным маврами и потерять свое христианское королевство силам ислама. Вместе Юлиан и Мули Мумен побеждают Родерика; но мавританский король быстро предает своего нового союзника, ослепляя Юлиана и отрезая Хасинте язык. Маргаретта встречает Дионису, сопровождающую Антонио, который был ранен в битве. Он умирает от ран. Диониса называет Маргаретту "крепкой и энергичной амазонкой" и предлагает им выйти замуж друг за друга и "родить химер". Вместо этого обе женщины закалывают себя над телом Антонио. Мули Мумен предлагает ослепленному Юлиану шанс отомстить, вооружив генерала и позволив ему напасть на своего мучителя. Но его уловка – жестокая шутка, в которой Юлиан закалывает собственную дочь. Она умирает у него на руках, а он умирает от горя. Мули Мумен заканчивает пьесу тем, что отправляется преследовать бегущего Родерика и укреплять свою власть над королевством.
The play is based on the Spanish legends about the Moorish invasion of Spain in the eighth century. It depicts the tale of Roderick, the last Visigoth king of Spain, and his general Julianus, based on the legendary Julian, count of Ceuta. (Rowley's specific sources for the story are not known, though he had a large body of traditional lore, poems, and ballads on which to base his work.) As the play opens, the Moorish invasion of Spain is in the offing; King Roderick musters his army and places it under the command of Julianus. Roderick himself is more interested in seducing the general's daughter Jacinta; his sycophant and pander Lothario brings in an old bawd named Malena to help convince the young woman to yield her virginity. Roderick is also troubled by an empty treasury; he plans to remedy the problem by breaking into an enchanted castle, isolated and secluded by many previous kings, that he believes holds a great treasure. The play's second and third scenes introduce the characters of the subplot. Antonio is a young nobleman, infatuated with and courting a young woman named Margaretta. She is a commoner, and Antonio's friend Lazarello complains about the social inequality of the proposed match. Margaretta's father is also uneasy about the match, but her brother, Jaques the clown, is its eager advocate. Antonio marries Margaretta hurriedly before leaving for military duty; the marriage, for the time being, is kept secret. Lothario brings Malena and Jacinta together at Roderick's court, and the old pandress tries her best to make Jacinta pliant, but with no success. Roderick enters, and drags Jacinta offstage to rape her. Julianus, meanwhile, leads his forces south to meet the Moors. He and his officers, including Antonio, stop at the castle of Alonzo; they meet Alonzo's beautiful and extroverted daughter Dionisa. Antonio and Dionisa are instantly attracted to each other, and Antonio comes to regret his hasty marriage to Margaretta. The Spanish forces engage the Moorish invaders and win the battle, capturing many leading Moorish officers; Antonio distinguishes himself by his courage. Lazarello favours a match between Antonio and Dionisa, and advises Antonio on various ways to put aside his secret wife. Lothario keeps Jacinta imprisoned in a castle after her rape; but Jacinta obtains his keys while he sleeps, and escapes. She goes to her father and tells him of her violation. Julianus is overwhelmed by the offence to his family's honour and by his king's betrayal; his officers rally his spirits by staging a review of his troops and the prisoners he has taken, including the Moorish king, Muly Mumen. Julianus tells them of his daughter's rape, and the offended troops agree to support a rebellion against Roderick; Julianus releases Muly Mumen and his men from captivity and the two commanders form an alliance against Roderick. Margaretta learns of Antonio's betrayal; though a commoner by birth, she is too proud and spirited to accept it. She writes a deceptive letter to her husband, delivered by her brother the clown, that indicates that she will acquiesce to becoming his concubine rather than his wife. Lazarello has a plan to break the connection permanently: he will go to Margaretta in the night in Antonio's place. (This is a reversal of the standard bed trick that is so common in plays of Rowley's era, in which the man rather than the woman is substituted.) Lazarello says that he will not have sex with Margaretta, in deference to Antonio's honour; but after spending the night with her he will be able to claim that he has dishonored her, allowing Antonio an escape from the now unwanted marriage. Margaretta, however, conspires with her servant Fydella to murder Antonio; on the crucial night, the two women strangle Lazarello with a rope, thinking they are killing Antonio. The murder is quickly exposed, though not the confusion of identities. Jaques the clown meets Lothario, who is now in disgrace over his loss of Jacinta; both men plan on hanging themselves. The two have a sort of competition of suicidality; Lothario offers to pay Jaques to hang him, and Jaques, greedy and unsuited to honourable gestures like suicide, accepts the offer. Roderick breaks into the vault of the supposedly enchanted castle; instead of finding a treasure, he witnesses a macabre spiritual procession that reveals his fate, which is to be defeated by the Moors and to lose his Christian kingdom to the forces of Islam. Together, Julianus and Muly Mumen defeat Roderick; but the Moorish king quickly betrays his new ally, blinding Julianus and cutting out Jacinta's tongue. Margaretta meets Dionisa escorting Antonio, who has been wounded in the battle. He dies of his wounds. Dionisa calls Margaretta "a lusty stout virago," and suggests they marry each other and "beget chimeras." Instead, the two women stab themselves over Antonio's body. Muly Mumen offers the blinded Julianus a chance for revenge, arming the general and letting him attack his tormentor. But his ploy is a cruel joke, in which Julianus stabs his own daughter. She dies in his arms, and he dies of grief. Muly Mumen ends the play by setting off to pursue the fleeing Roderick and consolidate his conquest of the kingdom.
Расизм
Роули последовательно характеризует мавров как "чернокожих" и изображает их как стереотипных злодеев, кровожадных и вероломных. В этом он отражает типичные взгляды своего времени, выраженные в таких пьесах, как "Доминион похоти", "Битва при Алказаре" Пила и "Тит Андроник" Шекспира, а также в других произведениях, где фигурируют мавриты и мусульмане Северной Африки. Роули несколько смягчает этот стереотип в образе служанки Маргаретты Фиделлы, смелой и преданной своей госпоже молодой мавританки.
Rowley consistently characterizes the Moors as "black," and portrays them as stereotypical villains, bloodthirsty and treacherous. In this he reflects the typical attitudes of his time, as expressed in plays like Lust's Dominion, Peele's The Battle of Alcazar, and Shakespeare's Titus Andronicus among other works that include Moors and North African Muslims. Rowley modifies the stereotype somewhat in his portrayal of Margaretta's serving maid Fydella, a young Moorish woman who is courageous and fiercely devoted to her mistress.