Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мэри Сетон Фрейзер Тайтлер (в браке Мэри Сетон Уоттс) (25 ноября 1849 – 6 сентября 1938) была мастером декоративно-прикладного искусства, дизайнером и общественным деятелем, сторонником социальных реформ.
Mary Seton Fraser Tytler (married name Mary Seton Watts) (25 November 1849 – 6 September 1938) was a symbolist craftswoman, designer and social reformer.
Биография
Уоттс, урождённая Фрейзер-Тайтлер, родилась 25 ноября 1849 года в Индии. Она была дочерью Чарльза Эдварда Фрейзера-Тайтлера из Балнайна и Алдури, служившего в Ост-Индской компании. Значительную часть юности она провела в Шотландии, где её воспитывали бабушка и дедушка, а в 1860-х годах она поселилась в Англии. В начале 1870 года она изучала живопись в Дрездене, а позднее в том же году поступила в Южно-Кенсингтонскую школу искусств. Уоттс была президентом Годалмингского и окружного отделения Национального союза женского избирательного права (местного филиала Национального союза женского избирательного права) и организовала как минимум одно собрание суфражисток в Комптоне, графство Суррей. Уоттс умерла 6 сентября 1938 года в своём доме, Лимнерслиз, в Комптоне.
Watts, née Fraser Tytler, was born on 25 November 1849, in India. She was the daughter of Charles Edward Fraser Tytler of Balnain and Aldourie, who worked for the East India Company. She spent much of her youth in Scotland, where she was raised by her grandparents, and settled in England in the 1860s. Early in 1870 she studied art in Dresden before enrolling at the South Kensington School of Art later the same year. Watts was President of the Godalming and District National Union of Women's Suffrage Society (a local branch of the National Union of Women's Suffrage Societies), and she convened at least one women's suffrage meeting in Compton, Surrey. Watts died at her home, Limnerslease, in Compton on 6 September 1938.
Работа
После свадьбы Уоттс в основном работала в области кельтского и стиля модерн (британского стиля ар-нуво) – барельефов, керамики, металлообработки и текстиля. Она была соучредителем Гильдии художников Комптона и Гильдии искусств и ремесел в Комптоне, Суррей. Она спроектировала, построила и поддерживала в рабочем состоянии часовню-усыпальницу Уоттсов в Комптоне (1895–1904 гг.); а также построила и поддерживала в рабочем состоянии галерею Уоттсов (1903–1904 гг.) для сохранения работ своего мужа. Уоттс экспонировала свои работы в Женском павильоне на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, штат Иллинойс. Через Ассоциацию домашнего искусства и промышленности (HAIA) Уоттс работала над созданием рабочих мест для сельских общин путем сохранения ремесел. Во время строительства часовни-усыпальницы Уоттсов, Уоттс обучала рабочих моделированию из глины, что в конечном итоге привело к созданию Гильдии керамистов Комптона в 1899 году. Она твердо верила, что любой, получив возможность, может создавать прекрасные вещи, и что у каждого должно быть ремесло, в котором он сможет творчески самовыражаться. Она поддерживала возрождение кельтского стиля – исконного художественного выражения Шотландии и Ирландии. В 1899 году её попросили разработать дизайн ковров в этом стиле для ковровой компании Alexander Morton & Co из Дарвела, основного поставщика мебельных тканей для Liberty. В сотрудничестве с Советом по развитию перенаселенных районов Мортон основал мастерскую в Донегале, Ирландия, чтобы трудоустроить местных женщин, у которых было мало возможностей для заработка. Уоттс стала пионером кельтского стиля Liberty, и многие образы ковров кельтского возрождения, переплетов книг, металлоизделий и текстиля для Liberty & Co. были основаны на её более ранних проектах для часовни-усыпальницы Уоттсов. Позже в жизни Уоттс написала книгу «Слово в орнаменте» (1905), в которой подробно описано использование символов в часовне-усыпальнице Уоттсов, и завершила трехтомную биографию своего мужа «Анналы жизни художника» (1912).
After her marriage, Watts largely worked in the fields of Celtic and Modern Style (British Art Nouveau style) bas reliefs, pottery, metalwork, and textiles. She co founded the Compton Potters' Arts Guild and the Arts & Crafts Guild in Compton, Surrey. She designed, built, and maintained the Watts Mortuary Chapel in Compton (1895–1904); and had built and maintained the Watts Gallery (1903–04) for the preservation of her husband's work. Watts exhibited her work at The Woman's Building at the 1893 World's Columbian Exposition in Chicago, Illinois. Watts, through the Home Arts and Industries Association (HAIA), worked to create employment for rural communities through the preservation of handicrafts. During the execution of the Watts Mortuary Chapel, Watts trained workers in clay modelling, an initiative that eventually led to the establishment of the Compton Potters' Guild in 1899. She was a firm believer in the idea that anyone given the opportunity could produce things of beauty and that everyone should have a craft within which they could express themselves creatively. She supported the revival of the Celtic style, the indigenous artistic expression of Scotland and Ireland. In 1899, she was asked to design rugs in this style for the carpet company Alexander Morton & Co of Darvel, Liberty's main producer of furnishing fabrics. In cooperation with the Congested Districts Board, Morton had established a workshop in Donegal, Ireland, to employ local women who had little opportunity to earn a livelihood. Watts pioneered Liberty's Celtic style, with much of the imagery for the Celtic Revival carpets, book bindings, metalwork, and textiles for Liberty & Co. being based on her earlier designs at the Watts Mortuary Chapel. Later in life, Watts wrote The Word in the Pattern (1905), which details the use of symbols in the Watts Mortuary Chapel, and completed a three volume biography of her husband, Annals of an Artist's Life (1912).