Введение
Английский художник (1833–1898) сэр Эдвард Коли Берн-Джонс, 1-й баронет, (/bɜːrn ˈdʒoʊnz/; 28 августа 1833 – 17 июня 1898) был английским живописцем и дизайнером, связанным со стилем и тематикой прерафаэлитов. Берн-Джонс работал с Уильямом Моррисом в качестве партнера-основателя в компании Morris, Marshall, Faulkner & Co. в области дизайна декоративно-прикладного искусства. Его мать, Элизабет Джонс (урождённая Коли), умерла в течение шести дней после его рождения, и Эдвард был воспитан отцом и экономкой Энн Сэмпсон, чрезмерно любящей, но лишенной чувства юмора и интеллекта местной девушкой. Он учился в Бирмингемской школе короля Эдуарда VI в 1844 году и в Бирмингемской школе искусств с 1848 по 1852 год, после чего изучал теологию в Эксетерском колледже Оксфордского университета. В Оксфорде он подружился с Уильямом Моррисом благодаря взаимному интересу к поэзии. Два студента Эксетера вместе с группой друзей Джонса из Бирмингема, известной как «Бирмингемская группа», образовали общество, которое они назвали «Братство». Члены братства читали произведения Джона Раскина и Теннисона, посещали церкви и идеализировали аспекты эстетики и социальной структуры Средневековья. Берн-Джонс намеревался стать священником, но под влиянием Россетти он и Моррис решили стать художниками, и Берн-Джонс покинул колледж, не получив степени, чтобы посвятить себя искусству. В феврале 1857 года Россетти писал Уильяму Беллу Скотту: «Два молодых человека, редакторы журналов «Оксфорд» и «Кембридж», недавно приехали в город из Оксфорда и теперь являются моими очень близкими друзьями. Их зовут Моррис и Джонс. Они стали художниками вместо того, чтобы выбрать любую другую карьеру, к которой обычно приводит университет, и оба они обладают подлинным гением. Дизайн Джонса – это чудо тонкости и воображаемой детализации, не имеющее себе равных, разве что, возможно, лучшие работы Альбрехта Дюрера». Первый масляный эскиз Берна-Джонса датируется тем же годом, 1856-м, а в 1857 году он создал для Брэдфилдского колледжа первый из огромного ряда эскизов для витражей. В 1858 году он украсил шкаф сюжетом о приорессе из «Кентерберийских рассказов» Джеффри Чосера, своей первой прямой иллюстрацией произведения поэта, которого он особенно любил и который вдохновлял его на бесчисленные темы. Таким образом, уже на раннем этапе мы видим художника, занятого во всех областях, в которых ему предстояло трудиться. В 1861 году Уильям Моррис основал компанию декоративно-прикладного искусства Morris, Marshall, Faulkner & Co. с Россетти, Берн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном и Филипом Уэббом в качестве партнеров, а также с Чарльзом Фокнером и Питером Полом Маршаллом, первый из которых был членом Оксфордского братства, а второй – другом Брауна и Россетти. Витражи в соборе Крайст-Черч и других зданиях Оксфорда созданы компанией Morris & Co. по проектам Берна-Джонса. Другие витражи находятся в соборе Святого Филиппа в Бирмингеме, церкви Святой Эдиты в Тамворте, соборе Солсбери, церкви Святого Мартина в Буль-Ринге в Бирмингеме, церкви Святой Троицы на площади Слоан в Челси, приходской церкви Святого Петра и Святого Павла в Кроммере, церкви Святого Мартина в Брэмптоне, Камбрии (церковь, спроектированная Филипом Уэббом), церкви Святого Михаила в Брайтоне, церкви Троицы во Фроме, церкви Всех Святых на улице Иисуса Лэна в Кембридже, Свято-Эдмундском зале, церкви Святой Анны в Браун-Эдже, Стаффордшир-Мурлендс, приходской церкви Келвинсайд-Хиллхед в Глазго и церкви Святого Эдуарда Исповедника в Чедлтоне, Стаффордшир. Стэнмор-холл был последним крупным заказом на декоративное оформление, выполненным компанией Morris & Co. до смерти Морриса в 1896 году. Это был самый масштабный заказ, выполненный компанией, и включал серию гобеленов, основанных на истории о Святом Граале, для столовой, с фигурами, созданными Берн-Джонсом. В 1891 году Джонс был избран членом Гильдии работников искусства.
Sir Edward Coley Burne Jones, 1st Baronet, (/b//ɜr//n/'/d//ʒ//oʊ//n//z/; 28 August, 183317 June, 1898) was an English painter and designer associated with the Pre Raphaelite Brotherhood's style and subject matter. Burne Jones worked with William Morris as a founding partner in Morris, Marshall, Faulkner & Co in the design of decorative arts. His mother Elizabeth Jones (née Coley) died within six days of his birth, and Edward was raised by his father, and the family housekeeper, Ann Sampson, an obsessively affectionate but humourless, and unintellectual local girl. He attended Birmingham's King Edward VI grammar school in 1844 and the Birmingham School of Art from 1848 to 1852, before studying theology at Exeter College, Oxford. At Oxford, he became a friend of William Morris as a consequence of a mutual interest in poetry. The two Exeter undergraduates, together with a group of Jones' friends from Birmingham known as the Birmingham Set, formed a society, which they called "The Brotherhood". The members of the brotherhood read the works of John Ruskin and Tennyson, visited churches, and idealised aspects of the aesthetics and social structure of the Middle Ages. Burne Jones had intended to become a church minister, but under Rossetti's influence both he and Morris decided to become artists, and Burne Jones left college before taking a degree to pursue a career in art. In February 1857, Rossetti wrote to William Bell Scott:
quotation|Two young men, projectors of the Oxford and Cambridge Magazine, have recently come up to town from Oxford, and are now very intimate friends of mine. Their names are Morris and Jones. They have turned artists instead of taking up any other career to which the university generally leads, and both are men of real genius. Jones's designs are marvels of finish and imaginative detail, unequalled by anything unless perhaps Albert Dürer's finest works. Burne Jones's first sketch in oils dates from this same year, 1856, and during 1857 he made for Bradfield College the first of what was to be an immense series of cartoons for stained glass. In 1858 he decorated a cabinet with the Prioress's Tale from Geoffrey Chaucer's Canterbury Tales, his first direct illustration of the work of a poet whom he especially loved and who inspired him with endless subjects. Thus early, therefore, we see the artist busy in all the various fields in which he was to labour.]] In 1861, William Morris founded the decorative arts firm of Morris, Marshall, Faulkner & Co. with Rossetti, Burne Jones, Ford Madox Brown and Philip Webb as partners, together with Charles Faulkner and Peter Paul Marshall, the former of whom was a member of the Oxford Brotherhood, and the latter a friend of Brown and Rossetti. Stained glass windows in the Christ Church cathedral and other buildings in Oxford are by Morris & Co. with designs by Burne Jones. Other windows are in St. Philip's Cathedral, Birmingham, Church of St Editha, Tamworth, Salisbury Cathedral, St Martin in the Bull Ring, Birmingham, Holy Trinity Church, Sloane Square, Chelsea, St Peter and St Paul parish church in Cromer, St Martin's Church in Brampton, Cumbria (the church designed by Philip Webb), St Michael's Church, Brighton, Trinity Church in Frome, All Saints, Jesus Lane, Cambridge, St Edmund Hall, St Anne's Church, Brown Edge, Staffordshire Moorlands, Kelvinside Hillhead Parish Church, Glasgow and St Edward the Confessor church at Cheddleton Staffordshire. Stanmore Hall was the last major decorating commission executed by Morris & Co. before Morris's death in 1896. It was the most extensive commission undertaken by the firm, and included a series of tapestries based on the story of the Holy Grail for the dining room, with figures by Burne Jones. In 1891 Jones was elected a member of the Art Workers Guild.
Дизайн для театра
В 1894 году театральный менеджер и актер Генри Ирвинг поручил Бёрну-Джонсу разработать декорации и костюмы для постановки пьесы «Король Артур» Дж. Коминса Карра, который был покровителем Бёрна-Джонса и директором Новой галереи, а также драматургом. В пьесе снимались Ирвинг в роли короля Артура и Эллен Терри в роли Гвиневры, после лондонских показов постановка отправилась на гастроли в Америку. Бёрн-Джонс принял заказ с энтузиазмом, но был разочарован многими аспектами конечного результата. Он конфиденциально написал своей подруге Хелен Мэри Гаскелл (известной как Мэй): «Доспехи хороши — они постарались над ними. Персеваль выглядел единственным романтичным персонажем. Я ненавижу сцену, не рассказывай, но это так».
Влияние
Берн-Джонс оказал значительное влияние на французскую живопись. Он был влиятелен среди французских художников-символистов с 1889 года. Его творчество вдохновило поэзию Суинберна – сборник стихов Суинберна «Стихи и баллады» 1866 года посвящен Берн-Джонсу. Трое ассистентов Берн-Джонса, Джон Мелхуиш Струдвик, Т. М. Рук и Чарльз Фэрфакс Мюррей, добились успеха в живописи. Позднее Мюррей стал важным коллекционером и уважаемым дилером искусства. В период с 1903 по 1907 год он продал Бирмингемскому музею и художественной галерее большое количество работ Берн-Джонса и прерафаэлитов по цене, значительно ниже рыночной. В настоящее время Бирмингемский музей и художественная галерея обладает крупнейшей в мире коллекцией работ Берн-Джонса, включая масштабную акварель «Звезда Вифлеема», заказанную для галереи в 1897 году. Некоторые полагают, что картины оказали влияние на молодого Дж. Р. Р. Толкина, который в то время рос в Бирмингеме. Берн-Джонс также оказал сильное влияние на Бирмингемскую группу художников, начиная с 1890-х годов.
Забота и открытие
16 июня 1933 года премьер-министр Стэнли Болдуин, племянник Берна Джонса, официально открыл юбилейную выставку, посвященную столетию со дня рождения художника, в галерее Тейт в Лондоне. В своей вступительной речи на выставке Болдуин выразил, что представляло собой искусство Берна Джонса:
Однако, на самом деле, задолго до 1933 года Берн Джонс вышел из моды в художественном мире, и многие вскоре стали отдавать предпочтение основным направлениям современного искусства. Выставка, приуроченная к 100-летию со дня его рождения, оказалась печальным и малопосещаемым событием. Лишь в середине 1970-х годов его творчество начали переосмысливать и вновь признавать, после публикации в 1973 году монографии и переоценки "Бёрн-Джонс" авторства Мартина Харрисона и Билла Уотерса. В 1975 году писательница Пенелопа Фицджеральд опубликовала биографию Берна Джонса, ставшую ее дебютной книгой. Крупная выставка 1989 года в Барбиканской художественной галерее в Лондоне (в виде каталога: John Christian, The Last Romantics, 1989) проследила влияние Берна Джонса на последующие поколения художников, а другая выставка, прошедшая в Tate Britain в 1997 году, исследовала связь между британским эстетизмом и символизмом.