«Источник» (Балет Делиба и Минкуса) — Английский по статьям

Введение

Балет Делибса и Минкуса 1866 года «Источник» — балет в трех действиях/четырех сценах с музыкой, написанной Лео Делибсом и Людвигом Минкусом (Минкус: I акт и II сцена III акта / Делибс: II акт и I сцена III акта), премьера которого состоялась в Париже в 1866 году при хореографии Артура Сен-Леона. В 1878 году в Вене балет был поставлен под названием Naïla, die Quellenfee (Наила, Водяная Нимфа).

История

Хореография была поставлена Артуром Сент-Леоном, который сотрудничал с Чарльзом Нюиттером в создании либретто. Оригинальные декорации и костюмы разработали Эдуард Десплешен, Жан Батист Лавастр, Огюст Рубе, Шаперон (декорации) и Поль Лормье (костюмы). Первая постановка состоялась в Имперском театре оперы в Париже 12 ноября 1866 года, в главных ролях выступили Гульельмина Сальвиони (Наила), Эжени Фиокре (Нуредда) и Луи Мерант (Джемиль). Постановка не имела особого успеха, поскольку Сальвиони считалась неподходящей для роли Наилы. Однако в следующем году балет триумфально прошел с Адель Гранцов в роли Наилы и на протяжении нескольких лет оставался в репертуаре. В 1872 году состоялась успешная возобновленная постановка с Ритой Сангалли в главной роли, для которой были представлены новые вариации для Наилы, музыка к которым, вероятно, была написана самим Делибесом (№ 12b и 23a в списке музыкальных номеров в партитуре для фортепиано, см. ниже). Делиб в то время был вторым хормейстером Парижской оперы и до этого писал оперетты, песни и духовную музыку. Сравнение музыки двух композиторов явно склонялось в пользу Делиба, чьи произведения считались «свежими и более ритмичными», а один критик предположил, что весь балетный музыкальный текст следовало доверить Делибу. «La source» стал его первым крупным успехом, утвердив его как важного композитора балетной музыки. В 1902 году «Источник» был поставлен в Санкт-Петербурге с Ольгой Преображенской в роли Наилы под хореографией Ахилла Коппини. В 1907 году Нижинский дебютировал в сольной партии в последнем акте «Источника» в Мариинском театре. В 1925 году балет был возобновлен Агриппиной Вагановой в Ленинградском театре оперы и балета для её ученицы Марины Семёновой – именно с этого балета Марина Семёнова начала работу на сцене. Видео па-де-де из балета «La source», снятое на выпускном спектакле Академии русского балета имени Вагановой в 2008 году в Мариинском театре Санкт-Петербурга, можно найти на YouTube; хореография приписывается Константину Сергееву по мотивам Коппини и, возможно, была создана для Преображенской, музыка – Риккардо Дриго, композитора большинства дополнительных танцев, добавленных в репертуар компании в начале XX века.

The choreography was by Arthur Saint Léon, who collaborated with Charles Nuitter in the libretto. The original designs were by Édouard Desplechin, Jean Baptiste Lavastre, Auguste Rubé, Chaperon (sets) and Paul Lormier (costumes). The first production opened at the Théâtre Impérial de l´Opéra in Paris on 12 November 1866, with Guglielmina Salvioni (Naïla), Eugenie Fiocre (Nouredda) and Louis Mérante (Djémil) in the principal roles. The production was not particularly successful, Salvioni being considered unsuited to the rôle of Naïla. It triumphed in the following year, however, with Adèle Grantzow as Naïla, and remained a mainstay of the repertory for the next few years. A successful revival in 1872 showcased Rita Sangalli in the principal rôle, and it was for this production that the new variations for Naïla were introduced, the music most likely by Delibes himself (Nos. 12b and 23a in the list of musical numbers in the piano score, see below). Delibes was second chorus master at the Paris Opera and had until then written operettas, songs and sacred music. A comparison of the music of the two composers greatly favoured Delibes, whose contributions were considered "fresh and more rhythmic", with one critic suggesting that the whole ballet score should have been assigned to Delibes. La source was his first big success, marking him as an important composer for the ballet. La source was produced in St Petersburg in 1902 with Olga Preobrajenska as Naïla, choreographed by Achille Coppini. In 1907 Nijinsky made his solo debut in the last act of La source at the Mariinsky. The ballet was revived in 1925 by Agrippina Vaganova to the Theatre of Opera and Ballet in Leningrad to her pupil Marina Semyonova – Marina Semyonova started to work on the scene from this ballet. A video of the La source pas de deux taken from the 2008 graduation performance of the Vaganova Academy of Russian Ballet at the Mariinsky Theatre, St. Petersburg, may be found on YouTube, the choreography credited to Konstantin Sergeyev after Coppini and possibly created for Preobrajenskaya; the music is by Riccardo Drigo, composer of most of the additional dances added to the company's repertory in the early 20th century.

Синопсис

Первое действие. По дороге к женитьбе на хане Гэнджиба, прекрасная Нуредда и ее свита отдыхают у ручья в скалистой пустыне. Когда Нуредда любуется цветком, растущим в недоступном месте, молодой охотник Джемиль взбирается и срывает его для нее. Нуредда восхищена и просит его назвать любую награду, которую он желает. Он просит ее приоткрыть вуаль, чтобы он мог увидеть ее лицо: в гневе она приказывает связать его и оставить на произвол судьбы. Однако нимфа Найла спасает его; она влюблена в него и обещает помочь ему добиться руки Нуредды. Второе действие. В садах величественного дворца, где придворные хана ожидают прибытия Нуредды, гостям предлагаются развлечения: сольное выступление для любимцев и танец для черкесских рабынь. Фанфары возвещают о прибытии незнакомца (Джемиля), который преподносит дары хану и его невесте. Гость просит Нуредду выбрать любой из подарков, и она выбирает цветок, украшенный драгоценностями. Джемиль бросает его на землю, и волшебным образом из этого места бьет фонтан, из которого появляется Найла. Она танцует, очаровывая хана, который преклоняет перед ней колени и умоляет стать его женой. Она соглашается, при условии, что он изгонит Нуредду, которая в ярости покидает дворец, когда хан ведет Найлу внутрь. Третье действие. Теперь Джемиль может добиваться Нуредды, но она все еще отвергает его; поэтому он обращается к Найле, которая говорит, что если он заставит Нуредду полюбить его, она сама умрет. Джемиль соглашается, и когда он уходит с Нуреддой, Найла исчезает обратно в землю, и источник пересыхает.

Вальс "Найла"

В 1867 году Делибэ попросили добавить дивертисмент, известный как «Le jardin animé» или «Le pas des fleurs», к возобновлению балета Адольфа Адама «Le Corsaire». Частью его вклада был вальс, часто называемый вальсом «Наила». По-видимому, он был перенесен в одну из постановок «La Source», когда она исполнялась под названием «Naïla». Существуют упоминания о версии с этим названием, использующей только оригинальную музыку Делибеса, хотя точные детали остаются неизвестными. Можно предположить, что именно для этой постановки дивертисмент из «Le Corsaire» и вошел в партитуру «Naïla».