Введение

Пьеса Уильяма Шекспира. Пьеса Шекспира «Весёлые жёны Виндзора», или «Сэр Джон Фальстафф и весёлые жёны Виндзора» – комедия Уильяма Шекспира, впервые опубликованная в 1602 году, хотя считается, что она была написана в 1597 году или ранее. Виндзор в названии пьесы отсылает к городу Виндзор, где также расположен Виндзорский замок в графстве Беркшир, Англия. Хотя действие формально происходит во времена правления Генриха IV или в начале правления Генриха V, пьеса не стремится выйти за рамки повседневной жизни английского среднего класса эпохи Елизаветы. В ней появляется персонаж сэра Джона Фальстаффа, толстого рыцаря, который ранее фигурировал в пьесах «Генрих IV, часть 1» и «Генрих IV, часть 2». Пьеса была адаптирована для оперы не менее десяти раз. Эта пьеса считается литературными критиками одной из менее значительных работ Шекспира. Согласно преданию, «Весёлые жёны Виндзора» были написаны по просьбе королевы Елизаветы I. После просмотра «Генриха IV, часть 1», она попросила Шекспира написать пьесу, изображающую Фальстаффа влюблённым.

Сюжет

Действие пьесы происходит в начале 15 века, в ту же эпоху, что и пьесы о Генрихе IV с участием Фальстафа, однако существует лишь одна краткая отсылка к этому периоду – упоминание о том, что Фентон был одним из шумных друзей принца Гала (он "составлял компанию дикому принцу и Пойнсу"). Во всех остальных отношениях пьеса подразумевает современное окружение елизаветинской эпохи, примерно 1600 года. Фальстафф прибывает в Виндзор, будучи крайне нуждающимся в деньгах. Он решает, что для получения финансовой выгоды, он будет ухаживать за двумя замужними дамами, миссис Форд и миссис Пейдж. Фальстафф решает отправить женщинам одинаковые любовные письма и просит своих слуг – Пистоля и Нима – доставить их их женам. Когда они отказываются, Фальстафф увольняет их, и в отместку слуги рассказывают Форду и Пейджу о намерениях Фальстаффа. Пейдж не обеспокоен, но ревнивый Форд убеждает трактирщика "Гартер" представить его Фальстаффу под именем "мастер Брук", чтобы разузнать о его планах. Тем временем, трое разных мужчин добиваются руки дочери Пейджа, Энн Пейдж. Миссис Пейдж хотела бы, чтобы ее дочь вышла замуж за доктора Каюса, французского врача, а отец девушки предпочитает мастера Слендера. Сама Энн влюблена в мастера Фентона, но Пейдж ранее отверг Фентона как жениха из-за его расточительства и роскошного образа жизни. Хью Эванс, валлийский священник, пытается заручиться помощью миссис Куикли (служанки доктора Каюса) в ухаживании за Энн от имени Слендера, но доктор узнает об этом и вызывает Эванса на дуэль. Трактирщик "Гартер" предотвращает дуэль, назначая каждому из них разные места встречи, что доставляет ему, судье Шаллоу, Пейджу и другим немало забав. Эванс и Каюс решают объединиться, чтобы отомстить трактирщику. Когда женщины получают письма, каждая идет рассказать об этом другой, и они быстро обнаруживают, что письма практически идентичны. "Веселые жены" не заинтересованы в стареющем и полноватом Фальстаффе как в ухажере; однако, ради собственного развлечения и чтобы отомстить за его непристойные предположения, они делают вид, что отвечают на его ухаживания. Все это приводит Фальстаффа в крайне неловкое положение. Мистер Форд выдает себя за "мастера Брука" и говорит, что любит миссис Форд, но не может ухаживать за ней из-за ее добродетели. Он предлагает заплатить Фальстаффу за ухаживания, сказав, что как только она потеряет честь, он сможет соблазнить ее сам. Фальстафф не может поверить в свою удачу и рассказывает "Бруку", что уже договорился о встрече с миссис Форд, пока ее муж отсутствует. Фальстафф уходит на встречу, а Форд в монологе признается, что прав, подозревая свою жену, и что доверчивый Пейдж – дурак. Когда Фальстафф прибывает на встречу с миссис Форд, веселые жены обманом заставляют его спрятаться в корзине для белья ("кошаре") полной грязной, вонючей одежды, предназначенной для стирки. Когда ревнивый Форд возвращается, чтобы поймать свою жену с рыцарем, жены уносят корзину и вываливают ее содержимое (включая Фальстаффа) в реку. Хотя это и задевает гордость Фальстаффа, его самолюбие удивительно стойко. Он убежден, что жены просто "притворяются неприступными", поэтому он продолжает добиваться сексуального успеха, что сулит ему капитал и возможности для шантажа. Снова Фальстафф отправляется на встречу с женщинами, но миссис Пейдж возвращается и предупреждает миссис Форд о приближении мужа. Они пытаются придумать, где его спрятать, кроме корзины для белья, в которую он отказывается снова лезть. Они снова обманывают его, заставляя переодеться в толстую тетю горничной миссис Форд, известную как "толстуха из Брентфорда". Форд снова пытается поймать свою жену с рыцарем, но в итоге бьет "старуху", которую он презирает и считает ведьмой, и выгоняет ее из дома. После того, как его избили "всеми цветами радуги", Фальстафф сетует на свою неудачу. В конце концов, жены рассказывают своим мужьям о серии розыгрышей, которые они сыграли над Фальстаффом, и вместе они придумывают последний трюк, который заканчивается тем, что рыцарь унижен перед всем городом. Они просят Фальстаффа переодеться в "Охотника Герна" и встретиться с ними у старого дуба в Виндзорском лесу (ныне часть Виндзорского большого парка). Затем они одевают нескольких местных детей, включая Энн и Уильяма Пейджа, в костюмы фей и заставляют их щипать и жечь Фальстаффа в качестве наказания. Пейдж планирует одеть Энн в белое и просит Слендера похитить ее и жениться во время празднеств. Миссис Пейдж и доктор Каюс договариваются сделать то же самое, но они решают одеть Энн в зеленое. Энн рассказывает об этом Фентону, и он вместе с трактирщиком договариваются о том, чтобы Энн и Фентон поженились вместо этого. Женам удается встретить Фальстаффа, и почти сразу на него нападают "феи". Слендер, Каюс и Фентон похищают своих невест во время хаоса, а остальные персонажи раскрывают Фальстаффу свои истинные личности. Хотя он и смущен, Фальстафф на удивление хорошо воспринимает шутку, считая, что он заслужил ее. Форд говорит, что должен вернуть 20 фунтов "Бруку" и забирает лошадей рыцаря в качестве компенсации. Слендер внезапно появляется и говорит, что его обманули – "девушка", которую он увёл, оказалась не Энн, а юноша. Каюс прибывает с похожими новостями – однако он действительно женился на своем слуге. Фентон и Энн прибывают и признаются, что любят друг друга и уже поженились. Фентон упрекает родителей за попытки заставить Энн выйти замуж за мужчин, которых она не любит, и родители принимают брак и поздравляют молодых. В конце концов, они все вместе уходят, а миссис Пейдж даже приглашает Фальстаффа присоединиться к ним: "позвольте нам всем пойти домой и посмеяться над этим представлением у камина; сэр Джон и все".

Дата и текст

Дата написания пьесы неизвестна; она была зарегистрирована для публикации в 1602 году, но, вероятно, к этой дате ей было уже несколько лет. В феерической сце́не в акте 5, сцена 5 (строки 54–75) миссис Куикли, в роли короле́вы фей, произно́сит длинную речь, давая́ подробное описа́ние Ордена Подвя́зки. В пье́се также́ упомина́ется неме́цкий герцог, кото́рого обы́чно счи́тают Фри́дрихом I, герцогом Вюртембергским, посети́вшим А́нглию в 1592 году и изби́раемым в Орден Подвя́зки в 1597 году (но оконча́тельно устано́вленным в Шту́тгарте он был лишь 6 ноя́бря 1603 года). Уильям Гри́н предполага́ет, что пье́са была́ создана́ в то вре́мя, когда Джордж Ке́ри, 2-й барон Хансдон, как лорд-чемберле́йн и покрови́тель театра́льной тру́ппы Шекспи́ра, был изби́рат в Орден Подвя́зки в апре́ле 1597 года. Если это́ так, то пье́са, вероя́тно, была́ исполне́на во вре́мя посеще́ния Елизаве́той I праздне́ства Ордена Подвя́зки 23 апре́ля. Тео́рия об Орде́не Подвя́зки – лишь предположе́ние, но она́ согласу́ется с расска́зом, впервые зафикси́рованным Джо́ном Де́ннисом в 1702 году и Никола́сом Ро́у в 1709 году: Шекспи́ру было приказа́но напи́сать пье́су короле́вой Елизаве́той, жела́вшей ви́деть Фальста́ффа влю́бленным. Эту театра́льную тради́цию впервые задокументи́ровал Де́ннис в проло́ге к свое́й адапта́ции пье́сы, «Коми́ческий щеголь». Он утверждает, что королева́ Елизаве́та «приказа́ла заверши́ть её за четы́рнадцать дней». Ро́у писа́л, что Елизаве́та «была́ так дово́льна восхити́тельным обра́зом Фальста́ффа в двух ча́стях «Генриха IV», что приказа́ла ему́ продолжить его́ ещё на одну пье́су и показа́ть его́ в состоя́нии влюблённости». Тем не ме́нее, Ке́ри находи́лся в вы́годном положе́нии, что́бы передава́ть жела́ния короле́вы свои́м актёрам, что́ могло бы объясни́ть существова́ние э́той тради́ции. Подде́ржка тео́рии об Орде́не Подвя́зки раздели́лась. Если она́ верна́, то, вероя́тно, Шекспи́р напи́сал «Весёлых жён Виндзора» между «Генрихом IV», Частью 1 и Частью 2. Кри́тики с тру́дом ве́рят в э́то по не́скольким при́чинам. Одна́ из них – то, что Пистоль и Шеллоу представле́ны как но́вые персона́жи во «Генрихе IV», Части 2, но в «Весёлых же́нах» их свя́зь с Фальста́ффом принима́ется как само́ собой разуме́ющееся. Также́ нет ссы́лок на какие-либо из ключевы́х собы́тий из похо́дов Фальста́ффа в XV веке́ из истори́ческих пьес, та́ких как восста́ние («Генрих IV», Части 1 и 2), в «Весёлых же́нах». Т. В. Крейк предполага́ет, что Шекспи́р был выну́жден прерва́ть рабо́ту над «Генрихом IV», Частью 2, напи́сав бо́льшую её ча́сть, пото́му что «Весёлые жёны» ну́жно было заверши́ть сро́чно. Друго́е возмо́жное объясне́ние исхо́дит из эпи́лога к «Генриху IV», Части 2, обеща́ющего «продолжи́ть исто́рию с сэром Джо́ном в ней». Сэр Джон не появля́ется в «Генрихе V», поэто́му «Весёлые жёны» могли́ быть напи́саны, что́бы вы́полнить обеща́ние. По кра́йней ме́ре, ча́сти пье́сы могли́ быть напи́саны во вре́мя или до пе́рвых постано́вок Части 1 в 1597 году, после чего́ спо́ры о первонача́льном име́новании Фальста́ффа (он первоначально́ был истори́ческим сэром Джо́ном Олдка́слом, что, вероя́тно, не угоди́ло пото́мкам Олдка́сла) заста́вили Шекспи́ра переименова́ть персона́жа. Ка́жется, что шу́тка в V,v,85–90 состоя́ла в том, что Олдка́сл/Фальста́фф самообвиня́ется, выкри́кивая пе́рвую бу́кву своего́ и́мени «О, О, О!», когда кончи́ки его́ пальцев обжига́ются свеча́ми, что, коне́чно, рабо́тает для «Олдка́сла», но не для «Фальста́ффа». Ещё есть ссы́лка на «за́мок» в IV,v,6. 18 я́нваря 1602 года́ пье́са была́ занесена в рее́стр компа́нии «Стационе́ры». Пе́рвое кварто́ было опубликова́но по́зже в том же году́, в некаче́ственном те́ксте, книгопродавцо́м А́ртуром Джонсоном. Оно́ было опубликова́но во второ́м кварто́ в 1619 году́, как ча́сть «Ло́жного фо́лио» Уилья́ма Джа́ггарда; прево́сходящий те́кст «Пе́рвого фо́лио» последова́л в 1623 году́. На титу́льном листе Q1 указа́но, что пье́са была́ сыгра́на людьми́ лорда-чемберле́йна, «как пе́ред Её Величе́ством, так и вдру́гом ме́сте». Са́мое ра́нее точно дати́рованное исполне́ние состоя́лось 4 ноя́бря 1604 года́ во дворце́ Уайтхолл. Изве́стно также́, что пье́са была́ поставле́на 15 ноя́бря 1638 года́ в Ко́кпите в Су́де.

Анализ и критика

Рассматривая Фальстафа из «Веселых жен Виндзора» в контрасте с Фальстафом, изображенным в двух пьесах о Генрихе IV, Марк Ван Дорен утверждает: «Здесь присутствует лишь оболочка голоса Фальстафа». Гарольд Блум называет этого Фальстафа «безымянным самозванцем, выдающим себя за великого сэра Джона Фальстафа». Он добавляет:

Больше не являясь ни сам остроумным, ни источником остроумия для других, этот Фальстаф заставил бы меня скорбеть об утраченной славе, если бы я не знал, что он – откровенный самозванец. Его привлекательность, на самом деле, в том, что Шекспир не уделяет ему никакого внимания. «Веселые жены Виндзора» – единственная пьеса Шекспира, к которой он, кажется, испытывает презрение, даже в процессе ее написания. То, что Шекспир так неуклюже справился с одним из своих величайших творений, вызывает недоумение, и удовлетворительного объяснения этому пока не найдено. Наиболее очевидное объяснение заключается в том, что пьеса была написана очень торопливо. Лесли Хотсон писала, что «несомненно, пьеса несет на себе отпечаток спешной работы».

Темы

Ключевые темы «Веселых жен Виндзора» включают любовь и брак, ревность и месть, социальный класс и богатство. Исследуемые с помощью иронии, сексуальных намеков, сарказма и стереотипных представлений о классах и национальностях, эти темы придают пьесе взгляд, более близкий к современному, чем это часто встречается в пьесах Шекспира. В центре пьесы – классовые предрассудки английского среднего класса. Нижний класс представлен персонажами вроде Бардольфа, Нима и Пистоля (последователями Фальстаффа), а высший класс – сэром Джоном Фальстаффом и мастером Фентоном. Шекспир использует как латынь, так и намеренно искаженный английский язык, чтобы отразить взгляды и различия людей той эпохи. Значительная часть юмора возникает из-за преувеличенных акцентов доктора Кайуса и сэра Хью Эванса. Например, Кайус говорит на преувеличенном французском диалекте; узнав, что женился на паже, а не на мистресс Энн, он восклицает, что женился на «un garçon», а Эванс говорит с таким сильным валлийским акцентом, что Фальстафф жалуется, будто он «перемалывает английский в блинчики» (5,5,135). Большая часть комического эффекта пьесы основана на недопониманиях между персонажами. Некоторые исследователи утверждают, что трактовка сексуальной ревности в этой пьесе отличается от того, как она представлена в других, например, в «Отелло» и «Зимней сказке». Ревность Леонта и Отелло опасна и глубоко укоренена, в то время как ревность Форда – предмет насмешек и смеха.

История выступлений

"Веселые жены" была одной из первых пьес Шекспира, поставленных после возобновления работы театров в 1660 году после периода междуцарствия. Сэмюэль Пепис видел, как труппа "Королевская компания" играла эту пьесу 5 декабря 1660 года, а также в 1661 и 1667 годах (хотя ни разу не был ею впечатлен). В 1702 году Джон Деннис предложил адаптацию пьесы (которую назвали "искажением"), под названием "Комический щеголь, или Любовные похождения сэра Джона Фальстафа", которая провалилась. В 1824 году Фредерик Рейнольдс включил "Веселые жены" в свою серию оперных адаптаций с музыкой Генри Бишопа. Чарльз Кин вернулся к шекспировскому тексту в постановке 1851 года. Артур Салливан написал музыку, использованную в акте V постановки 1874 года в театре Гаети в Лондоне, и она же прозвучала в постановке театра Хеймаркет 1889 года. Во время антигерманских настроений в Англии во время Первой мировой войны многие немецкие имена и титулы были заменены на более английские, в том числе королевская фамилия была изменена с Саксен-Кобург-Готской на Виндзорскую. Кайзер Вильгельм II (который, как старший внук королевы Виктории и принца Альберта, был членом Саксен-Кобург-Готского дома по материнской линии) в ответ на это шутливо заявил, что хотел бы увидеть придворный спектакль "Веселых жен Саксен-Кобург-Готских".