Иоган Фредерик Клеменс: Датский гравер и рисовальщик

Введение

Датский гравер

Йохан Фредерик Клеменс (29 ноября 1749 – 5 ноября 1831) был датским гравером, работавшим в технике офорта. Он происходил из Померании.

Ранние годы и образование

Клеменс родился в Гольнове (ныне Голениув) недалеко от Штеттина (ныне Щецин) в Померании, в семье бедного саксонского ткача Йохана Давида Клеменса и его жены Анны Франкен. Отец вместе с сыном Йоханом переехал в Копенгаген, когда мальчик был еще очень юн. Он стремился начать обучение в Королевской датской академии искусств (Det Kongelige Danske Kunstakademi) уже в 1760 году, в возрасте 11 лет. Он записался на обучение, но был отклонен мастером рисования Хансом Клио, посчитавшим его слишком молодым и неопытным. Скульптор Саймон Карл Стэнли заинтересовался ребенком, и благодаря его помощи Йохан поступил в Школу рисования в 1761 году. Он обучался и как декоративный живописец, и как мастер-живописец. В 1764 году, в возрасте 15 лет, Клеменс обучался у мастера живописи, склонного к алкоголю, где его привлекли к работе с простыми декорациями. Когда он стал подмастерьем, он поступил в мастерскую Йохана Эдварда Мандельберга. Мандельберг использовал множество талантливых учеников для реализации своих многочисленных проектов. Здесь Клеменс познакомился с Николаем Абрахамом Абильдгаардом, Фредериком Людвигом Брадтом, Иоганном Самуэлем Лимманом и другими одаренными молодыми талантами из Академии художеств, некоторые из которых в будущем достигли бы большой славы и положения. В 1765 году он уже выиграл малую и большую серебряные медали Академии. Жак Сали, директор Академии, советовал юноше стать скульптором, но он мечтал стать гравером на меди. Ему рекомендовали обучаться у Йохана Мартина Прейслера, но Прейслер не проявил к нему интереса, пока Клеменс не создал гравюру по эскизу Жана Доуле. Впечатленный этой работой, Прейслер стал преданным другом и покровителем Клеменса. Клеменс обучался у Прейслера примерно с 1769 по 1770 год. Вскоре он обрёл еще одного влиятельного покровителя – театрального художника Питера Крамера, который рекомендовал его скульптору Йоханнесу Видевельту. В 1772 году Клеменс создал гравюры по иллюстрациям Видевельта для роскошного издания пьесы Людвига Хольберга «Педер Паарс», что обеспечило молодому человеку достойный доход для содержания себя и отца. Видевельт стал его другом и покровителем на всю жизнь, и вскоре после этого Клеменс получил новые заказы на создание книжных иллюстраций.

Clemens was born in Gollnow (now Goleniów) near Stettin (now Szczecin) in Pomerania, to a poor Saxon weaver, Johan David Clemens, and his wife Anna Francken. The father, along with his son Johan, moved to Copenhagen when the boy was still quite young. He sought to begin his training at the Royal Danish Academy of Art (Det Kongelige Danske Kunstakademi) already in 1760 at the age of 11. He enrolled for training, but was rejected by Drawing Master Hans Clio as being too young and little. Sculptor Simon Carl Stanley took an interest in the child, and with his help Johan came into the School of Drawing in 1761. He trained both as a decorative painter, and as a craftsman painter. In 1764 at the age of 15 Clemens was in training under an alcoholic painting master, where he was put to work with simple decorations work. When he became a painting apprentice he came into training at Johan Edvard Mandelberg's studio. Mandelberg used many talented apprentices to carry out his numerous projects. It was here that Clemens came to know Nikolaj Abraham Abildgaard, Frederik Ludvig Bradt, Johannes Samuel Lymann and other talented young talents from the Art Academy, some of whom would achieve great fame and position in the years to come. In 1765 he had already won both the Academy's small and large silver medallions. Jacques Saly, the Academy's Director, advised the boy to become a sculptor, but he was interested in becoming a copperplate etcher. He was recommended to train under Johan Martin Preisler, but Preisler showed no interest in him until Clemens made a print based on an etching by Jean Daullé. Impressed by this work, Preisler became Clemens' devoted friend and protector. Clemens trained under Preisler between ca. 1769–1770. He soon won another influential protector, theatrical painter Peter Cramer, who recommended him to sculptor Johannes Wiedewelt. Clemens made etchings based on Wiedewelt's illustrations for a deluxe edition of Ludvig Holberg's "Peder Paars" in 1772, giving the youngster a decent income in which to support himself and his father. Wiedewelt became his lifelong friend and patron, and additional book assignments followed closely.

Путешествие в Париж

С помощью Видевельта Клеменс получил четырехлетнюю стипендию для путешествий и смог покинуть Копенгаген в 1774 году. Он отправился сразу в Париж, где испытал влияние техники и стиля Шарля Никола Кошена. Клеменс был продуктивен и создал множество портретных гравюр во время пребывания в Париже. Там же он обручился с Мари Жанной Кревуазье. Он завоевал столь высокую репутацию художника в Париже, что Академия вскоре предложила принять его в свои ряды, при условии предоставления новой работы высокого качества в качестве вступительной. В то же время срок его стипендии подходил к концу. Он попросил разрешения остаться, но получил отказ, поскольку "определенные влиятельные лица" желали, чтобы Клеменс вернулся в Копенгаген для создания гравюр для королевского проекта. Клеменс проигнорировал этот приказ и остался, по крайней мере, до получения официального распоряжения вернуться. Однако его друзья в Копенгагене сумели добиться разрешения на остановку в Швейцарии по пути домой. В 1777 году Клеменс вместе с Йенсом Юэлем и Симоном Малго покинул Париж и отправился в Женеву, где создал виньетки для "Трудов по естественной истории и философии" Шарля Бонне и гравюру, основанную на портрете Бонне, написанном Йенсом Юэлем. Этот портрет привлек большое внимание к мастерству Клеменса и положил начало пожизненному сотрудничеству между двумя художниками.

Возвращение в Копенгаген

Осенью 1778 года он вернулся в Копенгаген, где его престарелый отец был болен и ослаблен. В 1779 году он был назначен королевским гравером, благодаря поддержке Видевельта, и стал получать годовую зарплату, достаточную для содержания семьи. Вместе с Юэлем, который в следующем году был назначен королевским живописцем при дворе, он в течение последующих десяти лет был занят созданием портретов для королевской семьи и знати. 27 августа 1781 года он вернулся в Париж, чтобы жениться на своей невесте, Мари Жанне Кревуазье. Они вместе переехали обратно в Копенгаген. Он обучил свою новую жену, уже проявлявшую интерес к искусству, технике гравюры на меди, и она быстро достигла в ней значительных успехов. Мари Жанна быстро вошла в датскую художественную среду. Отец Клеменса умер в 1782 году. В том же году Мари Жанна получила приглашение вступить в Академию художеств в качестве художника-пастелиста. Она была одной из первых женщин, удостоенных такой чести. Однако она так и не представила в Академию свою конкурсную работу и, следовательно, не выполнила условий для членства. В этот период Клеменс получил широкое признание за гравюры, выполненные для двух книжных изданий: сборника произведений Йоханнеса Эвальда, основанного на рисунках Абильдгарда и начатого в 1780 году, и другого, основанного на иллюстрациях его друга и покровителя Видевельта в 1783 году. Его иллюстрация 1780 года к первому тому работ Эвальда – к драматическому произведению «Адам и Ева» – была признана непристойной, что привело к перерыву в их сотрудничестве на несколько лет. Они возобновили сотрудничество над работами «Сократ» (1786) и «Храм счастья» ("Lykkens Tempel"). Клеменс занимал центральное место в художественной жизни и духе того времени и был активным участником научных и философских дискуссий эпохи Просвещения. В 1780-е годы он сотрудничал с Абильдгардом над серией социальных, религиозных и политических сатирических произведений и критических работ. Как и Юэль и Абильдгаард, он поддерживал тесные связи с современными политическими кругами, а он и его жена были особенно близки к камергеру и коменданту двора Йохану Бюлову. Впервые Клеменс был принят в члены Академии в 1786 году, представив гравюры «Кронпринца Фредерика» и «Луизы Августы». Благодаря своему огромному творческому таланту репутация Клеменса в Дании росла, и он был в числе выдающихся современников, таких как Николай Абрахам Абильдгаард, Йохан Мартин Прейслер, Йохан Эдвард Мандельберг, Йоханнес Видевельт и Йенс Юэль.

He returned to Copenhagen in autumn 1778 where his elderly father was sick and decrepit. In 1779 he was named royal engraver, with the helpful support of Wiedewelt, and received an annual wage by which he could support a family. Along with Juel, who was named to royal painter for the court the following year, he was kept busy making portraits for the royal family and nobility over the next ten years. He returned to Paris to marry fiancée, Marie Jeanne Crevoisier, on 27 August 1781. They moved together back to Copenhagen. He taught his new wife, already artistically inclined, the art of copperplate etching, and she became quite proficient at it. Marie Jeanne quickly fell into the Danish artistic milieu. Clemens' father died in 1782. That same year Marie Jeanne received an invitation of her own to join the Art Academy as pastel painter. She was one of the first women to receive the honor. She, however, never delivered her assigned submission work to the Academy, and therefore never fulfilled the conditions for membership. Clemens achieved great notice during this period of time for etchings he created for two book assignments: a collection of Johannes Ewald's works based on drawings of Abildgaard, begun in 1780, and another based on illustrations by his friend and patron, Wiedewelt in 1783. Clemens' 1780 illustration for the first volume of Ewald's work— for the dramatic piece "Adam and Eve"— was considered indecent, and led to a break in their collaboration for several years. The two continued their collaboration with "Socrates" (1786) and "Lykkens Tempel" ("The Temple of Happiness"). Clemens occupied a central position in that time's artistic life and spirit, and was an avid participant in the Enlightenment's scientific and philosophical discussions. During the 1780s he collaborated with Abildgaard on a series of social, religious and political satires and critiques. Like Juel and Abildgaard he had close connections to contemporary political circles, and he and his wife were particularly close to Chamberlain and Court Marshal Johan Bülow. Clemens was first accepted as member of the Academy in 1786 with the submission of etchings of "Kronprins Frederik" ("Crown Prince Frederik") and "Louise Augusta". With his enormous creative talent Clemens' reputation in Denmark grew, and he was in good company with his contemporaries Nikolaj Abraham Abildgaard, Johan Martin Preisler, Johan Edvard Mandelberg, Johannes Wiedewelt and Jens Juel.

Назначение в Берлине и Лондоне

В 1787 году Клеменса пригласили в Берлин для создания офорта по рисунку англичанина Э. Ф. Каннингема "Фридрих Великий возвращается домой после маневров в Потсдаме". Он получил королевское одобрение и отправился туда в следующем году. Он прожил в Берлине четыре года в не самых благоприятных условиях, поскольку Каннингему было трудно угодить. В 1788 году он был принят в Берлинскую академию, а в том же году его работы были представлены на выставке Берлинской академии. В 1789 году его гравюры, выполненные по оригинальным работам Абильдгарда, появились в другом произведении Людвига Хольберга – "Нильс Клим". Его жена скончалась от туберкулеза в 1791 году в Берлине, оставив после себя девятилетнего сына. Двое других детей умерли в раннем возрасте. После завершения работы в Берлине, в 1792 году Клеменс с королевского разрешения отправился в Лондон для работы над новым офортом, основанным на картине Джона Трамбулла "Смерть генерала Монтгомери при штурме Квебека, 31 декабря 1775 года". Эта работа принесла ему дополнительные заказы на гравюры по мотивам других картин Трамбулла и Бенджамина Уэста. Впервые он выставился в Салоне Шарлоттенборг в Копенгагене в 1794 году, а затем снова в 1815 году. В Лондоне он женился на Энн Рис в 1795 году.

Последние годы жизни в Копенгагене

В 1795 году он вернулся в Данию. В 1797 году он получил квартиру в Академии и в последующие годы несколько раз исполнял обязанности казначея Академии. Его гравюра "Slaget på Reden" (Битва при Копенгагене) была создана в 1801 году на основе рисунка Кристиана Августа Лоренцена. На ней изображено сражение под командованием адмирала Горацио Нельсона, являвшееся частью английского нападения на Копенгаген (Битва при Копенгагене (1801)) во время наполеоновских войн, кульминацией которого стало 2 апреля 1801 года. Эта гравюра пользовалась большой популярностью в свое время и часто украшала дома как символ патриотизма. Сегодня она считается лучшей и наиболее достоверной иллюстрацией этого сражения. После нескольких отклонений в 1813 году он был назначен профессором медной гравюры в Академии, а в 1818 году, в возрасте 70 лет, – экстраординарным профессором Школы моделирования. Его вторая жена умерла в 1824 году. В 1820-х годах он неоднократно выставлялся в Шарлоттенборге. Он умер 5 ноября 1831 года в возрасте 81 года.

Плоды долгой жизни

Он быстро обрёл множество верных сторонников и хороших друзей, среди которых два наиболее значимых датских художника своего времени – Йенс Юэль и Николай Абрахам Абильдгаард, оказавшие ему неоценимую поддержку как начинающему граверу. Многие портреты Клеменса созданы на основе оригиналов Юэля. Он пережил многих своих современников-художников, одних на несколько десятилетий, и сумел найти общий язык с новыми поколениями, такими как Лоренцен и Кристофер Вильгельм Эккерсберг, создав гравюры по мотивам их работ. В последние годы жизни он экспериментировал с литографией – техникой печати, которая успешно конкурировала с медной гравюрой. Он был талантлив, настойчив и амбициозен, и умело использовал свои связи для достижения целей. Общий объем его работ составляет около 400 отпечатков.