Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Датский художник (1783–1853)
Danish painter (1783–1853)
Кристоффер Вильгельм Экерсберг (2 января 1783 – 22 июля 1853) был датским художником. Он родился в Блокроге, в герцогстве Шлезвиг (сейчас в муниципалитете Абенраа, в южной части Ютландии в Дании). Он заложил основы периода в искусстве, известного как Золотой век датской живописи, и его называют "Отцом датской живописи".
Christoffer Wilhelm Eckersberg (2 January 1783 – 22 July 1853) was a Danish painter. He was born in Blåkrog in the Duchy of Schleswig (now in Aabenraa Municipality, in the southern part of Jutland in Denmark). He went on to lay the foundation for the period of art known as the Golden Age of Danish Painting, and is referred to as the "Father of Danish painting".
Возрастание и раннее обучение
2 января 1783 года Кристофер Вильгельм Эккерсберг родился в Блокроге, в герцогстве Шлезвиг (ныне в муниципалитете Абенраа, в южной части Ютландии в Дании), в семье Хенрика Вильгельма Эккерсберга, художника и плотника, и Ингеборг Нильсдаттер. В 1786 году семья переехала в Бланс, деревню близ Альссунда, где он любил рисовать окрестности и совершать морские прогулки на лодке отца. После конфирмации он начал обучение живописи у церковного и портретного художника Джесса Джессена из Абенраа (1797–1800). В возрасте 17 лет он продолжил обучение под руководством Йосии Якоба Йессена в Фленсборге, где в мае 1800 года стал подмастерьем. Однако его целью было поступление в Королевскую датскую академию изящных искусств (Det Kongelige Danske Kunstakademi) в Копенгагене.
On 2 January 1783, Christoffer Wilhelm Eckersberg was born in Blåkrog in the Duchy of Schleswig (now in Aabenraa Municipality, in the southern part of Jutland in Denmark), to Henrik Vilhelm Eckersberg, a painter and carpenter, and Ingeborg Nielsdatter. In 1786 the family moved to Blans, a village near the Alssund, where he enjoyed drawing pictures of the surrounding countryside, and taking sailing tours in his father's boat. After confirmation he began his training as a painter under church and portrait painter Jes Jessen of Aabenraa (1797–1800). He continued his training at age 17 under Josiah Jacob Jessen in Flensborg, where he became an apprentice in May 1800. He, however, had his sights set on being accepted at the Royal Danish Academy of Art (Det Kongelige Danske Kunstakademi) in Copenhagen.
Обучение в Академии
Еще будучи учеником, Экерсберг создавал умелые рисунки и картины. Накопив немного денег, включая финансовую поддержку от местных благотворителей, он прибыл к Копенгагенской таможне 23 мая 1803 года. В 1803 году он был принят в Академию бесплатно, где учился у Николая Авраама Абильдгарда и других. Он быстро прогрессировал, создавая исторические картины, портреты и пейзажи. Однако разногласия с Абильдгардом замедляли его продвижение, и он получил большую золотую медаль Академии лишь в 1809 году, после смерти Абильдгарда. Он также подрабатывал физическим трудом и делал рисунки для гравюр на медных пластинах. Хотя вместе с золотой медалью ему было обещано пособие для путешествия, реальные средства поступили в его распоряжение только в 1812 году. 1 июля 1810 года он женился на Э. Кристине Ребекке Гиссинг, вопреки своим желаниям, чтобы "узаконить" сына, Эрлинга Карла Вильгельма Экерсберга, который родился у нее. Эрлинг в итоге пошел по стопам отца, получив академическое образование и став гравером на медных пластинах.
Still under apprenticeship, Eckersberg produced proficient drawings and paintings. Having amassed some money, including financial support from local well wishers, he arrived at Copenhagen's Tollbooth on 23 May 1803. He was accepted into the Academy without payment in 1803, where he studied with Nikolaj Abraham Abildgaard, among others. He made good progress, painting historical paintings, portraits and landscapes. However, friction between him and Abildgaard impeded his advancement, and he did not win the Academy's big gold medal until 1809, after Abildgaard's death. He also worked to earn living money as a hand labourer, and he made drawings for copperplate etchings. Although he received promise of a travel stipend in conjunction with the gold medal, the actual funds would not be made available until 1812. On 1 July 1810, he married E. Christine Rebecca Hyssing against his wishes, in order to 'legitimize' a son, Erling Carl Vilhelm Eckersberg, who had been born to her. Erling eventually followed in his father's footsteps with an academy education, and a career as a copperplate engraver.
Студенческие поездки
Желая путешествовать, не только ради расширения своих художественных навыков и знаний, но и чтобы избежать тягот брака, он позаботился о финансовой поддержке, необходимой для поездки. 3 июля, спустя несколько дней после свадьбы, Экерсберг отправился в путешествие за границу. Вместе с Тённесом Кристианом Бруном де Неергаардом, писателем, страстным ценителем искусства и финансовым покровителем, он проехал через Германию в Париж. Там он учился у неоклассициста Жака Луи Давида с 1811 по 1812 год. Он отточил мастерство изображения человеческой фигуры и последовал совету учителя – писать с натуры и по антикам, чтобы постичь Истину. Именно там он завязал пожизненную дружбу со своим парижским соседом по комнате и коллегой-художником Йенсом Петером Мёллером, а также с гравёром Йоханом Фредериком Клеменсом, соратником Йенса Юэля. Спустя два года он продолжил путь через Флоренцию в Рим, где продолжил учёбу с 1813 по 1816 год. Он совершенствовал свои навыки исторического живописца и любил создавать небольшие этюды местной жизни и окрестностей. Он прожил там три года в окружении большой группы художников, во главе которой стоял Бертель Торвальдсен. Экерсберг и Торвальдсен установили тесные и прочные отношения, и мастер стал для молодого Экерсберга верным другом и советчиком. В Риме в 1814 году Экерсберг написал один из своих лучших портретов – портрет Торвальдсена, который был подарен Академии художеств. Римская жизнь ему нравилась, и он был сильно впечатлён ярким южным светом. За эти годы он создал множество работ, включая ряд выдающихся пейзажных этюдов. Развод с Гиссинг был оформлен во время его пребывания за границей, и 2 августа 1816 года он вернулся в Данию.
Eager to travel, not only on account of his desire to stretch his artistic skills and knowledge, but also in order to escape the reality of his marriage, he made other arrangements for the financial support needed that would allow him to travel. On 3 July, a few days after the wedding, Eckersberg began his travels out of the country. Along with Tønnes Christian Bruun de Neergaard, writer, enthusiastic art lover and financial supporter, he made his way through Germany to Paris. Here he studied under neoclassicist Jacques Louis David from 1811 to 1812. He improved his skills in painting the human form, and followed his teacher's admonition to paint after Nature and the Antique in order to find Truth. It was here that he developed a lifelong friendship with his Paris roommate and fellow artist Jens Peter Møller, and with engraver Johan Frederik Clemens, Jens Juel's collaborator. After two years he travelled further via Florence to Rome where he continued his studies between 1813 and 1816. He worked on improving his skills as a history painter, and enjoyed painting smaller studies of the local life and area. He lived there three years among a large group of artists, with Bertel Thorvaldsen as the cultural head. Eckersberg and Thorvaldsen developed a close lasting relationship, and the master served the younger Eckersberg as both loyal friend and advisor. Eckersberg painted one of his best portraits, a portrait of Thorvaldsen, in Rome in 1814, which was donated to the Academy of Art. Life in Rome agreed with him, and he was greatly affected by the bright southern light he experienced there. He produced a large body of work during those years, including a number of exceptional landscape studies. His divorce from Hyssing was finalized during his stay out of the country, and on 2 August 1816 he had returned to Denmark.
Академическая карьера
Вскоре после возвращения в Данию Экерсберг организовал своё поступление в Академию и получил скандинавскую легенду "Смерть Балдура" в качестве темы для вступительной картины. 8 февраля 1817 года он женился на Элизабет Катрине Юлии Юль, дочери Йенса Юля, портретиста и профессора Академии. У них родились два сына и четыре дочери, прежде чем она умерла в 1827 году. В октябре 1817 года он был принят в члены Академии, а в 1818 году стал профессором, заняв вакантную должность, оставшуюся после смерти Николая Авраама Абильдгарда в 1809 году. Академия ждала возвращения Экерсберга из его учебных поездок, чтобы заполнить эту должность, откладывая попытки ученика Абильдгарда Кристиана Фэддера Хёйера, а также Кристиана Готлиба Краценштейна Стуба и Й. Л. Лунда получить её. В конечном итоге Академия присудила эту должность не только Экерсбергу, но и Лунду. Год спустя после смерти жены Элизабет в 1827 году он женился на её сестре Сюзанне Генриетте Эмили Юль, от которой также имел несколько детей. С 1827 по 1829 год он был директором Академии. В поздние годы зрение его ослабло, и ему пришлось отказаться от живописи. Он умер в Копенгагене от холеры 22 июля 1853 года во время крупной эпидемии. Похоронен на кладбище Ассистенс в Копенгагене.
Shortly after his return to Denmark Eckersberg arranged for his admission into the Academy, and received as the subject of his admissions painting the Norse legend, the Death of Baldur. On 8 February 1817 he wed Elisabeth Cathrine Julie Juel, daughter of Jens Juel, portrait painter and professor at the Academy. They had two sons and four daughters before her death in 1827. He was admitted as a member of the Academy in October 1817, and was named professor there in 1818, having assumed the vacant professorship left after the death of Nikolaj Abraham Abildgaard in 1809. The Academy had waited to fill the position until Eckersberg returned to Denmark from his student travels, while delaying the attempts by Abildgaard's disciple, Christian Fædder Høyer, and by Christian Gotlieb Kratzenstein Stub and J. L. Lund to seek the same position. Finally the Academy awarded the position not only to Eckersberg, but also to Lund. A year after the death of his wife Elisabeth in 1827, he married her sister Susanne Henriette Emilie Juel, with whom he also had several children. He was director of the Academy from 1827 to 1829. His eyesight failed him in later life and he had to give up painting. He died in Copenhagen of cholera on 22 July 1853 during the great epidemic. He is buried in Copenhagen's Assistens Cemetery.
Работы
Эккерсбергу было поручено создать ряд исторических картин для дворца Кристиансборг, а также алтарные изображения. Его наиболее известные работы – портреты копенгагенского бюргерства, такие как «Семейный портрет Натаньсонов» (Det Nathansonske Familiebillede), 1818 года, и официальный портрет Фредерика VI (Frederik VI). Несмотря на его талант в этом жанре, его карьера портретиста была недолгой из-за конкуренции со стороны тогдашнего популярного Кристиана Альбрехта Йенсена. Морские пейзажи стали еще одним жанром, который он разрабатывал с большим интересом. Он увлекался кораблями и в возрасте 56 лет совершил плавание вокруг Скагеррака, Каттегата, Северного моря и до Ла-Манша. Опыт морских путешествий придал новое измерение его морским пейзажам, которые до этого момента, как правило, представляли собой спокойные сцены. Теперь больше внимания уделялось движению и волнам. Адмиралтейство в 1819 году предоставило ему свободный доступ на Копенгагенскую военно-морскую базу (Holmen), что дало ему возможность наблюдать множество кораблей – любимый мотив в его картинах. Летом здесь моряки тренировались в плавании – разумеется, обнаженными. Это дало Эккерсбергу уникальную возможность наблюдать за мужчинами в состоянии полной наготы и оценивать их физическое сложение с художественной точки зрения. Таким образом, он мог выбирать здесь модели для своих картин с сюжетами из греческой или римской античности. Его главный вклад в живопись заключался в преподавательской деятельности в Академии. Он оживил обучение, выводя студентов на пленэр, где они должны были делать этюды с натуры. Именно он ввёл в датское искусство непосредственное изучение природы. Он также поощрял своих учеников развивать свои индивидуальные сильные стороны, тем самым создавая уникальные стили. Благодаря морским пейзажам у него возрос интерес к перспективе. В 1841 году он написал диссертацию на тему «Линейная перспектива, применяемая в живописи» (Linearperspektiven, anvendt paa Malerkunsten), и читал лекции по этому предмету в Академии. Он создал небольшое количество офортов, сочетающих наблюдения из повседневной жизни с классическими, гармоничными принципами композиции. Это послужило основой для характерной манеры, в которой художники Золотого века изображали обыденную жизнь. Существует автопортрет 1803 года, бюст работы Торвальдсена 1816 года и портрет кисти Марстранда 1836 года.
Eckersberg was commissioned to do a number of historical paintings for Christiansborg Palace, as well as altarpieces. His best known works are portraits of the Copenhagen middle class, such as the "Nathanson family picture" (Det Nathansonske Familiebillede), 1818, and the official portrait of Frederick VI (Frederik VI). In spite of his abilities in this genre, his career in portraiture was short lived, due to the competition he received from then popular Christian Albrecht Jensen. Marine paintings were another genre he developed with great interest. He had a passion for ships, and sailed around the Skagerrak, the Kattegat, the North Sea, and as far as the English Channel at the age of 56. The experience of sailing out on the open seas gave new dimension to his marine paintings, which until that point tended to be calm depictions. Now there was more attention given to movement and to waves. The Admiralty in 1819 had granted him free access to the Copenhagen Naval Station (Holmen), thus giving him occasion to view the many ships – a favorite motive in his paintings. During summer, the sailors would practice swimming here – of course they swam naked. This gave Eckersberg a unique opportunity to watch men in a state of complete undress and to make an artistic evaluation of their physical build. He could thus here select the models whom he needed for his paintings with motives from Greek or Roman antiquity. His biggest contribution to painting was through his professorship at the Academy. He revitalized teaching by taking students out into the field, where they were challenged to do studies from nature. In this way it was he who introduced direct study from nature into Danish art. He also encouraged his students to develop their individual strengths, thus creating unique styles. He developed an increasing interest in perspective on account of his marine paintings. He wrote a dissertation on the subject called Linear perspective used in the art of painting (Linearperspektiven, anvendt paa Malerkunsten) in 1841, and taught classes on the subject at the Academy. He made a small number of etchings that combine observations of daily life with classical, harmonious principles of composition. This led the way to the characteristic manner in which Golden Age painters portrayed common, everyday life. There is a self portrait from 1803, a bust of him by Thorvaldsen from 1816 and a portrait by Marstrand from 1836.